【一得集】——对于红颜近期部分诗歌的浅谈

宫徵羽

【一得集】
        ——对于红颜近期部分诗歌的浅谈
    开篇之先，我想说些个人的想法：通览红颜近期的诗歌，虽然从质量上说，能够真正称为成熟作品的诗的确不多，但由于我们多是在这里进行学习、尝试和交流的，并且很多朋友的创作热情是明显的，所以，对于红颜目前诗歌创作的普遍水平有待提高的现状，红颜的版主们无需过于担心。
    相信许多作者象我一样，对于自己的写作水平总是抱着不满意的态度。但是每当自己偶有灵感乍现时，还是忍不住欣然下笔，然后渴望着与人分享这些情绪。对于这样的创作动机其实无可厚非，因为艺术永远根植于世俗的土壤上，诗作者的社会属性必然会导致诗歌的社会性，不能流传的文学作品就不会有价值体现。可惜的是，由于作者自身艺术造诣的参差不齐，以及对于灵感解析表述方式的局限性，很多作品没有办法达到作者自己的预期，也就没有办法在读者中产生共鸣。
    半年以前，当我初到诗歌报论坛时，是抱着一种自傲的情绪来的。这种自傲并不是对自身作品的极端肯定，而是对自身欣赏水平的盲从，自以为能够以感观来涵盖一首诗歌的优点与不足。所以那时的我在评论诗歌时带着很强的主观性，并且常以自己的语感习惯对其进行不加掩饰的批评。现在想来，对于许多刚刚涉足诗歌创作的写手来说，这是不公平的，对诗作者创作热情也多多少少造成了一定的打击。在此，我向这些作者朋友们致歉。
    在“逸尘谷”论坛命笔格人的日子里，我认识了好友[color=#DC143C]浅言，他是此论坛的管理员兼资深评手。我发现他的评论字数虽不多，但风格平实言语到位，可谓用心之人。但是他很少对文章中瑕疵进行明显的摘指，更多的是以真诚商榷的方式。原本我认为这是一种圆滑表现，但久而久之才感觉到这是他对保护作者文学创作积极性的良苦用心。作为一名负责任的诗歌评论者，他需要以牺牲自己的创作机会为代价，付出至少与诗歌作者持平的时间与精力，以人性化地尊重他人劳动结晶的态度，来为一篇作品量体裁衣。在此，我为自己在诗歌评论方式方法上所得的受益，向[color=#DC143C]浅言兄表示谢意与敬意。
    一篇作品鲜能达到“不刊之论”的水准，何况读者总是众口难调，兴趣多有偏殊。但是细心的读者往往会在一件寻常的作品中发现遗贝藏珠，能够找到这些亮点，对于自己来说也不无裨益。自古有“文无第一”的说法，绝大多数的写手不会以李敖自居，所以我们不应忘记中学语文课本中的那一篇《师说》。在以下的评论中，我将着重谈谈这些作品带给我的积极影响和启发。希望也能以我的个人观点，献芹于各位致力于诗歌创作的朋友们。
    当然，我谈及的仅仅是一些正面的言论，也希望各位作者朋友们能够不以为谀，举一反三，对自己的作品进行客观深刻的内审，毕竟我们的创作还仅仅是在逐渐成熟的过程中，远远不是终点，相信大家不会因此而止步不前。至于其他读者，因为欣赏层面和角度的不同，或许也会有其它的见解，还望莫以美言而不信，姑妄观之罢。
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    首先，我想先从[color=#DC143C]白鸽子的《[color=#00008B]静瑶》一诗说起。这是一首玄幻题材的长诗，仅目前发帖的两章就已达42小节之多。我为作者想象力的充沛不竭而喟然，不难看出作者的独特风格已经脱胎成型。若说这是一首叙事诗，但叙述方式细腻自然兼清婉之美，意象变幻频繁；若说是抒情诗，一幅苍古异域的长卷画面，又随着作者的思路徐徐展开。我们就随机从其第二章节选一节来看：
[color=#00008B]
１７
低头思索时，天下起雨
我像一支中了箭伤的鹿快速奔跑
奔向晴朗的怀中，或一片青草地
树木在雨中撑起雨伞
它们有各自的情人，一张张幸福得发绿的脸
叶子於风中摇曳，我仍在奔跑
说著雨水是我悲伤的情人
淡淡水迹是淡淡的情愫
只被双唇亲尝
我闯入一个幽黑的石洞，洞里响著滴水声
那一处空中闪出雷电，乌云被击成
不可理解的黑色表情

    作者对于大自然的深切依恋在这些句子中崭露无余，但是作者不是简单地进行罗列排比，而是很投入地融入其中。就我自身的审美观来说，诗的语言应该给人以升华感，而对于追求相类文风的作者来说，语言需要追求这种“化境”的感觉。如“[color=#00008B]晴朗的怀中”这个意象，初看似乎平常，但细细琢磨就有“天地间有我在”的洒脱。再如“[color=#00008B]它们有各自的情人，一张张幸福得发绿的脸”、“[color=#00008B]说著雨水是我悲伤的情人”等句，不但要把自然景物人格化，还要更深入地将其感情化、情绪化。这样的用心在红颜以往的许多抒情诗中也是很难拟就的。诗中的“我”逃离了现实中的“我”，这也不仅仅是思想、是情感，而是具有共性的指代。“[color=#00008B]乌云被击成 / 不可理解的黑色表情”一句所指的，可以看成是一种循环的因果，是一种缘，就像“为走出黑暗，我必需走进黑暗去”的感觉。
    这首诗的好处，在这里很难一一详述，因为这件作品丰富已极，相信读者可以自己从中找到太多可以借鉴的东西。但是有一点我们应该明确，一些素质是需要长期积累才能达成的，而“诗心”则是一个“在不经意间着意”的概念。
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[color=#00008B]
夜在倾听着  
巫山之云已经为谁而开  
薄冰塌陷的断裂声  
是曾经沧海的河流  
又一次开放花的语言  
舞蹈的气息  
如暗香袭来  
你冰冷的手在我的脸上  
微笑着  
有没有一种感动  
如太阳花一般绚烂  
娇羞在我渴望的眸子里  
冬日已临  
春将不远  
絮飞的日子在我们的呓语里  
变得迫切而饥渴  
你只是这个冬季里穿过的精灵  
夜夜休憩在我的梦境里  
这个夜晚  
我是一只失眠的蚕  
在思念的枝头  
甘心情愿为你  
作茧自缚

    [color=#DC143C]月色如水如天的《[color=#00008B]思念如茧》，从语感上来说是一首频率较快的诗，也就是说作者的思绪变化也是相当迅速的。在这种情况下，难能可贵的就是把握住“一气贯通”的感觉，我们来看看诗中的四节场景变化过程：从第一节的“物”映射到第二节的“外部的我”，第三节再延伸到 “内部的我”，最后一节再返回到融合了“我”的“物”，很流畅的思路转换。
    在造句方面，虽然不同于《[color=#00008B]静瑶》中的柔软，但却有脆生生的口感。情绪的释放在几个跳跃中完成，有“活水不腐”的功效。“[color=#00008B]这个夜晚 / 我是一只失眠的蚕”一句，是整首诗的点睛之句。最后一句“[color=#00008B]作茧自缚”，十分干净，有裂帛之声。
    如果即兴地写诗，写手大多不会规划好框架，但是如果要把思路连贯起来，并且保持全诗的平衡感，没有一定的文字功底也不易为之。
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[color=#00008B]
《诗》
我的笔  从你
蓝色的眼睛里吸取墨水
写一首春天的小诗
摘几朵野花
排列成诗最后的省略号
——用缕缕芬芳
钓你思绪的蝴蝶

    这是从[color=#DC143C]杨玫的《[color=#00008B]春天和我们》组诗中，抽取的一首。可以说以短诗传情达意，要比长诗更不容易，因此，在结尾处的收关是最为重要的。这首诗的结尾就很有味道：“[color=#00008B]钓你思绪的蝴蝶”，我们可以很容易地将“[color=#00008B]思绪”一词与这首诗的题目《[color=#00008B]诗》相联系，而“[color=#00008B]蝴蝶”一词又切中了组诗总题目中的“[color=#00008B]春天”。结尾一句也干净俐落，显得生机盎然。爱写短诗的朋友们可以从中得到启发。
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[color=#00008B]
《行》
如果离开，然后可以靠近
那么，我告别井底
浪迹天涯
至少，有一半希望
不会干涸

    同样是一组短诗中提取出的一首，[color=#DC143C]沉鱼的《[color=#00008B]空盒子》给人以另一种“圆”的认识，我拣取的这首《[color=#00008B]行》是其中比较有代表性的一节。作诗要求“形有格、情必真、思贵变”，本文的作者就放了一定的机巧在其中。这里的“[color=#00008B]井”，如果指代的是“家”，那么“形”、“情”、“思变”就达到了三位一体，是善于利用生活经验的较好例证。
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[color=#00008B]
一棵树等于另一棵树，
一张脸等于另一张脸。
一些事物等于另一些事物，
比方说冬天的树叶，一落再落。
比方说春天的花朵，一谢再谢。
我只能看着它们悄悄地离去。
我走过漫长的悲痛的时光，
一些爱羞涩地躲在黑暗的房间，
比方说一个人饮酒一个人唱歌，
爱令我两眼通红，泪流满面。
一个人就这样走在自己的思想里。
我将重新爱过，目光冻的发抖，
夜晚不需要太多的激情来表达，
一个人悄悄地把爱藏在自己可以找到的地方，
于是，我对自己说：放心吧，这爱不会丢。
爱不会丢，我的行囊依然很重，
我将重新热爱自己的一切，包括虚伪，
包括懦弱，甚至包括自私和疼痛。
一个人就这样把爱悄悄地搁下，
想象生活中行走的人们，如我。

    受现实主义的影响，诗歌语言的外延在近现代扩展迅速。一些生活化的语言运用到诗中，在文字本身的功能有所弱化的情况下，对于文旨内涵就成为评定此类诗歌的重点所在。以[color=#DC143C]小杨柳的《[color=#00008B]重新爱过》来看，这是一首主体通性较强的作品。所谓主体通性，简单地说就是指读者和作者之间的心理理解与沟通。
    在对于“爱”这个主体的探讨过程中，作者强调了“不失自我”的信念。并对于这种个性宣誓进行溯源。首节罗列式地营造了一个“场景”，然后再于二、三节依存于场景发生重叠效应，最后一节再打破悬念，使凝重的气氛加强。这种“造势”，可以说是诗歌创作中常见的基本技法之一。
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[color=#00008B]
窗外那嘀答的雨声似乎从来就有
好像永不打算停歇
从白天到黑夜
从黑夜到白天
穿透了白天和黑夜
细雨如丝牵动千愁万绪
阴沉、冰冷就是冬的颜色么
又像是春的脚步在蹒跚
躺在冬的脊背上轻浮
不慎坠入了昨夜的洪涛
又作了逐浪的游鱼
水中跃起，钻入山里
我看见冬的根已枯朽
河边有一树半大的山梨
想给孩子捎上几个
等待成熟的瞬间
满树硕果已被他人摇落

    从[color=#DC143C]幻中行的这首《[color=#00008B]一些心情》，我想谈谈关于意识流的一些观点。诗中的“[color=#00008B]雨”、“[color=#00008B]冬”、“[color=#00008B]鱼”、“[color=#00008B]山梨”、“[color=#00008B]孩子”等名词本互不相及，但是作者通过二度体验的赋予，使这些描述对象形成胶片式的影映，连续变换着读者的“阅读场”。在格式塔心理学派的定义里，“阅读场”的一个重要组成就是“意识经验”，可以由读者在对一部作品的复读活动中体现出来，并通过自己的信息组织方式形成自己的审美结果。对于诗歌创作和诗歌欣赏来说，意识流作品的产生也是现代美学的发展的一种影响。
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[color=#00008B]
阳光总在我熟睡时铺满操场
我必需起得更早
好积蓄更多的温暖
床单 啤酒瓶 泛黄的球鞋
这个人烟稀少的季节
还有什么需要晾晒
在午后  亚麻桌布浮起来了
我的被子四肢摊开
越来越多的爱情落入怀中
她姿态饱满 丰盈欲滴
我轻盈得想飞
提着草莓经过闹市
看见三吨阳光落下
穷人的屋顶高出湖面

    在看[color=#DC143C]烟的这首《[color=#00008B]轻盈得想飞》时，学生时代的淡淡气息让我觉得有轻松感。但是最后结尾的两句“[color=#00008B]看见三吨阳光落下 / 穷人的屋顶高出湖面”，这种轻松又被一些思绪取代。在诗歌创作中，“折”是一种特效结尾的方式，可以归为“潜修辞”的范畴，即文学语言在潜意识的心理流动中自动进行的对比修辞。
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[color=#00008B]
1
这个冬季是一场无法抵御的灾难
太阳被抛入空中被黑雾抢劫
天空压上睫毛
走出黑雾的视线被断裂
使我相信死亡的起飞
决不是幻觉

    以上一节接自[color=#DC143C]妞妞5的《[color=#00008B]断想》。这是一部分段发表的组诗，虽然整篇看来也属于意识流模式，但是就每一单节的文字看来，又具有批判主义的色调。看来作者擅于用一些词语敲击出重金属的节奏感和低音质，不失为现代诗歌的一种倾向性表现。
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[color=#00008B]
从夏到冬应该有多远
你说你可看过梧桐叶儿的飘落
一个转身 就是零落成泥
你的目光
分明是收割了爱恋又播种了深情
裸露出
曾经沧海的纹理
我读到 一个秋天的童话
却找不出完美的结局
爱情 已被火热的夏季演绎
与秋风激烈的热吻后便匆匆逃离
海誓山盟是否只是一群南迁的大雁
空留忧伤这只病鸟
慢慢啄噬 泣血独啼
我们试图彼此启迪
每一次临渊都是期盼 每一次跌落都是飞翔
可踯躅在深秋的背影
茕茕孓立 寒霜满衣
涉不过弱水三千
且将孤舟横侧
一番梳理 一番沉淀
等待山重水复的风景
有一次绿色的清醒
空笛而来的水濯我为荷
在这本该暗香浮动的夜里
洗尽铅华
月色的深处
等待一场雨带走所有的
前尘往事

    [color=#DC143C]不染之荷的这首《[color=#00008B]等待一场雨》，在许多细节上体现了作者对于文字的表现能力，这种能力应该是建立在广泛阅读的基础上的。用语的精简化是传统诗歌创作的要素之一，这首诗的“[color=#00008B]一个转身  就是零落成泥”、“[color=#00008B]可踯躅在深秋的背影”“[color=#00008B]涉不过弱水三千”等等句子都可以说是传统定义下的诗歌语言性的最好体现。
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[color=#00008B]
湖中的涟漪荡漾着情思。打鱼的人
你在爱情的网络中，捕捞的鱼
如一滴露绽放在明艳的阳光里
微风轻轻吹拂。一个人
守着自己的诺言
等待还未说出的一句话。一棵树
在季节的阳光里摇曳
那岸上的树叶，曾经无意间碰触过
鱼内心最柔软的部分
虚幻中的身影，能倾听到鱼的心跳
湖中的鱼，仰望着树美丽的倒影
感觉近在咫尺又远隔天涯
如果有一天，彼此不再记起对方
我想说，这些由文字堆砌的爱
这些由网编织的梦，来自心灵的深处
无论真实的抑或是虚拟的

    行间句在诗歌表现方面的作用是使读者视觉闪现，[color=#DC143C]梅韵的这首《[color=#00008B]想象的网》，就频繁地使用了行间句，以达到“自然承接”的效果，这种承接，除了在阅读时加强诗歌应有的节奏感之外，同时还降低了理解作者创作意图的困难性，习惯于使用长句的朋友们不妨加以借鉴。
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[color=#00008B]
那些草木鲜了 骨节挣出速成的斑点
三五杂居 丛生信赖
所以相互倚仗
四月的鼻息舒长
把一朵花 睡成另一朵 阶绿抬上了脚面
低低的仆进 一颗雨水
起始是三月 然后接踵而来
从杨柳或是樱树的一些细节里
我们完成了一些小道的幸福
让左袖盛满了东风 桃花开在左胸一点
一个季节
应该足够成全一个泛青的事实

    我感觉[color=#DC143C]可堪回首的这首《[color=#00008B]左袖东风》很漂亮，之所以说这诗写得漂亮，是因为作者营造了“虚境”，这就是诗中提到的“[color=#00008B]季节”，整首诗描写的是春天的意象景致，但又让人感觉不止于此，于是“实境”就在各人不同的理解中产生。“[color=#00008B]泛青的事实”，我们可以把它简单地看成爱情，也可以看成愿望或者理想，不同读者可以有不同的见地，这就是诗语言“虚实相生”的妙处所在了。

宫徵羽 ,你终于出现了,好久不见你了,你去那里了?
呵呵,看见你好高兴.先向你问个好!
你这个帖字写出了我的心声.很喜欢你前面的文字.真诚感人.对我们这些爱好诗个者可又写的不是很好的人来说,是一个很大的鼓励.
你这几首诗也评的很到位,也很真诚,在此,我说声:谢谢!

绿色琴弦

非常好的帖！收藏学习。谢谢宫先生！问好！

梅韵

谢谢宫徽羽先生！喜欢这样的帖，它能帮助我去学习解读一些诗作。另外感谢对《想象的网》的点评！谢谢你的鼓励！我会继续努力的：）
问好你！

浮萍水上

评论在细微处帮助读者理解诗意，我的受益很大！谢谢！问好～

宫徵羽

楼上诸位好，半年闭关作点小画未曾出来乱弹琴。眼见大年下了，来给各位问个好，
也祝红颜蒸蒸日上，集成大雅~~~呵呵~~~：）

烟

问宫徽羽好！前面那段话最是写出我们诗歌初写者的心声了，对于一部诗歌作品，见仁见智，总会有一些闪光之处！写下去重要的是我们需要勇气，需要象你这样正确的引导，再次谢过了！

宫徵羽

问好烟，也谢谢诸位的执着和努力，因为在下也从各位身上汲取到了能量~~：）

空手道

沉稳历练，好评

曙东方

有这个心情
值得赞扬
精华了