《故乡左脚的歌》

溺爱的花

《故乡左脚的歌——春殇》
太阳无声无息的挥洒着危险的碎片
落到桃树枝上，刺出一块块绿色的伤疤
飘落的粉色花瓣是她的血液
昨夜未干的露珠悄悄的缩到最后一朵花下
她天真的以为，退到这就是退到温暖的家
碎片落下的叮当声吵醒了茧中的毛毛虫
她好奇探出头来
小心翼翼的挥动着刚刚才属于自己的触角
疼，她想摆脱那个裹得紧紧的茧
她天真的以为 有了翅膀就可以自由的翱翔
蚜虫美美的睡在扁豆上
稻子捂着隆起的肚子默默的听着青蛙的嘲笑
池塘里的水莲花抑郁的仰望着天空
有行行白鹭飞过
在对面的山上她们留下了许多漂亮羽毛
蜻蜓带来了很多的蝙蝠
他们轰炸着太阳
企图用自己的单薄的翅膀将她湮没
她们唱着战歌 勇猛的朝太阳轰炸着
土地微微的颤抖着 传来痛苦的呻吟声

写得急了点，希望大家多多指点。

小小土拨鼠

有的地方太写实了一点：）

暮颜

暮颜：言辞的直觉作为人类的一种心灵能力，绝非对事物、语言材料的单纯的感知，而是与情感、想象等交融在一起的，是对诗歌本质的直接把握和借助艺术符号对情感的直接判断。而想象又在很大程度上是诗歌直觉的核心。语言直觉也是一种积累，是对各种事物（具体和抽象）的形式、特征、关系、意味等长期洞察的结果。
  “危险的碎片、绿色的伤疤、粉色花瓣是她的血液、稻子捂着隆起的肚子” 这些被诗人随心所欲粘合在一起的意象，联合作者运用得相当成功的“拟人”的手法，已经足够看出她惊人的想象力了。在拓展我们想象空间的同时，也在拓展自己想象的空间，拓展诗歌的外延。这些存在的并被拟人化的事物强行并置所产生的结果之一，就是令人惊异的、充满幻觉的美，那美，随着我们的想象，逐渐扩展到我们经验中的情感世界。“昨夜未干的露珠悄悄的缩到最后一朵花下/她天真的以为，退到这就是退到温暖的家” “疼，她想摆脱那个裹得紧紧的茧/她天真的以为 有了翅膀就可以自由的翱翔”这些不仅是事物的思想，更直接的说就是作者的思想 ，紧扣《春殇》这个主题，借助于桃花、毛毛虫、蚜虫、蜻蜓这些实物之间复杂的关系，通过具象和抽象、因与果等某种内在关联拼贴在一起，达到意想不到的结果。联想是诗人的一种与生俱来的天赋，或者说是后天思维势能的重要反映和惯性。联想确实一针见血地表明了诗歌的实质和发展的“外延”：任何时候，诗歌的另一个名称就是联想。我想这个论调对于作者的诗歌来说，绝对是适合的。
   然后我们来看文本的结构，应该说是诗歌的不足之处，四段的手法、结构基本都一致，全是并列的关系，甚至是情感的转承，基本都是并列，缺少升华和深入，也就是说，从技巧来说，缺乏通篇布局的结构谋划，从情感处理来说，缺乏一种主题的升华和点睛。个人觉得如果再加上一小节以作者感情脉络为归宿的抒情性的篇章会更好！

兰语沉舟

赞同楼上。修饰太多也不见得就好。
：））

溺爱的花

下面引用由暮颜在 2005/12/12 10:07am 发表的内容：
暮颜：言辞的直觉作为人类的一种心灵能力，绝非对事物、语言材料的单纯的感知，而是与情感、想象等交融在一起的，是对诗歌本质的直接把握和借助艺术符号对情感的直接判断。而想象又在很大程度上是诗歌直觉的核心 ...

太感动了， :em10: 感动得不知道说什么好——
我-我——
继续感动中 :em15: ——
[color=#00008B]然后我们来看文本的结构，应该说是诗歌的不足之处，四段的手法、结构基本都一致，全是并列的关系，甚至是情感的转承，基本都是并列，缺少升华和深入，也就是说，从技巧来说，缺乏通篇布局的结构谋划，从情感处理来说，缺乏一种主题的升华和点睛。个人觉得如果再加上一小节以作者感情脉络为归宿的抒情性的篇章会更好！
收到姐姐的这段话，让我豁然开朗起来，一直觉得我写诗缺少点什么东西，现在终于知道，我缺的就是：[color=#483D8B]归宿，就如姐姐所说的：[color=#4B0082]缺乏一种主题的升华和点睛，写得很飘，没有根，没有重点。同时对与刚刚来写诗的我来说，在技巧方面，根本就还不知道怎么去好好的去通篇布局结构与谋划，通常我都是随着感觉写，也没有去管整体的布局。在布局方面以后我会慢慢的留意，在感情处理方面更需要一种“悟”。
我会努力的——
在次谢谢暮颜姐姐

沙蓝

进来学习一下暮颜的评：）说得很有道理