《古典唯美倾向诗歌对现实的模拟----月色如水如天诗歌印象》

高阳

《古典唯美倾向诗歌对现实的模拟----月色如水如天诗歌印象》

很久以前就开始打算给月色写一个评论性质的文章了，可是由于一些原因迟迟没有动手，而现在我打算回四川去，恐怕以后的时间更少了，在这里又不得不对月色的诗歌作个整体的概括，当然我不能一味的赞美也不能一味的抛弃，对于一个比较成熟的诗歌写作者来说，他（她）的诗歌都有一定的可取之处，都有他们值得赞扬的地方，我写这个评论完全是出于自愿，好坏一笑了知。

月色的诗歌给我最大的印象有两点

一。语言上 他的语言很温和，所以他还带着一丝没有中国古典诗歌的传统，注意语言内部散发的力道，注意语言的舒缓，自由。。语言显得棉里裹铁，颇显内部凝聚力。幽丽似小李。

如：它们脱下身体，在欲望的苞里
展开生活各种小小阴谋
匍匐而来的道路满身伤痕
此后软弱。它们居于远处，象季节体内的骨折
青黄不接。夺眶而出的河流
不断被复制成宽容和敌视
我奢望从叶子的背面，触摸到久违的泥土
它们是温热的，充满生殖血腥
而我，躺下梦中的故乡

而正因为带有传统倾向，诗歌语言才显得优美，在现代主义，后现代主义泛滥的今天，能保持这样的观念创作的人，难免会被所谓的先锋者看作另类和老旧，笔者在此却不同意这样的说法了，简单的说月色 的诗歌是语言古典。

如：亲爱的，你端坐于水底
聚集起月光香气。我已提前出发
趁落叶还没拐进秋天体内。
我对着你的眼睛吹泡，让你全身
鳞片闪耀我的呼吸。

二，意境上，中诗取境，西诗取意似乎成为中西方诗歌最大的差别，学习西方之后，中诗也变得难以感觉到诗歌的境之美了，在此境，暂时划分成，语境，意境和韵境，而唯美和古典通常能比较完整的保存诗歌的境之美，几千年的积累的经验并没有完全抛弃，让我看到了一部分诗歌写作者回头的一面，回头并不是复古。这些境的抵达在月色一系列《断简残章》里面表现得相当明显，而在一些较长的抒情诗里面也能比较完整的突现如：《芦花，哦》

说了古典和唯美，再来说说对于现实的模拟，我将其称之为对现实的模拟，而不是对现实生活站出来说话，他（月色）的诗歌还没有更好的做到对生活拍案而起，他的诗歌中大部分还带着一些呓语式的抒情。

如：是的，面对这个夜晚
我有理由说不。有理由拒绝这场雨
从天空到镜子，掩埋掉更多痕迹
握在手里的光阴，因为羞惭而沉默

这些词语很明显的表现了一个诗歌人外部的反抗，但是他们是徒劳的，是对生活的模拟，在《折磨》，《感觉》等诗歌中几乎都是撞击开心灵的火花，以泣血的形式书写忧伤，压迫，希望与失意。这在一定程度上减少了震撼人心的东西，如果严厉的说，体现的是小女人的忧伤，对这个世界徒劳的反抗，读者能找到心灵蔚籍，却没有找到愤怒，以及勇气，对于生活向内与外的叙述，他是偏向于前者，多注重个体经验和感受，诗歌来源还不够宽泛。寓意还不够深沉，仅仅局限于对自我的控述。小我中不见大我，犹如见流水淙淙而未见大山的雄奇。
另外两点：一， 值得注意的就是语言的重复，当然这些语言的重复只是局部的，甚至只是一小部分的，但却体现着一个网络写手很重要的一面，轻声说其实没有多大关系，以前用过的语言也是一个写手他自己写出来的，有时候为了表达的需要不得已罢了，但是，如果严重点说，这样做是有一定危险的，这是一个写手灵感萎缩或者是对待文学不严肃的一面，比如一些关于桃花的表达，这只是我个人的感觉》
二，这也是我个人的感觉，主要是对于语言的剔除上，一个写手只有剔除掉前卫的语言，这些语言可能是别人经常用的 在月色的文字中如：咳嗽，香气，行走等剔除掉落后的语言，当然这些前卫的语言用多了也就变得落后起来了，然后去寻找他自己独特的语言，并相信他的语言是最好的，那么他会发现技巧变得不重要，这也许是行而上的，暂时不表明态度

三，技巧。一，主观意识形态上的。这一技巧是每一个写手都有的，他们的诗歌中一定带有一些主观情绪较大的句子，这些句子也许是现实中不存在的，仅仅合理的存在于诗文中，这样的句子可以表达作者某种深层的因素，悲哀，高兴，抑郁 。如：桃花味道越来越深《感觉》这首诗歌基本上都可以划分到这样一类的写作中，他们的表达是符合特定心里感受的，不适合随处书写。
二，拟人，夸张，比喻，这些都是基本技巧，不详细得谈。
三，象征，<<或者河流，或者树，或者状态>>很明显，这里面有着比较浓的象征意味，河流，梦，树，人群这些意象都带有象征性，而且这些象征还是比较深层的，不单单是表现了一个方面，这属于诗歌的多重解读。
四；消解，消解可以理解成化解，从另外一个方面再建立关系，
比如：我们在宽恕里一直呆着
手中的刀片，不停切开表皮
脂肪，骨骼，甚至血液
却不能切开你夜晚里的思想

我们在宽恕里面一直呆着和后面的几句存在消解，他们的关系就是化解和被化解的关系，消解是西方诗歌评论术语，他的指向带有模糊性，所以这个话题我自己也说不清楚，呵呵见笑

四，对于诗歌的处理

一，诗歌内部的核心简称质感，就是我们的生命：感觉生命，知觉生命，灵性生命，一首诗歌就是一个生命真实的存在，我们必须如此理解诗歌，这也可以算做对于上面，诗歌与生活关系的补充，而显得朴素的必要，诗人最重要的，我想大概是信仰或者说是情怀，它可以大到整个宇宙，也可以小到一个很细微的物体，这里我们不难发现，月色的诗歌基本都是徘徊于细微物体之上的，缺乏对整个宇宙宏观的任知，我不知道这是好，还是坏，我只是想说，我们可以站立于地球之上，也可以站立于任何一个天体之上，我们可以吃饭，也可以吃面，大约可以换种吃法的。

二，意象的运用。我们可以发现，月色已经在慢慢形成他自己的意象体系，这对于一个成熟的作家是很必要的，普希金的艺术生命力是大海给的，海子的艺术生命力是土地给的，那么月色的艺术生命力大约是花给的，我已经不止一两次，读到他用花这个意象来表达生命的流逝了，意象只是我们用来取掉直白的途径，他不是我们玩耍的工具。月色在这一方面是做得比较好的。

三，真，善，美。对于这三方面，我的理解是这样的，真，真生命的，真实的感受，不泛滥的抒情。善，不盲目的说，仁义，道德，这是强加给某个诗人，作家的尺标罢了，强加的精神层面，而对于一个作家，诗人他也许并没有那样犀利，那样思考过，所以我一直是反对诗歌批评的，只要做了就是最好。美，韵律感，画面感，以及作品散发出来的气质都属于这方面，我并不觉得他们三者是如何高大的，这在月色的诗歌中也是如此体现的，“李诗以高胜，杜诗以大胜”我想作者自己并不曾如此想过，他们只是把他们内心里觉得能表达的东西表达出来罢了，而他们所有的表达就圈出了这样一个轮廓，月色的诗歌是典雅的。只要让整体显得同意就已经足够了，这样读者不会对这三方面失去信心，月色是做到了这一方面的。

五，对于生活的表达

诗歌与生活的关系是一些诗歌评论家一谈再谈的问题，在诗歌写作中，也是一个十分必要的问题，一方面它证实了诗歌的现场感，一方面它又抵达着我们能真实感觉的神经系统，假与真的分界点。从来虚与实都得结合，我想诗歌不是生活的真实描绘，生活也不是诗歌的全部，你可以选择直接进入生活，也可以选择微妙的感受生活，艺术讲究嗅觉，你的神经的准确性确定着读者所能感受的层次，诗歌与生活的关系是很密切的，它们互为存在，是生活为诗意的抵达提供了多种可能，而某些诗人，特别是网络诗人一直都在玩细节，细节从生活里走来，他们的误区是，没有生活的诗歌就不能称为诗歌，细节决定着一切，而反细节，反直接生活入诗的一些作品就会被认为，虚，假，空，这一直是一些网络批评家们所不能区分的，他们手中的卡尺就是细节，生活，从另外一个方面想想，诗歌可以超越称呼，一直站立于精神的层面上，我不认为这样的诗歌，或者有这样倾向的诗歌就是伪的，伪只存在对于意义的重复，这也包括，结构，语言，技巧，心态，甚至是情态，生活与诗歌的关系还不会很明显，诗歌的多元化加剧了这一关系的模糊性。诗歌并不站在生活的对立面，也不是与生活完全融合，这得把握诗歌精神与世俗生活的关系，那么我们又如何来看待月色如水如天诗歌与生活的关系呢？一，生活直接入诗，并产生诗意，细节是抵达诗意的重要环节，如：《非表情叙述》这首诗歌完全来源于对生活的把握，以生活直接入诗。二，生活间接入诗或者并不入诗的。《感觉》这首诗歌采用异化，或者可以说成是象征性的抵达，我们没有看见生活的直接入诗，但是我们看见了生活，这是独特的感受。艺术嗅觉的敏锐。

六，通过这些。我们可以看见月色的诗歌既能够象口语诗歌那样对生活做直观的感受，将生活直接入诗，也能够象海子等一些人将精神生活提升到不可企及的高度，我一直认为这个高度不是失之偏驳，而是很有必要的，这就象当年，海子和骆一禾走的道路，他们的诗歌最打动我的地方还是他们心中最单纯的信仰，这个单纯信仰，被文本所具体化，细腻化，并不显得目空一切，可以这样说，月色的诗歌是以一种现代时进入我的视野的，在口语泛滥的今天，他的诗歌正变得紧张起来，这一方面的创作者正日益萎缩，因此，他这样的诗歌风格也变的独特起来，我相信，过几年他的诗歌的影响会扩大，他所走的道路，比很多网络写手更好。

最后提一些建议，一，不知道为什么读你的诗歌总能感觉到韵律对诗歌的影响，你的诗歌节奏很慢，这个慢他的损害，我觉得不适合对于诗歌的转换，会让读者产生厌烦的情绪，必须安静而缓慢读读你的诗歌才能体会到你诗歌内部流动的情绪，这就会显得散漫，诗意的连接上显得不顺畅，有时候长就被卡住了。
二，还是语言上的，安静，是你诗歌给我的最大的享受，一些词语的运用就会往里面陷入，而不是突出来，我想暴力有时候更适合于我们的表达，出现，外延大的意象其实并不可怕，只要处理好了，一样可以为主题服务，甚至外延大的意象对于某些的干预更好，不知道你觉得呢，商榷
三，思想上的，我觉得你的诗歌思想性还不强，这主要表现在整篇诗歌的哲理性，当然，你的一些短制作更有弹性，他们的外延在哲理上有着良好的效果，而在一些比较长的诗歌中，这方面就体现得不多了，思想与文本的融合，诗歌或许是这四个方面的统一，一，语言。二思想。三，情绪。四，生活（生活可以由意义取代）他们都一样重要

以上一切都是我的个人意见，不正确的地方还很多，请大家一起商讨。

高阳

附一些诗歌：
<<又说春天>>

是谁带来这场春天
下午的光阴，桃花味道越来越深
流水兀自从眼前经过，虚晃着身子
仿佛我内心花园，渐渐衰败
每次经过这片村口桃林
我总有投进去的欲望
仿佛久置的青春，在未成为泥土瞬间
便迅速淹没
仿佛哽咽已久的呻吟：
“黎明”，“山冈”，“爱人”，或者不动声色的死亡
它们都嵌在我的骨肉里
随着冬季的雪，长满窗外的断垣废墟
不远处有雨声撑破春光漫天
我可以听见桃林风声
不紧不慢穿过我的表情
它们的呼吸细腻而伤感。它们甚至想轻唤一声
我感恩不尽却放弃的爱情
许多年后这样下午
我伸手可及的远处的山，一片模糊
它们的春天与我多么亲近
仿佛我追赶不了而苍老的容颜
（06--04--03深夜）

<<或者河流，或者树，或者状态>>

这条河流，在春天的梦里
缓缓流淌
它从苦槿树枝头，到我的胸膛
像这场渐行渐远的桃花
一个劲的开放，凋谢；凋谢，开放
漫过时光泥土
与我的青春擦身而过
我所熟悉的村庄，乡亲，月光
以及那片乱坟地
它们沉默着，用温热眼神与我对视
躺在后山坡上
风的声音与树叶不断落下
我知道一切都是无辜的。悄无声息的落尽
那些过早远行于泥土的人，是多么孤独
倾斜的雨夜,人群侧着身子
生长在村口或河边
他们或许什么都没等
只是无数次抬头仰望：
那些“过去”“枯荣”“流逝”，是如何将岁月
化为碎片
多少年了，我还没有回到故乡
河流依然在流淌
青春树叶落满水面
一半在飘零，一半在生根
仿佛我深受其害的梦境
年复一年，日复一日的不能把我
引出这个春天
（06--04--04凌晨）　

<<梨花>>

水流到这里，就安顿下身子
梨园因此而丰润起来
环绕的篱笆，因为绿
而直立起表情
风无目的地飘。它们深入浅出
的丢下不可辩解的事物
月光下一群鸟飞过
掩声失语，不可模拟
覆盖山坡的半角天
倒影湖面
不断有山冈，树林，田野，过去
以及陌生面孔泅过
像铰接的锁链
朝着一切可能形成
而我，分明听见西南方向
的黄昏，渐渐谢幕，不能挽留
今年的雨水，明亮且寥落
站在四月梨园里
吃惊于内心的空旷
我莫名的伤感，和恐惧
看着梨花不停的落
清冷而安详
它让周围充满春天的声音
和源源老去的死亡
（06--04--07黄昏）
　
<<芦花。哦。>>

我已经听到，远处传来
芦花飘起的声音
它们呈鹅黄味道。雪白的身体
在天空里，明净而悠扬
仿佛时间之刃
从湖水内心里闪过
越过江西大地，成匹光阴擦着玻璃
一一作别
四月的下午，原野落尽浮华
丰盛的植物
在阳光里温暖且恣意
我临窗而坐，就这样看着芦花
于空中纷扬
想象中，它们落满一身
让我披上往事的羽毛
而我，在想象中又不断凋落
在那一瞬间，我再也挪不动脚步
只看见
迎面而来的，一大片芦苇荡
铺满整个黄昏
多少年后，会不会记起这段旅途
芦花扬起的季节
它们寂寥而轻盈的触须
是如何深入我的苍白
而那一刻，我的慌乱来自于
芦根下心灵泥土的空洞

（05--04--20黄昏）

<<清明已过>>
1。
上午有雨，凉风微起
三两行人沉默
拿出你喜欢的笨笨兔，和一本刚出版的诗集
墓园很静，几株桃花在香火里开
你在像框里，已无苦痛，略许笑意
在我背转身
小声，唤我的名字
2。
三月，三月，三月
叫出这个季节的时候
绿已经泛滥原野
它们不停深入。甚至覆盖
你所居住的房子
而我，是否能忍心
哦一年一度
收割
你身上的青草若干
3。
不远处有几个孩童嬉笑
他们的欢乐
与春风和谐。半掩的羽翅下
一切都与他们无关
他们一无所见
仿佛开始和结束，可以忽略过程
往年这时候
我们所幻想的绿房顶
这一刻，你已伸手
可及
水草在空气里来回翕动
一只白鹭
在微雨里
与我，不可阻止的老去
4。
你说生如夏花
那该是多么绚烂
会有若干湖水环着
你瞧，那些洁净的春绿
可以好好睡一场吗
一路风光大好
梨花在风里带雨乱颤
连同内心
不择路途。
随遇
而深感不安
5。
如果仅仅带着祭祀物品
我们之间距离
将有多远。惶若间你的表情
真实可触摸
伸出手按了按
便有扑棱棱的旧时光
从湖面飞起
路上仍有三两人群
有风，微雨
我不断听见有声音
在背后轻唤着
很近
很近
仿佛一瓣冬雪
绕开春天
(06--04--14深夜)

《非表情叙述》

我们在宽恕里一直呆着
手中的刀片，不停切开表皮
脂肪，骨骼，甚至血液
却不能切开你夜晚里的思想
你说“黑暗是存在于光明中的”，就如你
躺在手术台上，任凭四月在体内不断裂变
你寻求的平衡，在摇摆中
在互相撕咬的水域里。无法支持
我站立在你面前
怀着内心的动荡不安
仿佛被麻醉的不是你，是手起刀落的
旧日若干仇恨
我们以不同身份，与各种面具
嘲弄生活所带来的“莫须有”罪名
你不要指责我的空洞
白天行走的人，始终方向不明
你曾问我可不可以把身体重新组合
回答是肯定的。你都不惧于死亡
我为何不能让生存安置于你丢弃的肉体
我只是屠夫，在自慰的快感中
获得持久的摧毁力
多年以来，我就在这种沉睡里无法清醒
“光明多么逼眼”。我至今无法明白
存身于眼睛背后的黑暗，是如何苟且立命
我是多么感激我的仇敌
他们用伤害来增强我的免疫力
我愿意把他们当作自己的情人
环抱我，温暖我。再用射出的蛊毒
涂抹上蜜甜，让我在安逸中，面对众人的嗤笑
诅咒，诋毁，流言，装作视而不见
或者沉于更深的春天颓败的速度中
你击我不死，在幕后，我们都幸福无比
我无非是刽子手，而不是建筑师
打开你的胸膛，只是为了更好包裹自己
我无法构筑起繁荣景象的后花园
侵略是动物本能。你所掩盖的羞耻
是挡不住衰老窥探的
仿佛那堵完整无缺的墙壁，经久日衰
它惊恐于内心的一场蝗虫之灾
伸手不见五指，弹指即破
不能回头的是比黑暗更慌乱的宽恕
它是多么软弱，撑不起子弹,糖果,箭矢
不断肢解的刀片不着表情
它于夜晚里淹没一切可蚕食的深渊和废墟
我有理由走开，没有理由在你未复活前获得其他
但你为什么不能松手？
“永远的热爱会耗尽你”。就如这个春天
你路过时，不发一言，不能说明你未来过

（06--04-27凌晨）

《宝贝》

亲爱的，你端坐于水底
聚集起月光香气。我已提前出发
趁落叶还没拐进秋天体内。
我对着你的眼睛吹泡，让你全身
鳞片闪耀我的呼吸。你侧身，转首
你狐媚的轻笑，让石头泛起涟漪
我叫你，象呼唤那瓣樱花
的苏醒。我销毁掉刀刃.容忍和克制
让霜冷也燃起炉火的内核。亲爱的，

《感觉》

我怀疑体内有暗长的枝叶
它横行，拨节，伸展小身体
它把肋骨撑得天空一样丰满
周期疼痛。它每次深呼吸
逼迫咳出黄昏
粘稠的流言
就这样被驾御，周身下坠
河流弯弓般穿心而过
一遍一遍夜色，清洗我的四肢
越洗越疼。我失声呼喊-----
一匹驼背瘦马鸦雀无声
父亲似的流下
两行浊泪

沙蓝

进来学习，诗歌和评论都很精彩

临水而居

挂起来再读

饮血成佛

好文啊,学习一下~~

一丝不明

晕，老大一周换一个名字玩，个个厉害！

低处的迷雾

精彩..学习..问好

涉江采芙蓉

评论很认真细致，学习，也欣赏好诗

《宝贝》

亲爱的，你端坐于水底
聚集起月光香气。我已提前出发
趁落叶还没拐进秋天体内。
我对着你的眼睛吹泡，让你全身
鳞片闪耀我的呼吸。你侧身，转首
你狐媚的轻笑，让石头泛起涟漪
我叫你，象呼唤那瓣樱花
的苏醒。我销毁掉刀刃.容忍和克制
让霜冷也燃起炉火的内核。亲爱的，

＝＝这首很有味道

高阳

原帖由 沙蓝 于 2006-6-25 08:03 PM 发表
进来学习，诗歌和评论都很精彩

忽忽 见笑

高阳

原帖由 临水而居 于 2006-6-25 08:15 PM 发表
挂起来再读

问好  临水

高阳

原帖由 饮血成佛 于 2006-6-25 09:11 PM 发表
好文啊,学习一下~~

呵呵

高阳

原帖由 一丝不明 于 2006-6-27 06:57 PM 发表
晕，老大一周换一个名字玩，个个厉害！

雪姨最近忙什么呢

高阳

原帖由 低处的迷雾 于 2006-6-28 12:02 PM 发表
精彩..学习..问好

见笑

高阳

原帖由 涉江采芙蓉 于 2006-6-28 03:23 PM 发表
评论很认真细致，学习，也欣赏好诗

《宝贝》

亲爱的，你端坐于水底
聚集起月光香气。我已提前出发
趁落叶还没拐进秋天体内。
我对着你的眼睛吹泡，让你全身
鳞片闪耀我的呼吸。你侧身，转首
你狐媚的轻 ...

芙蓉好

阿呆

厉害 啊!你换名字不累啊?