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大家先看原作:
<<说起水，想到女人>>
文/清风晓月
说起水或雨，会让我们想到女人
青黛粉首，坐在黄昏的皱褶里
持一卷宋词，眼里有三月的软
这时会有雨从屋檐爬下，翅膀精湿
春天长满形容词
一半火焰，一半随了流水
桃花深处，有如水的身段，间或一闪
春雨湿了远山
青丝漫成篱墙。女人的脚步出出入入
不踏莲步。日子被儿女的脐带绕紧
篱边缺失水分，微染菊色
女人偶而望天，雨含在云层深处
摘走眼中的潋滟
霜色一点点白了屋顶，雨
越来越少。落一场，冬天就近一步
女人提着空空的篮子归来，突然降临的雨
抱不住她干涸的肩膀，彼时风鱼贯而入
雪适时铺开最后的幔帐
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下面是我的解读:
说起水或雨，会让我们想到女人
青黛粉首，坐在黄昏的皱褶里
持一卷宋词，眼里有三月的软
这时会有雨从屋檐爬下，翅膀精湿
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说起水或雨,便想到女人,这也许得益于贾宝玉那句”女儿是水做的骨肉”了…
作者开篇自然引入,并设置一个优美而略带忧伤的意境:青黛粉首的佳人,”坐在黄昏的皱褶里””持一卷宋词”,两个连续的动作,有古典的优雅于端庄,”黄昏的皱褶”这个比喻是个非常令人感慨的意象.
”三月的软”是什么?软本是个形容词,在这里成为名词了,软软的期盼,软软的心事?满腔柔情,从”眼”得知.
而”雨雨从屋檐爬下，翅膀精湿”,佩服作者的用词”爬”和”翅膀”多么形象的描述呵喜欢这样的意境和用词,个人感觉很受用.
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春天长满形容词
一半火焰，一半随了流水
桃花深处，有如水的身段，间或一闪
春雨湿了远山
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这一节依然精巧.”春天长满形容词”这句堪称精典了!”长满形容词”,该有多少形容春天的词呵,”长满”有动感,有质感,妙…
”一半火焰，一半随了流水”水火对照,热情似火,柔情似水,,这就是春天的物质..后面写到”桃花”,写到”春雨”,都是极美的景致,生动而流畅..而”如水的身段”,是否暗暗与女人相合?
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青丝漫成篱墙。女人的脚步出出入入
不踏莲步。日子被儿女的脐带绕紧
篱边缺失水分，微染菊色
女人偶而望天，雨含在云层深处
摘走眼中的潋滟
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回到女人..前面的铺垫已设置了极美的画面,画中人出场了.”青丝漫成篱墙”这句既有景,也有人,,而青丝与篱墙两者又形成相关相联的意象,柔美而铺展..
出出入入,不踏莲步的女人,意境如此美,女人却足步匆忙..这已不是古典的女人,是现代女人的写照..”缺失水分’””微染菊色”应该是一种美丽愿意的流失,美好青春的流失..
“雨含在云层深处/摘走眼中的潋滟”,雨的意象适时出现,可是,它却远在云层深处,并摘走女人眼中的”潋滟”,,无奈的生活改变并摧毁了女人心中最美的愿望..作者语言有深致,灵动沉静却牵人情思..”潋滟”用的极妙,不是有”水光潋滟”的诗句么?作者的古典底蕴真好.
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霜色一点点白了屋顶，雨
越来越少。落一场，冬天就近一步
女人提着空空的篮子归来，突然降临的雨
抱不住她干涸的肩膀，彼时风鱼贯而入
雪适时铺开最后的幔帐
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时间推移..春逝了,夏走了,秋来了.”霜”也是水的另一种形态呵..”雨,越来越少”,带领我们的期望走向更大的失落..“落一场，冬天就近一步”,多么残酷的雨!精炼的概括!季节的如期而至不可抗拒,四季轮回,人世更迭..
“女人提着空空的篮子归来”,此时,女人又出现了,可是她的”篮子”为何空空?这会让我们沉思,整个秋天过去,却没有收获呵..”干涸的肩膀”这样的形容从语法上来说属于修饰不当,可用在这里”干涸”却让读者眼中顿有生涩之感,,是啊,干涸,干涸的东西在生活中还少么?
“彼时风鱼贯而入/雪适时铺开最后的幔帐”平静的描述,动态的展现,风和雪为女人的一生书写着无尽的余绪,,让人心生寒意..最后的雪,跟第三节的”青丝”连起来,不就是”朝如青丝暮成雪”的意思么?
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以上是我对这首诗各小节的理解..整首诗来看,我觉得,作者很巧妙地将女人和水这两样联系起来,关注其变化,用水来比喻和展示女人的命运..其主要特点是:
(1)意象得体,描述客观,用词精确,意境的陌生化方面很值得学习,其锤炼功夫也是了得.
(2)古典与现代的融合,也让这首诗具有一种独特的美感和韵味..
(3)扣住水的特质,”雨””霜””雪”的变化和各自的内蕴给这首诗添了几许灵动和机巧..
读来,真的觉得,女人如水,女人的一生,就是水样人生.. |
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发表于 2006-7-26 22:00
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