【一得集】——对于红颜近期部分诗歌的浅谈（第3缉）

宫徵羽

[这个贴子最后由宫徵羽在 2005/02/21 05:50pm 第 2 次编辑]

【一得集】（第3缉）
        ——对于红颜近期部分诗歌的浅谈
    从在下心血来潮开始编写《一得集》以来，朋友们给予我许多宝贵的意见与建议，并给予了充分的支持和响应，在此我向大家表示感谢。由于时间精力有限，这个集子我打算写到这里就浅尝辄止了。箪食瓢饮固然还远远难以令人满足，但是诗歌创作的路我们也是永远走不完的。相信红颜板块中的作品一定会越来越丰富，佳作也一定会越来越多。
    既然是最后一集，我想争取能做到善始善终，所以这一次的解读比较缓慢，试图能够从每部作品中得到更多的体验。也正是由于这一点，这一辑的完成用了较长的时间，希望本次的浅谈能带给朋友们更多的思考和提示。
    在前两辑中，我主要是从作品分析心理学的角度对一些作品展开论述，对作品本身文学气质的赏析往往一笔带过。在本辑中，将着重对一些作品进行部分的细化阐述，争取给予读者一些具体的文艺传达。
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    [color=#DC143C]烟是一位创作欲望强烈的作者。从《[color=#00008B]乱》、《[color=#00008B]本命年》、《[color=#00008B]女诗人们》等等这些作品中，我似乎看到了一双以孜孜不倦的热忱审视世界的眼睛。我们说一位作者具备诗人的素质，不单要看他有多高深的文学表述的造诣，还应该看他是否有着敏锐的诗意直觉。烟云过眼风过耳，无一不可动我心。
    我一路看来，看一声猫叫、一阵雨声、电视广告、月光、甚至一个影子，就这样具体地从作者模糊的感觉中解脱出来形成了文字。当一些句子让我们平常所忽视的点点滴滴变得明朗，并且引发了更深层次的思考时，我们还能说这些都是偶然吗？当我们终于发现自己正不断地眨眼、呼吸和心跳一刻都不曾停止时，其实这些情况都已是长久以来的真实存在了。
[color=#00008B]
《雨一直在下》
雨一直在下
有时候是颗粒有时候是刀尖
从天空跌落到冬青树到倾斜的屋顶再到下水道
整个过程漫长又沉闷
但  这并不影响我们的晴朗
我们在房子里走来走去
擦拭所有玻璃状的器皿
有房子真好啊
灯光温暖  爱情干燥得一碰即燃

    幸福常常使人得意忘形，但是[color=#DC143C]烟在这首诗里给幸福设定了前提。诗歌在这里不只是感情渲泻，还包含了理性的认识。诗中的“[color=#00008B]雨”显然就是指代“[color=#00008B]爱情”，“[color=#00008B]颗粒”和“[color=#00008B]刀尖”都很容易理解为爱情给予恋人们的两种感受（个人认为这里“[color=#00008B]颗粒”一词可以再作斟酌，比如换成“体贴”，不知是否更合适？），“[color=#00008B]过程漫长又沉闷”是经历过的人们最常给出的总结陈词，之后“[color=#00008B]晴朗”一词用的很完美，和“[color=#00008B]雨一直在下”反差强烈，原因是“[color=#00008B]房子”和“[color=#00008B]爱情”在现实中的统一。在这种“[color=#00008B]温暖”条件下，“[color=#00008B]爱情干燥得一碰即燃”，让我们觉得是如此顺理成章，都忘记了什么是纯真情感什么是物欲社会。
    这仅是[color=#DC143C]烟的组诗《[color=#00008B]乱》中的一首，大家不妨去看看[color=#DC143C]烟的其他作品，在下相信不会浪费大家的时间。
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[color=#00008B]
《逃逸》
关了灯，夜晚黑得发亮
对于这次的故事
我想诉说的是：我们，而不是
单单的一个“我”
因此，背景要格外的安静
而风，却呼啦啦的吹了过来
不速之客
他们告诉我，这已经是春天了
而那些，我打早就决心要好好照料的
花朵，他们决定逃逸并付诸了行动
玻璃透明，他们要全身而退
呵，这时候除了我
谁也不会知道：
那扇门，他一直是
虚掩着的

    [color=#DC143C]清缁将这组诗命名为《[color=#00008B]置身事外》，这才是“别有用心”呢（呵呵~~）。比如其中这首《[color=#00008B]逃逸》，与其说是躲避，不如说是欲擒故纵吧。说这是一个“[color=#00008B]故事”，的确情节生动：“[color=#00008B]夜晚黑得发亮”，是眼睛里燃起的情绪；“[color=#00008B]背景要格外的安静”，是因为要压制紧张与激动；“[color=#00008B]风”，这或许才是一些真正的故事，故事的主人公自然就是“[color=#00008B]我们”；至于“[color=#00008B]花朵”，是一些“[color=#00008B]打早就决心要好好照料的”矜持吧？“[color=#00008B]决定逃逸并付诸了行动”，终于向爱情缴械了；至于“[color=#00008B]虚掩着的”“[color=#00008B]那扇门”，看来是落花有意流水也含情，自然是水到渠成了。
    看，我导演了一幕精彩的爱情剧。其实，真正的导演是[color=#DC143C]清缁。而各位读者大概也和我一样，都已经不知不觉成了真正的观众了。看过瘾了，就请再给作者一阵掌声。
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[color=#00008B]
《惩罚》
如果你看见我面目全非，不要奇怪
深入一场西瓜、哈蜜瓜、苹果与橙子们的
新鲜爱情，来不及品尝
其中滋味，就迅速转移
我，总是要以水洗面的

    有谁能为一只水果刀做代言人？[color=#DC143C]沉鱼的《[color=#00008B]一只水果刀的自述》这组诗，把“物我合一”演绎得丝丝入扣。选最后一首《[color=#00008B]惩罚》来看：“[color=#00008B]面目全非”的尴尬，来自于爱情战争的失败者；“[color=#00008B]深入一场”“[color=#00008B]新鲜爱情”，对水果们来说，这把刀自然属于另类，所以只能“[color=#00008B]迅速转移”；最后，这把刀“[color=#00008B]总是要以水洗面的”，用一次洗礼，忘记过去的经历。（作为整组诗的结尾，最后一句可以换成一种更透明的结尾方式，比如：“只留下一些泪痕，也终究会被洗去”，不知是否更好一些？）总的来说，作者的这种构思和第一人称的表述方式，是一次很不错的实验，具有一定的可借鉴性。
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[color=#00008B]
《春望》
一些记忆似乎融化  这样灼热地想
眼前的雪峰矮了三分
让步初春
坚定自己  冰辙般坚韧  突破烟愁  突破夜
喉咙干哑的风啸  渐渐温情
接引水
就会没有阻隔  没有生涩
我们可以连贯半明半昧的祷告
在梦醒时分
在霜足塌陷的沟谷  更可以
滚石撞开河流  撞开渡口
响亮天光

    从[color=#DC143C]风从我的《[color=#00008B]经年的思想》中，能够感受到一种力度，类似于健美者的展示给人们的肌肉，是以曲线而不是刚性表现出的内力。《[color=#00008B]春望》是这组诗的第一首，语言特点简洁有致。这首诗使我联想起一颗种子的萌芽：“[color=#00008B]一些记忆似乎融化  这样灼热地想”，这句诗的语势由弱渐强，之后的两句又由强至弱，接着第二段又是这样画了一个波峰的曲线，经过第三段的平稳过渡，整个第四段保持了一种强劲上升的姿态。这就像是一颗种子在感温、吸水、伸张、最后破土而出的一个过程。这首诗展现的是文字的生命力？感情释放的轨迹？还是其它一些更为丰富的思想带给作者的灵感爆发？
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[color=#00008B]
《写在情人节》
一
今晚，让我漫下来
绕过深处的疼痛
一些光亮移至窗前
踱步，晃动，涂抹记忆
屋檐下的葡萄藤又绿了
我跪着的膝盖与情人的相拥
各自清晰，生动
……

    从诗语言的运用来看，现代诗歌的走向有两种趋势。一种是以张扬豁达为主的豪放型风格，造句力求口语化和真实感；另一种是追求丰蕴内敛的气质型风格，用语简洁但意旨深长。[color=#DC143C]我是三色堇的《[color=#00008B]写在情人节》，张显了后一种文字类型的特征。作者使用拟物的手法，将自己与月光溶为一体，第一句中一个“[color=#00008B]漫”字，也使整首诗的创作意境“[color=#00008B]生动”起来。
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[color=#00008B]
《暗夜》
楼梯的脊梁坚硬如铁  暗夜的风吹不散情人的呼吸
这一夜  多少个这样的夜
冷风是我的陪伴  你在哪里呢？
电话断了  你是陌生的路人
我是染上风寒的孩子  等待你  像一个孩子丢掉了风筝线
哭泣  
……
有人着迷于快乐  你从身体上感受被堆起的海浪
看见那些海贝了么？想起海的声音了吗？
我在这里等你  等夜晚做完长长的诗
有人生火做饭  有人尽情播种
有人说，他是一场伤寒  别靠近
我是一片无色的天空  四周是回声
四周是空

    [color=#DC143C]蓝海心泪的这首《[color=#00008B]暗夜》，是一些情绪化强烈的句子，虽然很容易就让人想象出故事情节，但作者在文字重塑方面却有着独到之处。其中的一些词句，如“[color=#00008B]电话断了  你是陌生的路人”、“[color=#00008B]你从身体上感受被堆起的海浪”，它们所拟设的情境既从原本的意思中分离出来，又与这些意思相互吻合，比起用“你离开了”、“你陶醉着”这样的语句要丰富了许多。文中关于“[color=#00008B]海贝”、“[color=#00008B]播种”、“[color=#00008B]伤寒”等词语也体现了这种特色。最后作者写到：“[color=#00008B]我是一片无色的天空  四周是回声 / 四周是空”，把情感意象无限扩大，使诗意骤然浓厚起来，这是一组很不错的文字序列。
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[color=#00008B]
《雪，在冬至不哭》
……
走在雪中  往事渐渐结冰  
穿过经年的丁香和雨巷
数落着前世无以为继的牵挂
咖啡的语言  其实并不难懂
只是“真锅”里思念丛生
……
雪不多不少  正好把约会搁浅
泊到眼底的泪  一点点零散
不期而至的彩虹在空中突现
我无法仰视更远
雪不哭的理由或许跟虹有关
一场雪后  浪漫变得如此简单

    或许是我个人偏好这样的诗意传达形式，我很喜欢[color=#DC143C]云雨迷蒙的《[color=#00008B]雪，在冬至不哭》中的这两段。这首诗是作者在与朋友[color=#DC143C]断虹交往过程中的灵感乍现。“[color=#00008B]往事渐渐结冰”，凝固的是一种思绪，但也增加了重量，可以投掷向更远的地方，所以它“[color=#00008B]穿过经年的丁香和雨巷”。“[color=#00008B]咖啡的语言”，衔接了前后两句，能够感觉出静止表象下激烈的心理活动。“[color=#00008B]雪不多不少”这一整段，每一句的用心都极其细致。“[color=#00008B]虹”的反复出现，巧妙地将“[color=#00008B]雪不哭”和等待的对象（[color=#DC143C]断虹）都提示出来，漂亮。
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[color=#00008B]
《听海哭的声音－－给小鱼》
我们漫步在海滩上
在沙粒的痛里踩出一个个脚印
由黄昏到夜晚
没有疲倦
月亮已暖照著夜空
你却听到海正放声地哭
为了礁石的淹没
贝壳被冲到岸上，又沉入水底
为了波光闪烁得耀眼
你的眼角莫名地开出一两朵浪花
我从口袋里掏出
那片昨天遗留的枯叶
将它放到海面上，放任地漂泊
我牵著你看著水中的倒影
如果它再荡回来
我们就闭起双眼
在整个夜晚想著一片青叶的摇曳
想著彼此的幸福生活

    [color=#DC143C]白鸽子的十首《[color=#00008B]情人节献礼》，充分展现了作者的创作激情与天赋，这样说并不过分。虽然我对这十位受惠之人并不了解，但我已能体会到蕴含于诗中的深厚感情。自然主义风格的诗歌，当然要营造出最逼真的自然影像来。以其中的《[color=#00008B]听海哭的声音－－给小鱼》为例：第一段看似平铺直叙，但“[color=#00008B]沙粒的痛”已牵扯出一种被定义了的感受。第二段的两个“[color=#00008B]为了”，隐藏着复杂的过程和最终的结局。第三段其实是作者的个人独白，这一段陈词深情四溢，既表达了作者的殷切思念，又向朋友表达了良好祝愿，让咸味的海水流淌出淡淡的花香来。
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[color=#00008B]
《表与里或呓语》
1．
在文字里，情节
无人照料地，迭宕起伏
呵，无处不在的眼睛
一开始就存在的隔阂
从深处的天空莅临
让秘密和感觉全部丢失

    与抽象派绘画（代表画家：毕加索）一样，诗歌语言也存在着同样的表现形式。通过[color=#DC143C]黛云的这首《[color=#00008B]表与里或呓语》，我作为一名读者，竟也仿佛经历了一场再创作的过程，在这里我对这首诗的第一节发表一下自己的感受。前两行或许就是诗题中提及的“[color=#00008B]表”的概念，是一首诗的创作过程的精炼，“[color=#00008B]无人照料”说明了这种过程的自觉性。再往后就是“[color=#00008B]里”了，在这里作者自己变成了读者，构造相同的“[color=#00008B]眼睛”，从文字中看到的“[color=#00008B]深处”却有着“[color=#00008B]隔阂”，并且这种差别是“[color=#00008B]一开始就存在的”，那是因为“[color=#00008B]眼睛”后面所联系着的思想彼此不同。“[color=#00008B]让秘密和感觉全部丢失”，就像观看抽象派绘画一样，每个人都认为自己看到的是最真实的东西，都给出了自己的解释，似乎“[color=#00008B]秘密”被揭露了，但其实，“[color=#00008B]感觉”的过程却已经就此随之终止。
    以上就是我从这节诗中领悟到的，不过不同的读者就是不同的“[color=#00008B]眼睛”。在许多人看来，我的解释其实就是一段“[color=#00008B]呓语”，这又恰好印证了[color=#DC143C]黛云给出的题目。
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[color=#00008B]
《玫瑰又红》
白棉线捆起的玫瑰
挣扎着鲜艳这个季节
幻觉丰盛
灵魂茁壮的黝黑枝桠
支撑红色的向往
于是
幸福就是以为的这样
束手就策

    [color=#DC143C]暮颜原帖《[color=#00008B]你的一生，我只借用一晚》中的诗，或许是因为作者排版的关系，看起来有些吃力，但其实真正吃力的是作者所用的这些字句。这么多的重金属味道的词语：“[color=#00008B]捆起”、“[color=#00008B]挣扎”、“[color=#00008B]茁壮”、“[color=#00008B]支撑”、“[color=#00008B]束手就策”，居然可以表现浪漫的原生态，这真让我匪夷所思，但是作者居然作到并且作得很完美。诗中“[color=#00008B]白棉线”的纯洁，“[color=#00008B]红色的向往”的象征，都一一有所涵盖。“[color=#00008B]于是 / 幸福就是以为的这样 / 束手就策”，最后的结句给人留下足够的空间去对未来进行想象，就这样巧妙地在一篇短诗里完成了柔与刚、叙与议的粘接。
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[color=#00008B]
《海外有鲛人》
【引】  晋张华《博物志》卷二：南海外有鲛人，水居如鱼，不废织绩，其眼能泣珠，从水出，寓人家，积日卖绢。将去，从主人索一器，泣而成珠，满盘以与主人。
1、临渊
古往今来 在痴情的人中
你若无其事地消瘦
手中的雷和心底的火
安静得像两个玩累了的孩子
门关着 针穿过衣服
鲜红的桃花开在水边
袖子上一只小鸟 追逐另一只小鸟
良人 请换上新洗的衣服
带我到遥远的地方去捕鱼
请不要把我丢进水里
余有何辜 余有何辜
……

    在红颜版面中，难得看到由古籍典故专题转化而来的诗歌。[color=#DC143C]水的翅膀的《[color=#00008B]海外有鲛人》的确为这一类诗歌创作做了补遗，并且将杂记演绎为一则爱情故事，阅后令人悱恻。由于是一则故事的翻新，情节自然多于寓意，这也是叙事诗的特点使然。在这首诗的第一节中：首段“[color=#00008B]你若无其事地消瘦”一句有代鸣之意，的确，这篇故事并非人尽皆知；“[color=#00008B]雷”与“[color=#00008B]火”在“[color=#00008B]鲛人”身上是统一的，指其情感内在的苏醒，“[color=#00008B]孩子”隐喻了其处子的纯真；“[color=#00008B]桃花”及“[color=#00008B]小鸟”的“[color=#00008B]追逐”，说明一场爱情的来临。第二段人称变换，以“[color=#00008B]鲛人”的口吻进行倾诉，使这一节诗的情感迅速释放，最后的叠句“[color=#00008B]余有何辜”，有回音之效。以上这些描写手法，对于故事的展开作用显著，我个人的观点是持肯定态度的。
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[color=#00008B]
《火狐狸》
“心跳很正常”，医生们眼神困惑
冬天的雪野让我旧病复发
树林在心脏的位置死一般地静
我的心跳撞不开它的酣睡
   
一只火狐狸的脚爪
从我仅余的体温上弹跳而过
在这片冰雪世界中
温柔这个字眼，多么可耻
   
空气硬得敲出声响来
此时出现一具冻僵的尸体
是多么顺理成章的事
没有句号，我反复吮吸同一枚纽扣
火狐狸，别用你猜疑的眼神看我
冬天之外的一切，比冬天更寒冷
你有美丽红色的毛皮
我有日月圈画的牢房
生老病死，把我们的身体当作屠场
   
火狐狸，月光在我们出生前就已经坍塌
我只对核桃的疮口倾吐心事
即使被打落，也会沉默着葬身泥土
不能给时间钉上铁条
这是我唯一觉得遗憾的事

    这也是很可观的一篇成人童话，[color=#DC143C]月儿醉了的《[color=#00008B]火狐狸》。作者以“[color=#00008B]火狐狸”这个自由的意象作为自己部分人生观的趋附。它们可以是爱情或是理想或是信念，在“[color=#00008B]比冬天更寒冷”的现实中寻找一些答案。
    如果要我逐句解释，可以说这首诗的每一句都很精致，好比一些饱满的榛子，等你砸碎了外边的硬壳，里边的果仁嚼起来都有滋有味。就以第一段为例：“[color=#00008B]‘心跳很正常’，医生们眼神困惑 / 冬天的雪野让我旧病复发”，连带的两句，从论断开始倒叙，强调这种“[color=#00008B]旧病”其实是心病，而“[color=#00008B]医生们”的“[color=#00008B]困惑”，即是作者本人的心结。“[color=#00008B]树林在心脏的位置死一般地静/ 我的心跳撞不开它的酣睡”，这里“[color=#00008B]死一般地静”原本与第一句中“[color=#00008B]心跳很正常”有所冲突，但是后一句适时地说明了这种“[color=#00008B]静”的缘由。虽说是“[color=#00008B]心跳”还在维持着，但又给人一种“哀莫大于心死”的暗示。这一段文字的逻辑性极强，有点希区柯克导演悬念剧的意思，有兴趣的朋友可以尝试沿着这样的思路对全诗进行体会。
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    最后，我想着重向大家推荐[color=#DC143C]秦极的《[color=#00008B]有人还在念叨》这组诗。也许是因为时值情人节前后，红颜的许多帖子都涉及到此类话题，包括以上我所提及的大部分作品。但是在这么多的与爱情有关的作品中，能够将文字内涵扩大到泛情感题材的实不多见。“泛情感”这个概念，我们可以理解为对“情感”概念的“自由象征”化。
    “自由象征”是由中国当代美学家高尔泰在《美是自由的象征》一文中提出的关于美的本质的界定理论。它强调美来源于心理感受，是“主观论”美学思想的核心命题。“自由象征”即是指审美主体（即作者）体验到了内在感受（这种感受是自由的）之后，通过这种感受所找到的外在的“同态对应物”。我们每个人，常常处于被外在的物质力量（如景物）与内在的本能力量（如情感）所支配的“异化”状态——比如陷入对自然世界的认识欣赏、对情感世界的欣喜忧愁等等。“自由象征”的实质，就是指审美主体在审美过程中对人的异化状态的否定与超越。在绘画手法上，以印象派绘画（代表画家：莫奈、马奈、塞尚、梵高等）最具“自由象征”性。套用到诗歌作品中，就是在文字中摆脱了对描写内容的直接设定，减少诗歌造句中常见的直抒胸臆，使读者可以从一些看似无关的词句中，领悟作者真正的创作意图和激情。这种类型的诗歌创作，要求作者的文学表现力水平达到较深的层次。以往在[color=#DC143C]兰逸尘、[color=#DC143C]柳川凌影等诗友的作品中，我也常常能够得到类似的艺术体验。（我对这一类型的诗歌近乎偏执地喜爱，因此，这样的评价仅代表我的个人观点。）
[color=#00008B]
《天黑》
我不知道什么时候天黑
我在电话里对你不停地说话
说了些你知道的，也说了些我不知道的
一直说到白天变得和夜一样。我多想
借些光来，把我的影子照得透亮
把我的双手刺痛一下
这样的想法持续了好久
让失去颜色的词语变得容易表达
在偶尔的惆怅后
还让我想象一棵异乡的丁香
和春天一起来了
像夜里的一小点白，那么神秘
那么飞扬。现在，一切都安静下来
我多想成为一个普通人
仿佛来自远方，仿佛来自别人
这个时候，谁会知道
在一张错误的地图上，天真的黑下来了
我关门，我关窗。电话里的丁香
红红的衣裳，我虚伪得不敢
表达天黑下来的模样

    以上所选取的是[color=#DC143C]秦极这组诗中的第一首《[color=#00008B]天黑》。
    前三句在平淡的叙述中，其实隐藏了许多内容：“[color=#00008B]我不知道什么时候天黑”，可以说是“[color=#00008B]我”在与“[color=#00008B]你”的“[color=#00008B]不停地”交流中忘记了时间，也可以说此时有一种朦胧感觉正无意识地降临。“[color=#00008B]说了些你知道的，也说了些我不知道的”，这是一种混乱的心境，“[color=#00008B]你知道的”话语本来是“[color=#00008B]我”要说给“[color=#00008B]你”听的，但是“[color=#00008B]我”的无法自持让“[color=#00008B]我”根本就忘记了该说些什么，所以“[color=#00008B]一直说到白天变得和夜一样”。
    之后的几句，表述的是“[color=#00008B]我”的心理活动：很想直接地对“[color=#00008B]你”表白，“[color=#00008B]把我的影子照得透亮”，但又是这般腼腆，缺少“[color=#00008B]把我的双手刺痛一下”的机会和勇气，使“[color=#00008B]我”想说的那些话“[color=#00008B]变得容易表达”。
    再往后，有关“[color=#00008B]丁香”的描述，是“[color=#00008B]我”心目中的“[color=#00008B]你”，也是“[color=#00008B]我”心目中的爱情。“[color=#00008B]这一点白”给沉寂的心带来了幸福的冲动，却让“[color=#00008B]我”无所适从地“[color=#00008B]安静下来”，变成一个陌生的自己，“[color=#00008B]仿佛来自远方”和“[color=#00008B]别人”。
    很富有戏剧性的一幕开始了，“[color=#00008B]在一张错误的地图上，天真的黑下来了”，也许是“[color=#00008B]我”的敏感，也许仅仅是“[color=#00008B]你”给“[color=#00008B]我”的错觉，两个人的心突然这样接近，这隔着的一层纸，只需要轻轻一吹就可以消失不见了。可是，“[color=#00008B]我”偏偏在这时“[color=#00008B]关门”、“[color=#00008B]关窗”，因为这些“[color=#00008B]红红的衣裳”般的腼腆，要说的话迟迟不肯说出，“[color=#00008B]不敢表达天黑下来的模样”。
    细腻的笔触、深藏的隐喻，使《[color=#00008B]天黑》这首诗在含蓄中充分包容了美感与情调。这组诗中的《[color=#00008B]茅草》、《[color=#00008B]向下》等诗的好处，由于时间关系，在这里就不一一展开论述了。
    此外，我在“逸尘谷”论坛曾比较过[color=#DC143C]兰逸尘和[color=#DC143C]柳川凌影的文字风格。认为[color=#DC143C]兰的诗句跳跃感和力度强烈，戏称之为“海浪体”，而称[color=#DC143C]柳川的作品是“扶风体”，这种差别是由于北方与南方人文环境差异所致。相对来说，[color=#DC143C]秦极的诗行文舒缓，似乎与[color=#DC143C]柳川的作品风格更相近些。不知[color=#DC143C]秦极朋友是否也是南方人？呵呵，信口胡言了。
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    《一得集》到这里就告一段落了，谢谢各位诗友的支持与关注。说一句题外话，希望作者朋友们在发帖时注意检查一下诗中是否有错别字。有的时候，错别字会造成阅读停顿或错误理解，让整首诗减色，这种情况在红颜的帖子中不是个别现象。我想，作为一名认真严谨的作者，无论是在创作还是在阅读时，适当地扫扫小屋子对我们都是有好处的。

一丝不明

不容易，谢了。挂！

宫徵羽

力所能及罢了~~还望各位继续努力~~有劳诸君了~~：）

白鴿子

真是佩服宮兄的毅力啊！！一得集總算是對自己、作者與讀者有很大的啟迪！：）
握手！！

宫徵羽

呵呵~~问白兄好~~谬赞了~~在下评论的不及白兄创作的辛苦~~这浅谈还是写得仓促了~~有许多诗作来不及编入~~还待各位共同添补所遗呢~~：）

凤儿

评的很细致,也很到位.从很多实际的理论分析上,使我懂得和明白了许多我原来不明白的知识.我非常的感谢楼主,也希望这样的浅谈能在诗歌报永远的保持和发扬下去.
凤儿在此问楼主好!

宫徵羽

谢谢凤儿~~近来也曾看到凤儿的一些作品~~比起你刚来时进步显著~~在下杂兴太多~~当时只和凤儿在电脑制图上进行交流~~没想到你现在的帖子也都是有声有色的~~呵呵~~继续努力~~我还会随时关注的哦~~：）

凤儿

多谢你了!你看见我画的画了吗?

宫徵羽

呵呵~~在诗人图像区的吗？~~刚刚特意跑去看了~~：）
是用PHOTOSHOP做的吗？~~呵呵~~圆圈里的相片边缘可以再用云雾滤镜渲染~~这样和背景花卉的衔接就更自然了~~相片里凤儿的风采依旧呢~~什么时候咱们再谈谈西安的古董街啊？~~你以前和我说的古玩意儿是什么呢？~~还没告诉我呢~~呵呵~~我可是常看中央台的“鉴宝”节目哦~~有机会咱们再说道说道~~：P

七星宝剑

这一辑很有功夫，应该精华留存下来，所评秦极处有见解。

宫徵羽

谢谢宝剑大哥的全文赏阅，并对小弟有所指点，今后更当向各位方家多请教，以求精进~~：）

无哲

区固支持！
评得好！

宫徵羽

谢无哲兄施惠~~~：）

孤标

辛苦——有劳了——受益颇多——谢了——

云雨迷蒙

点评的很到位！值得每一位版主学习。
对于《雪  在冬至不哭》有必要澄清一下。文中的虹是断虹而不是虹虹：）不过如果老兄能把虹虹介绍给我，我忘不了你的大恩大得：）
这个是断虹：）
http://www.youhui.net/xyx/dispbbs.asp?boardID=46&ID=18169&page=1