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[老五作品] 流浪系列(1-3)
诗歌散文的不同
写诗不是写散文。除了节奏和跳跃，还要语言的凝练，意像的突出。近期个别诗歌散文化，而且近期不少诗歌写作者对诗歌和散文的区别不甚清楚，以为诗歌就是将句子随意折断，勉强造成分行。当然，诗歌作者可以坚持认为自己的断句分行是正确的，由此造就的节奏是好的。然而，我们认为诗歌固然有各种形式，就如任谁都可将小说写成诗歌的形式而坚持称为小说，但诗歌和小说确实有区别，如小说和散文也有区别，虽然在特定的情况下可部分重叠。 诗歌确实更多强调“节奏和跳跃”及“语言的凝练，意像的突出”。不错，散文和诗歌的交点包括了形散神不散。但它们确实不同。比如，散文较偏向于描述，描述人物、事件、感想等，句子基本完整；而诗歌较侧重对写作对象的本质概况，并不一定要求在语法句上完整，而且应尽量避免平铺直叙式的完整描述。散文的“形散神不散”不是指语法意义上的散，而是指随笔、日记等类文体的自由度、随意写作性、多样化，在不同段落和整体结构上可以“形散”。
诗歌的“散”主要有几方面，包括：借代和比喻的多层次转换、语法上字或词或句的省略性不完整、语义的跳跃性省略、想象的自然广泛。散文的“神不散”指描述虽可散，但描述所围绕的中心不变。诗歌的“神不散”主要指在多变、省略、跳跃的同时，保持逻辑意义上的连贯。诗歌要求节奏和韵律，其多变性和统一性的恰当掌握有一定难度。散文虽可诗歌化，但散文的基本要求并不包括节奏和韵律。从某种角度而言，散文是记录或解释，诗歌是揭示本质。近见论坛来了些人，从诗上看皆为初学者，为帮助大家更好的理解散文和诗歌的不同中所提到的节奏问题，特举例说明：
例诗：
榴石节（作者：冰袅）
原想告诉你，石妹，一万个暗想
含羞草一碰低泣
向日葵笑向太阳
圣诞树生日，东西方明珠串饰
我与你与灯同步，一闪一亮
怎样在春雨之晨，妍丽如新鲜蘑菇
某个风情紫夜，让昙花不凋而放
原想说，石妹，我要娶你，哪怕是抢
无花果开花之前，我要娶你，在榕树下
巢自然会熟，荫泽圆润；相茯教籽有方
石妹，一粒沙和一滴水可以结合
驼铃和帆影的歌孩，生咏在脚印的故乡
石妹，你嫁给榴哥，我就不响
笋尖尝过甘露，芙蓉盼来冰雹
蹄摧残花，蔷薇血滴牧场
石妹，临走我说：芳草在天涯
我只珍带，石妹，这一缕情史真相
解析：此诗的起伏节奏来源于它的三层变化
一、诗的“755”结构
所谓“755”是指第一小节七句，第二、三小节分别为五句——这是第一层变化
二、后两节的分段变化
从每节的处理方式上看，第二、三小节虽然都为五句，但每节的分段又有所不同，这里要说明何为分段，如这一句“石妹，你嫁给榴哥，我就不响”，这一句从分段上来说被分为了三段。
所以，第二节的节奏是：43322；而第三节的节奏是：32233
——这是第二层变化
三、第三层变化来自于每一句中的断句，这个需要个人体味，此不赘述。
值得说明的一点是：此现代诗不但在结构节奏上继承了古典诗词的特点，韵脚上同样做了处理，隔句押了同韵：“想，阳，亮，，放，抢，方，乡，响，场，相”。诗歌的节奏直接影响到阅读者的上口程度，这也是古诗词比现代诗更朗朗上口的原因，现代诗大多不注意句式节奏的起伏变化，所以即使意象再奇异美丽，也只是平板一块,这应该也是大多数现代诗平淡无味的原因。所以意象固然重要，也万万不能忽视句式节奏的变化，否则就是对意象的糟蹋，或者拿口语诗人爱说的一个词来形容：强奸。是的，简直是对意象的强奸！
当然也有人认为自己分了段分了句并且分的很好，我想说明一点，分的好不好，不能你说了算，得读的人说了算，我的标准是：可以读不懂你的诗歌，读不懂你的意象，却不可以让我读的很艰难很拗口，如果读你诗者有这样的感觉，八成是你自己断句成行出问题了。
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楼主: 老五
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发表于 2006-4-26 23:07
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