诗歌叙述的魅惑

这里有阳光

诗歌叙述的魅惑
文/花土

很像田纳西的风
文/这里有阳光

他不断向过路人摘下草帽
他的甜瓜上
盖有墨绿的叶子。很像田纳西的风
从上面拂过。身后的女人在缝另一只草帽
几只蜜蜂在她的发髻上绕来
绕去

公路上走来几个戴草帽的人
一个把草帽压的很低
脚下的石子像电影里的声音
另一个用铐住的双手
旋转一顶有蝴蝶结的草帽

走在最后的那个人摘下草帽
对树林中的女人唱道：“某一天，就像
人群不断的走过一样
我们相爱了 ”


2013.5


    之前跟丫头（编者注：诗人竹丫头）说过一句话，我说，对大叔哥（编者注：这里有阳光的昵称）的新鲜感，仅限于四五年前。
     新鲜感，是个好东西，食物风景，包括诗歌和人等等，新鲜很重要，再好的东西，吃多了看多了，便不新鲜了。这不是说东西不好了，而是审美疲劳了。王小妮选大叔哥的诗，有没有“新鲜感”在作祟，这个因素我觉得可能会有的。这样说和大叔哥的诗无关。
      诗，可以算一门语言艺术吧，艺术的价值在于突破，创新，在于与众不同不能复制。突破创新是相对于传统而言，与众不同不能复制，是对个人而言。中国诗歌有悠久的历史，树大根深叶茂，而且它还在不断开枝散叶。
纵观整个中国诗坛，大叔哥无疑是独树一帜的，他的诗看着不像一个老男人写的，至于像什么人写的，我说不好，虽然认识近十年了，人没见过，不了解他的历史，以及其他种种。最熟悉的就是诗了，扒皮化灰都认得。
      熟悉了，便不新鲜了，要让我说点什么，其实还不如刚认识时更有感觉。那种新鲜感会激活很多东西，沉睡的，边沿的，遥远的，种种，一读起，千层浪涌。熟了，就知道套路，套路一出，连以前那点新鲜感，美感好感也一并坏菜了。
      艺术的价值在于突破创新，更在于不可复制，当诗歌写作套路化之后，必不可免就自己复制自己，然后就是批量生产，艺术也就死掉了。我说没新鲜感了，正是为这一点而言。
练笔如果有强化思维作用的话，我觉得大叔哥练的够多了，当然这不是反对继续练笔，我反对的是作坊化批量生产诗歌，这是有百害无一利的。文字不能纠正思维，生活，阅历，才能让思维产生变化。非洲大草原上捕捉猎物的豹子才是豹子，养在笼子里的豹子不是豹子，诗歌也一样，诗歌要抒情，要赞美生活，要及物。不管我们是不是在写史，也要赋予诗以史的地位，而且中国历史上还没有出现过像大叔哥这样一位诗人。
      《很像田纳西的风》，这首诗可以复制吗？我觉得不太可能，至少大叔哥不会两次引用后面的歌词，但他很可能会两次写“他的甜瓜上盖有墨绿的叶子，很像田纳西的风”。
       大叔哥在研究什么，我觉得他自己未必真正明白，他在研究立体，研究能指，研究张力，研究结构，研究打开和闭合，等等，但我不知道大叔哥想过没有，这里面很多东西都需要依赖修辞才能得以实现。
       诗歌写作修辞化，就是修辞凌驾于语言之上，换句话说，修辞就是诗歌。这是诗歌写作套路化作坊化的开始，诗生于修辞死于修辞。对以上种种诗歌技巧加以研究的结果，就是透支修辞掏空情感。当然也可以空前绝后，五百年之后仍然可以遥遥领先。但这是对才华的浪费，因为五百年后人们很可能会说，看，这个诗人很能想。
       诗歌方法的争论，论来论去，论到后面就是诗观，人生价值观的争论，我们似乎没有必要论那么深入。
      《很像田纳西的风》，大概读过的人都会喜欢吧，因为诗本身自带新鲜感，而且抒情味非常浓，我们都不需要去田纳西，不需要学唱那首歌，也可以领略到诗歌叙述的魅惑，就我个人而言，喜欢修辞，更喜欢轻微的修辞，更更喜欢不动声色的修辞，因为这才是修辞技术。当然，如果你不用修辞也能达到这样的效果，那就更好了。这才能体现你对母语的驾驭能力嘛。


2018/08/07/花土

这里有阳光

花爷这个写得很深也很透彻，提上来读读，这是十几年前的贴了，现在的贴恐不再有此种耐心

张永进

这里有阳光 发表于 2025-4-17 10:36
花爷这个写得很深也很透彻，提上来读读，这是十几年前的贴了，现在的贴恐不再有此种耐心

花爷说的透彻。问好大叔哥。

这里有阳光

诗歌被视为“文学的最高形式”，其核心在于人类独有的情感、生命体验与思想深度。

滚轮子

提读

快快.

花土消失很久了。

这里有阳光

快快. 发表于 2025-4-18 19:51
花土消失很久了。

花爷的文字功底还是丰厚的

古不为

大叔哥叫得亲切！诗评也很圆融自然，别致美好。
大叔哥的诗很有特色，一以贯之。

古不为

从行文看，花土应该是个女侠。

快快.

古不为 发表于 2025-4-20 17:04
从行文看，花土应该是个女侠。

花爷是正宗的爷们，如假包换。