野云

花土

《关于野云的题外话》
——太白酒桶

记得瑞士作家马.弗里施在他的小说《人类出现在全新世》中，写过这样一句话：“自从小伙子有了摩托车，乱伦也在消失，鸡姦也一样。”说的是阿尔卑斯山脚下，一个小镇上的七十岁鳏夫，在雨季哪里也去不去了，只能呆家里读书，剪报纸、剪书，拿着图钉往房间和客厅的石灰墙木板墙上摁。杂乱的纸条，在潮湿环境中吸水后横的横卷竖的竖卷，风一吹，哗啦哗啦直响，有的刮到地板上，有的欲掉未掉、悬而未决。摁进木板墙里或许稍好一点，能让人心情安稳些，面对坚硬的石灰墙，图钉在这里似乎只是一个象征性的一个固定点。也就是说，纸条该飞的还是会飞起来，该躺下的还是会躺下。全看，摁进去的是木板还是石灰，全看灌进窗户的风够不够劲儿。这就让我想起，在我的寂静的中学时代：汝溪丝绸厂上空飘荡着白云的日子银幕一样打开的时候，水宝寨十字街晃来晃去的那几只蹩脚小阿飞，忽然间就多了些礼貌。只要说起野云，眼前浮现的犹如长长的画卷：有时是那些挂在乡野树梢上的晚霞流云，山路上的挑夫、打石匠、粗壮的农妇；有时是夔门前的江水、大宁河上的烧盐工、去往台州府路上的寺庙、挂着弯刀的倭寇，甚至是远在边境线上的小村落。诗，不外乎意，深深浅浅，点点滴滴，清清白白。仅此而已。如果非要写几句，不分行又有何妨。

2025.12.25


多年前，酒桶在写码头和水宝寨时我表达过一点忧虑，生活在大上海的酒桶怎么写诗。我这样忧虑是因为他对故乡总是念念不忘，酒桶当然可以写大上海，也可以继续写长江三峡汝溪水宝寨，我想到的问题是酒桶诗歌语言的风格会不会与他所处的环境互相割裂。我不知道我的忧虑有没有道理，也不知道酒桶本人有没有这种忧虑，从最近的诗来看，酒桶的诗歌语言变化我看不出来，但他的诗歌路子并没有变窄，相反越走越开阔。酒桶凭借的是什么呢？是阅读。

酒桶写诗不靠灵感，不靠某些人所谓的才气，他靠阅读，书读到哪里，诗就写到哪里。读得勤，写得多，悟到什么程度，诗就写到什么程度。很扎实。借用一句老话来说，这是文人诗的特点。

二十一世纪初，写诗的人对新诗的争论是比较活跃的，主要是争论，新诗应该怎么写，什么样的诗才算诗。好笑啊，一个拥有三四千年诗歌历史的大国，还在争论这么原始的话题，不好笑的是，我也会参与议论，也试图说服别人，唉!我看到很多人研究这个问题，但我没见过酒桶发表意见，有也是被迫说一句半句。他不纠结，为什么不纠结呢？我想一定是视野足够宽，我不知道酒桶都读过哪些书，但看得出，他很传统，也不保守，这说明，该捋的东西，他早就捋过了。

保守，什么叫保守？一个人很传统，就是保守吗？一个人很前卫，就是不保守吗？我认为不一定，也许恰恰相反。因为传统也好，前卫也好，本质上都是蹚路。诗歌的道路，总长度是三四千年，谁能说来路不是路，不需要蹚?  来路不想蹚，当下又该如何起步呢？

不少写新诗的人道路起点是新诗，换句话说，有的人只走过最近一百年的路，这也是对新诗产生疑惑内耗乃至裹足不前的根源。

中国诗文经过多少次嬗变? 我们有多少样板?谁还能指出诗歌应该怎么样啊！


2025/12/26/HT

白云无尽时

酒桶的文笔自不必多说。我觉得他的诗最珍贵的价值在于“承载历史与记忆”，因此耐读，不会堕入虚空。

这里有阳光

很扎实的点评

花土

白云无尽时 发表于 2025-12-26 13:37
酒桶的文笔自不必多说。我觉得他的诗最珍贵的价值在于“承载历史与记忆”，因此耐读，不会堕入虚空。

他有一半多是用你说的这个化解表现手法上的重复

快快.

酒桶的字字最大的特点是无论长短，他都能以松弛的笔触去呈现出来，这样他做到了文字张力发挥了最大的功效。这个不容易。

太白酒桶

花土说的在理。我不会执着于某一种表现手法，或者说钻研技艺。毕竟技艺考多练习，多写，各种手法各种题材。

诗，源于传统，盛于创新。

花土

太白酒桶 发表于 2025-12-26 15:22
花土说的在理。我不会执着于某一种表现手法，或者说钻研技艺。毕竟技艺考多练习，多写，各种手法各种题材。 ...

好。祝来年继续丰收。

太白酒桶

花土 发表于 2025-12-26 15:30
好。祝来年继续丰收。

要得。