李玉奎作品：《杏花女》序歌

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李玉奎/著

文本诗剧概述

古为今用，洋为中用，百花齐放，推陈出新。如果一条有张力故事的文学主线，穿越了某首诗歌，我们把这首诗，定义为线性文本诗剧；如果一段诗话故事，有延伸的意境或展开的内涵，我们借助AI技术，将其生成，统一几种逻辑的多元诗剧且超越其生成文本，理应把它定义为平面文本诗剧；再如果，数段多维逻辑合成的组合诗文，在数理逻辑的推导下，文中人物参与了科幻外星活动，无疑，这部作品属于宇宙文本诗剧。到这里，文本诗剧给出了一个不稳定的结论，作品属于读者，原著是他们再创作的依据。

这里，每一段原创，都是一部文本诗剧的提纲。其空间容量，足能容下读者想象的翅膀。他们的创新作品，理应展翅飞翔。

愿,未来文学领域，不再有书荒。

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          沙特莱·文本诗剧·诗学

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艺术的魅力在于它首先违背了常规，我用数学方法创作了这些文字模型。想让追求理性的读者，不怕推理艰难，用它们去组合、排列，创建自己喜欢的空灵宫殿。

——选自李玉奎著《文本诗剧》前言

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一、组合诗序·海棠

小序

起风了，行云要飘远。春暖三月天，风吹飞雪寒。雪花漫天，海棠遍野，难编懂我的花环。

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海棠

有树海棠望云朵，

云朵放出亮心的光焰。

满枝俏，等顾盼，

千朵粉花留云难。

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风吹花瓣树落泪，

云无声花无声，情在天地间。

我送风云漂泊，

碧云蓝天，天之骄花已游远。

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密云、艳阳、淋漓雨，

多想做一条彩虹，系在云间。

五月花蕾盼雨水，

绿叶曲卷，海棠花儿蔫。

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蝴蝶落在五月海棠，

寻觅着远去的春天。

粉红花瓣贴云鬓，

雨后扑蝶，想起那位少年。

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诗情

思念落花的海棠，与九月里的阳光。记满沧桑的小巷里，曾是惊心动魄的眼睛，已退去情浪。一个没有胭脂的年代，这眸子，让我感受过，美的力量。

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二、排列诗序·一代音符

诗歌

我们去看望黄河，漪澜浩荡，河水淌着依旧的浪。捧一朵不谢的浪花，醉心花瓣，沉醉在拓荒者面庞。

——选自李玉奎著《文本诗剧》

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第一诗章·早春的旋律

枯叶，树的娇俏枝条

被风拨响。

早春的旋律

在黄河北岸的原野

奔泻，回荡。

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年轻车夫哼起古老的山曲

激情之歌少了昨天的嘹亮。

一代音符悲与壮

留在伸向村落的山路上。

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乡下夜长，同一孔窑洞

有北调南腔。

油灯跃动，我仿佛听到

一种浑厚的声音

老乡说，河开了，冰在碰撞。

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第二诗章·沙枣花

北去雁，那里是你向往的故乡，

河套有片片沁心花香。

沙枣树，她戴走的黄花，落在何方，

含羞花蕾，偷偷插在蝴蝶发卡旁。

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南飞雁，她的青春留在那一方，

乌梁素海添西湖风光。

沙枣林，你知道，沉浮浪花归沧桑，

沉醉黄花，开在枯树春枝上。

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第三诗章·看望黄河

水想月亮，月思乡，

梦见黄河，激情在黄土地奔放。

她的年华流经那里，

高原白杨，等待过瘦西湖姑娘。

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我们去看望黄河，

漪澜浩荡，河水淌着依旧的浪。

捧一朵不谢的浪花，

醉心花瓣，沉醉在拓荒者面庞。

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第四诗章·粉红的海棠

思念落花的海棠

与九月里的阳光。

记满沧桑的小巷里

曾是惊心动魄的眼睛

已退去情浪。

一个没有胭脂的年代

这眸子，让我感受过

美的力量。

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还是早秋的季节

发丝上，怎么落着

我们在黄土地的岁月

才见过的寒霜。

这使我想起

一片残缺的，海棠嫩叶

飘进过梦乡。

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雨丝，网着她

依旧亭亭的身段

和朦胧的秋凉。

汇在眼帘

缓缓地往下流淌。

她久久伫立在

变得惆怅的月台上。

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那朵远去的

飘在女儿头顶的红绸

该是离她最近的希望。

那希望的光芒

又让我看到

开在她发间

那朵粉红的海棠。

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第五诗章·春霜

三月河开春水响，醒浪卷花渡船忙，两岸绿处芦苇黄，风中直立满头霜。

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李玉奎作品·梦-绿色生命

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正义感，过分活跃，会游离一个时代的惰性意识，成为后人心中悲壮的音乐。

——选自李玉奎著文本诗剧《杏花女》

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梦-绿色生命

盆栽，中国优秀的传统栽培艺术，将植物栽种在盆中。在盆内表现枝叶、花朵、果实自然生长状态的作品。它们经历了，从固定田野到流动都市，人工培育移动植物生命，整个演变过程。

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经过肃静的有点空旷的大厅，厅外大理石台阶过于光滑，铺着红色地毯。杏花女要带领押解她的‘警魂’去作案第一现场。如果现在给她配一身警服，会使那身服装更加生动。

三月的春风，能吹化冰封的土地。绽放在春季的万紫千红，压不倒一树杏花。杏花女放慢那双灵巧的平底鞋子，眼睛审视着，一行盆栽银杏，姿态庄重威严，枝叶透露出威严的肃静。

一行盆栽杏树，站立在大厅的壁镜前，与家乡的北梅相比，那花儿，一样的粉白，一样的艳丽袭人，照在壁镜里，镜中没有山水和花草，更不见，飘动在花上的野风。

形态优美的幸福树，静静伫立在室外厅檐下，最高台阶的两旁。探出树冠的绿色叶子，像是在迎接惊艳黄花的到来。听人说，幸福树只有在幸福的家庭才能开花。

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杏花女不知道，花工们为了整齐，有可能剪掉，这些绿色生命对阳光的探望。这些人工培育的盆栽花卉、木本植物，根据天气预报，在晚霜、寒流来临前，会将它们搬入室内，安置在避风处，以免被天灾伤害。长久，将其放置在光线暗淡的角落，容易造成过早的落叶。杏花女心想，花工可别忘了，把它们移向阳光充足的地方。既然来到了这个世界，就要善待它们，那是一种对待生命的责任。

——选自李玉奎著文本诗剧《杏花女》

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卷云一样的白色巨浪，迎面而来，我惊醒了，满枕都是杏花瓣状的泪痕。‘警魂’赶忙过来，用手抹去了我眼角的泪花。她把盆栽杏树移到了窗前，窗帘已被拉开。闯进来的阳光白色耀眼，满屋活力。

——选自李玉奎著文本诗剧《杏花女》

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作品简介：

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4.现代诗剧的发展：

-中国现代诗剧始于胡适于1917创作的《人力车夫》，它被视为中国现代文学史上的第一部诗剧作品。

-随后，郭沫若的《棠棣之花》和朱培均的《最后的一夜》等作品，进一步丰富了中国现代诗剧的创作。

5.实例分析：

-以李玉奎的《杏花女》为例，这部作品通过诗剧的形式，塑造了一个虚构的正能量社会女性形象，她的生活阅历真实地反映了那个时代的社会现象。

-《杏花女》中的台词全部采用诗的句式，情感浓烈，节奏鲜明，为读者提供了丰富的艺术想象空间。

综上所述，诗剧作为一种独特的戏剧形式，以其诗意的对白、丰富的内涵和鲜明的特点而广受欢迎。它不仅是文学艺术的一种表现形式，也是传承和发扬民族文化的重要载体。

——摘自·词语大全·诗剧词条。