空盘子（2025年6月的一些）

这里有阳光

中东战争

他在石阶上看二只蚂蚁打架
认为这是伊朗和以色列
把它们分开，它们掉过头来
继续打，父亲过来拎起耳朵“去写作业”
他没有足够的力量抗衡“你个美国佬”
他大声对父亲吼叫，老旧的宿舍楼里
发出强大的回声，进屋时他回头
看石阶上两只打架的蚂蚁
已经有更多的蚂蚁参加了战斗



广场上一张被塑造的脸

在广场
我用身体解构一种节奏
进行曲苦荞酒的味道
盖住灰色地面，几个大娘
不懂蓬勃，她们更喜欢江南丝竹
在一些细小的音阶上
展示她们内心的媚
街灯穿过丛林，照亮广场的部落
照亮我最后一个动作
——昂首挺胸
和一张无所谓的面孔



被搬空的寂静

在一排路灯下
我发现盲盒
一些草在窃听
风来过，也没带走什么，应该是
缘于一次告别的不舍
渐渐被夜色包围起来
我在木椅上，我知道
盲盒里的声音
是被搬空的思念，我愿意它继续
还愿意它
随便发生点什么



旧时的感觉

梅雨来了，老宅保留良好的习惯
让潮湿渗透出来，屋子充满露珠
我记得那个名字，“老姨”我们这样唤她
她给我暖和松弛的感觉，她经过的地方
会散发樟脑的味道
日记记载着那些疲惫的夏日
每天回来，都能喝一杯
餐桌上的酸梅汤



空盘子

父亲坐在那里，庭院的小木桌上
摆着盘子和茶
黄昏，把荷塘的一些凉
从远处推来，母亲
切了一些水果
和几块父亲喜欢的桃酥
就出去散步了
她忘记把它们放到父亲的盘子里



假日的虚空

去年，在雪松下拍照
今年雪松还是那样
它没认出我“陌生人”它说
其实我没什么变化，只是
有点微小的沧桑爬上额头
去年和今年的雪松之间
是一片荒地
有一种灰色，覆盖在上面
我努力寻找一点什么
长久注视那条孤独的松木椅子



自由市场

城北的旺角
是后现代艺术最集中的地方
我希望一种声音让我回头
看看是否是外星人在招呼我
或者是狼。
旺角在暗黑中，掩护所有晃动的影子
让他们相互成为千变万化的朋友
旺角的一生，被修理多次
门脸早已昏昏浩浩
比尔问：有死亡驱动器么
托尼说：有



供销合作社

我有张五十年前供销社的烟票
仍散发着油墨的清香
和神圣的财富感
很想写点东西，去抒发一下那个年代的清贫
你无法想象供销社拥有的
它能满足你的一切要求和欲望
即便身无分文，也要去逛它一圈
但也是很冒险的事，你会幻想隔空取物。
有一年我生病了，母亲对我说
想吃啥，妈去供销社给你买



相亲

有时候我们需要伪装自己
还要模仿时下的某种风格
尽量在言语举止上
表现出庄重与无所谓
但还是能露出一些破绽，这包括
眼神的游离，手指在桌面划圈
这是因为，说的不完全是真话
还因为不远处，探出半个脑袋的父母
他们大半生的希望
都在这殷切的视线里


2025.7.1

快快.

呈现了一个成熟诗人对日常生活的敏锐观察与深刻转化能力，九首诗，九个独立又互文的片段，构建起一个充满隐喻张力与现实质感的诗意空间。

快快.

我个人尤为喜欢被搬空的寂静这首，其中中“盲盒里的声音”与夜色构成虚实相生的意境，继承了中国古典诗歌“空故纳万境”的传统。

快快.

广场上一张被塑造的脸这首，通过身体动作解构集体主义符号（“进行曲苦荞酒”），呈现个体与宏大叙事的角力。大娘们对江南丝竹的偏爱与诗人“昂首挺胸”的姿态形成对抗，街灯“照亮部落”的意象揭示广场作为现代性竞技场的本质。

快快.

推荐阅读！

张义和

一些草在窃听
风来过，也没带走什么，应该是
缘于一次告别的不舍
渐渐被夜色包围起来