水面清圆　一一风荷举

庄晓明 · 发表于 2005-7-27 02:10

　　　
　　　　水面清圆　一一风荷举
　　　　
　　词坛的大内高手/ 玉石间插红点翠／　芳馨绵绵飘远／　你是否感到锦幄的窒息／　并刀破开的香橙／　露出大宋的败絮／　马滑霜浓的无奈中／　踏入江水的呜咽／　而你已江月里沉睡／　如一园银荷风举／　松绿色的芙蓉浦／　随着吴娃的桨声／　时间的背后隐隐浮现／　一如长安时的回忆
　　　　　　　　　　——十四行《周邦彦》
　　　　词坛的大内高手
　　　　玉石间插红点翠
　　　　芳馨绵绵飘远
　　公元一０九七年，在外已漂泊了十一年的周邦彦被招回京城，任国子监主薄。次年六月，向哲宗重进《汴都赋》——他的第一次呈献，是在元丰六年，这年他二十八岁。当时，神宗命左丞李清臣朗读，因篇中“多古文奇字”，渊博的李清臣竟不能识，只得按偏旁来敷读。周邦彦一鸣惊人——有些如时下的一些诗歌，尽想在语言上令人吃惊，试图博取些什么，但与“诗”无关。
　　总之，四十岁后的周邦彦的仕途似乎顺利起来，直至政和六年，他六十一岁这年，提举大晟府，相当于国家音乐总监。这当中，除数年的外出做官外，他基本过的是一种“京华倦客”的生活，而这种生活，也决定了周邦彦词章的总体格局：玉石间插红点翠——他是一位形式主义大师，他将柳永所开拓的慢词，在音律上进行了完善，定型，并对日后的词史产生了无人能过其右的影响。关于形式主义，如今的处境似乎并不美妙。当我们进入周邦彦的《片玉集》，就仿佛进入了一片人工雕琢的江南园林，眼前呈现出一座座华丽而精巧的古典建筑，直令人赞叹不置，尽管里面常常空空如也。但对于形式主义爱好者来说，这就够了，这些才是永恒的，建筑里面的用品，或所谓思想，激情，每个时代都是不一样的，不确定的。
　　这不由令我联想到现代新诗的境遇：由于缺乏严格的形式约束，绝大部分的古典诗意，就象蓄水池的水一般在新诗中泄漏净尽。现在，展开在新诗面前的，更象一个辽阔无边的跑马场，谁都可以上去驰骋一番，快意一下，即使一些不堪入目的动作，也会在某个小圈子引起几声喝彩。但现在的问题是，这个无人管理的跑马场因为过于空旷无序，而不太好安置观众席，因而只剩有感兴趣的游客或评论家不时地前来猎奇——面对这一读者散失，演员往往是观众，观众亦往往就是演员的混乱状况，形式主义者完全可以扭头不屑。但是另一方面，我们也要清醒地看到，古典诗的形式之美，它的能量也还是有限度的，就我个人的体验而言，新诗中追求日久之后，再回头阅读那些曾经热爱无比的古典诗歌，对其中的相当数量有时会突然产生一种淡淡的失望感，单薄感，不尽意感——这种感觉的后面，显然有着许多的因素在发生作用。现在，我想接着形式主义爱好者的观念反问到，一座无人居住的精美的古典建筑，无疑是珍贵的，但同时，它亦已归于历史，它的价值已经定型，可以估算。而另一些古典建筑，或许称不上华美，但现代人仍可以不时地寄居其中——那么，这建筑的价值就无法估量，或者说是无价的。所以，尽管形式主义的爱好者可以把周邦彦称作宋词里集大成的杜甫，但周邦彦终于不是杜甫。周邦彦的词如果仅选十余首来读，令人佩服不置，有着江南园林一般的诱惑。但如果游遍了整个《片玉词》，则反而有一种窒息感——它与繁华已极，步入逼仄之途的北宋王朝末期，呈着一种“照花前后镜”的关系，直令人想出去呼吸旷野的清风。
　　　　　你是否感到锦幄的窒息
　　　　并刀破开的香橙
　　　　露出大宋的败絮
　　但这间虽狭小却迷人的锦幄，曾居住过周邦彦的一个著名的传说：周邦彦——这位当时最著名的词人，与李师师——这位当时最著名的艺妓正幽会时，突然，皇上也来玩了——真是一个君臣同乐的时代。慌乱中，周邦彦只得躲到李师师的床下，听着外面徽宗的殷勤：你瞧，我带来了一颗新橙，刚从江南进的，第一个献给你，云云——总之，是一段情场嬉语。脱身后，周邦彦将此次遭遇隐括成《少年游》，并因而获罪。此说流传甚广，近人王国维已力辩其惘。实际上，这首《少年游》，是一首真正的爱情诗杰作，它的钻石般的价值与名声，根本就无须借助皇袍的色彩。
　　　　　　并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐吹笙。　　低
　　　　声问向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
　　这首小令仿佛是于不经意间，偶得的一篇佳构，说它是一部微型独幕剧也不为过，场景，人物，对白，无一不具。然而，它确实又是一首词，纯粹的诗，在十一行，五十一个字中，容纳下如此完整的戏剧性空间，在整个古典诗词中，都是罕见其匹的。以“并刀”对“吴盐”，“水”对“雪”，诗境在这一组晶晶闪亮的词语中拉开帷幕。随后，女主角亮相——一双纤纤玉指，破开一只新橙——这一画面特写，及新橙的隐喻，足以使我们联想着一对恋人幽会时的甜蜜。场景或诗境继续展开：华美的帐幔刚好薰暖——不仅寓意着情人间的爱意在微妙地升温，亦暗示了幽会的季节，室外的空间，是一个寒冷的冬天；兽形的香炉不断地飘散香气——亦浮动着令人迷醉的氛围，甚至使我们隐隐地感到了那个繁华已极的时代的一种颓废。“相对坐吹笙”——“相对”，是一种凝固的姿态，而“吹笙”，则是一种动态，并意味着时间的流逝。就在这流动着静止的美好时刻，两个相爱的人音乐中溶汇了——那个一直隐于光线后的男主角，也在这个时刻，令我们依稀感到了那一袭书生长袍的晃动。词的下阕，整个都是女主角的对白，与无限的依恋，挽留：还打算到哪儿歇宿？城上已打过三更——这个时候，地上铺满了厚厚的霜，会使马蹄闪失，哪儿还有人行走！别走了（你怎能把我一人留在这无边的寂寞）——虽然最后一句潜台词，女主角并没有说出，但读者无疑已深切地感觉到了。而整首诗也就在这微妙微茫的时分，拉上了帷幕。
　　赏析周邦彦的这首《少年游》时，我忽而想起了英国大诗人勃郎宁的一首十二行的名诗《夜会》，这两首爱情诗之间有着很有意思的对照，都极富于戏剧性，但勃郎宁诗的戏剧情节发展刚好调了个方向，男主角的线路由蒙蒙大海，碎浪，沙滩，而进入情人的农舍，诗的结尾是火柴迸出的蓝色火光，两颗砰砰对跳的心……。勃郎宁，曾被誉为英国诗史上最伟大的戏剧独白诗人，他的主要作品，是通过某个角色的人物独白，来探究曲折复杂的心理变化，往往构成类似心理小说的诗篇。由此，我进一步生发联想，想把周邦彦称作中国最为杰出的戏剧场景诗人，他将柳永词中已经很鲜明的戏剧性发展到了一个极致。尤其他的长篇慢词中，精美的格律不断推动着一幕幕主要由自然风物织成的场景，随着诗人（主角）移动的目光，脚步，或心理的变化，电影画面一般地呈现，并在最后推进到一种迷茫的诗境之中。
　　　　　马滑霜浓的无奈中
　　　　踏入江水的呜咽
　　“马滑霜浓”——诗人无意间的吐露，竟成了一个时代的象征。虽然直到末期，北宋的科技与文化都没有停止令人羡慕的发展，但由于王朝抑武的基本国策，导致它在与北方游牧民族的战争中，屡战屡败，丢尽了脸面。公元一一二一年，周邦彦去世，仅六年后，汴京就陷落金人之手，北宋覆亡。对于一个诗人的生存而言，这无疑是值得庆幸的；但对于他的始终在格律的迷宫里打圈子的词章来说，却是一个不幸。他的早期古诗中的“瞳瞳海底日，赤辉射东方”《夙兴》，“扶桑观落日，阳精热东流”《原游》的高古浑莽，始终未能进入他的词境并发展。虽然，他也有个别的词，如《西河·金陵怀古》，可为这方面的缺陷一辩，但这种词境，如果没有刘禹锡的诗句作为依凭，根本就不能独自站立。那种历史的沉重感，岁月的寂灭感，并不属于周邦彦的天性。他的最好的作品，都是在抒发着“悲欢离合，羁旅行役之感”，他的一生的词的创作，亦几乎未跳出这个天地。王国维曾评价《片玉词》“创调之才多，创意之才少”，实际上就是说周邦彦是一个原创能力不强的诗人，他必须借助于他人的诗境，或一些他所熟悉，能力所能驾驭的词与物，他的诗思才能启动起来——然后，他象一个高明的骑手，控制着这些词与物，有节律地，娴熟地做出各种复杂的技巧，造型，使人叹为观止。但这一切，仍是在一个室内马术场进行的，而不是越野的激烈冲刺——周邦彦缺乏辛弃疾那种暴风骤雨的原始力量。
　　　　　而你已江月里沉睡
　　　　如一园银荷风举　
　　一位大诗人，如果生前没有经历生活或历史的大动荡，那么，这种动荡往往会在他身后的历史地位中反应出来。周邦彦至今仍不时在褒贬的两个极端之间晃荡，随着时间的流逝，他的地位并不令人乐观，他的主要成就，他的形式格律，艺术技巧方面的成就，似乎已归入历史，对今天并无太多启迪。但我仍然认为，至少有两首词，两首真挚而清新的小令《少年游》《苏幕遮》——而不是他的那些刻意经营的长篇慢词，能保证他的地位不至于下滑得太厉害，跌出一个小的大诗人的级别。这两首词中，有着一种纯银色的情感，不会为时间所褪色。
　　　　　　叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。
　　《苏幕遮》是一首怀念故乡与故乡的荷花的小令，娓娓道来，真挚感人。上引三句，是其中被誉为“得荷花之神理”的名句，清新如画，历历在目。首句的“初阳”与“宿雨”的并置，给人一种时间的流逝感，这也是人类最为敏感的领域。“ 水面清圆，一一风荷举”，两句初看无奇，但仔细玩味，就会发现这九个字的语言结晶，是一个有着多维度的立体空间：紧贴水面的荷叶，方能“清圆”；迎风托举的荷叶，则招引如风情万千的绿罗裙。然而，当我们的目光再次从“清圆”——“风”——“荷举”之间的显在或潜在的空白扫过时，某个时刻，我们恍惚觉得，文字们竟然自己活动，生长起来了——中国古典诗中常有这样的佳境，即文字一旦落到纸上之后，就似乎脱离了诗人的控制——瞧！多么神奇的电影画面，或超现实的情景：一片片紧贴水面的圆荷，在微风的吹拂下，缓缓地升起，绿罗裙一般地摇曳……故乡从没有象现在这般，与漂泊的游子更为亲近。
　　周邦彦，字美成，别号清真居士，一０五七年出生于钱塘。无论周邦彦曾做过多大的官，他本质上都是一位诗人。不同于官员们的始终想着衣锦还乡，敏感的诗人大都自觉或不自觉地把自己看着一个命运的放逐者，漂泊者。而在这种地理与心理的长期的放逐与漂泊中，故乡渐渐成了他的不能触碰之痛。青年的周邦彦离开故乡后，史料所留的印迹，几乎再没有回过故乡，直至宣和二年因罢官，提举南京鸿庆宫，恰值方腊起义，这位六十三岁的老人方逃难回杭州，但正如所有诗人曾经的失望，他面对的恐怕只有一种时间上的陌生——然而在诗中，他却最终胜利了，他借助于语言的“小楫轻舟”，逆时间而回，抵达了他的永恒的故乡。
　　　　　松绿色的芙蓉浦
　　　　随着吴娃的桨声
　　　　时间的背后隐隐浮现
　　　　　一如长安时的回忆
　　　　
　　

霜林晚 · 发表于 2005-7-27 04:28

喜欢你文字中弥漫的气息.通透一些也许会更好.

星星小倩 · 发表于 2005-7-27 07:36

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提一下吧：）

囚雪 · 发表于 2005-7-28 00:51

楼主的文章要慢慢的品，学到很多东西！
问好！

罗风平 · 发表于 2005-8-2 15:05

深沉老练，不同凡响，建议大家学习！

庄晓明 · 发表于 2005-8-2 23:40

问好朋友们

泽润 · 发表于 2005-8-3 03:33

学识，透彻的分析，独特的见解，诗意加理性，较强的文字功夫，等，都值得学习。先红，大家多品赏。

庄晓明 · 发表于 2005-8-4 02:31

谢泽润

泽润 · 发表于 2005-8-8 03:00

提到前面来再读读。

泽润 · 发表于 2005-8-8 04:00

下面引用由泽润在 2005/08/02 07:33pm 发表的内容：
学识，透彻的分析，独特的见解，诗意加理性，较强的文字功夫，等，都值得学习。先红，大家多品赏。

推荐精华。

北溟 · 发表于 2005-8-8 04:05

先固一下。

泽润 · 发表于 2005-8-8 04:18

这篇文章也有硬功夫呀！

北溟 · 发表于 2005-8-8 17:53

加精了。

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