镜听

这里有阳光

诗歌大马蜂 发表于 2024-11-12 09:18
诗歌的能指性远非语言学释义的这般简单，正如所谓的“解构与重构”也是如此。

这是当然，诗歌还需要张力和气韵

诗歌大马蜂

这里有阳光 发表于 2024-11-12 09:30
在能指上，我尽量让指认的东西是存在的，而不是虚构的，比如：

镜子、烟蒂、自己温暖的肉体、蓝色、一 ...

你这些比较具体的指认本身蕴含不足，而且远未形成一种凝聚力，在抵达作品旨意上显得有些涣散，尤其是给读者提供的可能性不是那么有内涵。

这里有阳光

诗歌大马蜂 发表于 2024-11-12 10:10
你这些比较具体的指认本身蕴含不足，而且远未形成一种凝聚力，在抵达作品旨意上显得有些涣散，尤其是给读 ...

指认必须是具体的，不是抽象的，它所蕴含的东西可能未必是阅读者需要的，只是本首诗歌结构需要的，做结构时，不太可能去考虑阅读者需要什么，只能考虑结构需要什么

诗歌大马蜂

这里有阳光 发表于 2024-11-12 09:30
在能指上，我尽量让指认的东西是存在的，而不是虚构的，比如：

镜子、烟蒂、自己温暖的肉体、蓝色、一 ...

其实，你一直强调“反技巧”，恰恰掉进比较单调的技巧窠臼里出不来。于诗歌技巧的运用来说，我应该比你掌握得多一点，鉴别得准确一些，这源于我对新诗体裁的涉及面不会局限在某一种或二三种之间，而且这些年努力探索如何把一些体裁“融通”起来，哪怕失败了，也不改初心。

诗歌大马蜂

这里有阳光 发表于 2024-11-12 10:17
指认必须是具体的，不是抽象的，它所蕴含的东西可能未必是阅读者需要的，只是本首诗歌结构需要的，做结构 ...

一切指认均服务于文本的主旨，否则无疑于散沙。

诗歌大马蜂

这里有阳光 发表于 2024-11-12 09:32
这是当然，诗歌还需要张力和气韵

比如你这首文本的前5行试图通过（第3行的“甚至”二字多余）感觉的互换传达诗意，但随后的笔触依然在如何拓展作品的空间（包括感觉在内）探寻，而没有在发现与揭示的共情上挖掘。

这里有阳光

诗歌大马蜂 发表于 2024-11-12 10:23
其实，你一直强调“反技巧”，恰恰掉进比较单调的技巧窠臼里出不来。于诗歌技巧的运用来说，我应该比你掌 ...

技巧与表现方式有不同，我反对过多使用技巧，主张发现新语言方式，你没看明白

这里有阳光

诗歌大马蜂 发表于 2024-11-12 10:30
一切指认均服务于文本的主旨，否则无疑于散沙。

诗歌有时候，是反文本的

这里有阳光

诗歌大马蜂 发表于 2024-11-12 10:46
比如你这首文本的前5行试图通过（第3行的“甚至”二字多余）感觉的互换传达诗意，但随后的笔触依然在如何 ...

当然还可以继续发散下去，但我主张诗歌要短，记得谁说过的，诗不超过九行

诗歌大马蜂

这里有阳光 发表于 2024-11-12 10:47
技巧与表现方式有不同，我反对过多使用技巧，主张发现新语言方式，你没看明白

我是说得笼统一点，又不是就具体问题揪着你的小辫子。

诗歌大马蜂

这里有阳光 发表于 2024-11-12 10:47
诗歌有时候，是反文本的

又在兜售你的“三反五反主义”那一套，你反对越露骨，恰恰是不自觉的旗手。新诗，反这反那，还能称之为诗吗？

诗歌大马蜂

这里有阳光 发表于 2024-11-12 10:49
当然还可以继续发散下去，但我主张诗歌要短，记得谁说过的，诗不超过九行

与写多少行无关。3、5行的微诗，麻雀虽小，也应该五脏俱全嘛。

这里有阳光

诗歌大马蜂 发表于 2024-11-12 11:01
我是说得笼统一点，又不是就具体问题揪着你的小辫子。

其实，技巧是一种经验式的，都是别人总结出来的，一旦使用过多，就是别人的手法，而语言表现方式则不同的

这里有阳光

诗歌大马蜂 发表于 2024-11-12 11:04
又在兜售你的“三反五反主义”那一套，你反对越露骨，恰恰是不自觉的旗手。新诗，反这反那，还能称 ...

越像诗越不是诗

这里有阳光

诗歌大马蜂 发表于 2024-11-12 11:05
与写多少行无关。3、5行的微诗，麻雀虽小，也应该五脏俱全嘛。

长了，张力就断了