<童年的狗狗,生存之困>乱说暮颜作品姐姐，你的狗狗在咬我

柳寒烟

[这个贴子最后由柳寒烟在 2006/05/20 06:25pm 第 1 次编辑]

姐姐，你的狗狗在咬我
                             文/暮颜
给临水
为她圈养的那些忧伤
                                          --题记
姐姐   你看
那破碎镜子里有破碎的眼睛
红色的泪从嘴里溢来
我们慢慢的呕吐
然后去吃东西
听孩子们纯真的歌唱
姐姐  等到春天
春天已经过去
我们抓把泥土
从手的缝隙中滑落
远离那些圈养的词句
姐姐   偶尔会有骑扫帚的女巫
偶尔会有三只脚的流浪狗
和一颗兰色的水晶
时间停止呼吸
因为他们彼此拥抱
拥抱到窒息
一些阳光在故作惊讶  姐姐
你看   你的狗狗在咬我
寒烟点评:初读这诗歌的时候是在冰言的一个群里面,当时大家都认为这是一首好诗,并且没有任何质疑,这首诗歌我最感兴趣的还是他的题目,姐姐,你的狗狗在咬我,姐姐,当然是临水而居,一个诗歌报很忧伤的女诗人.狗狗是什么样的物体,狗狗是什么,是只精神,还是实物,忧伤,圈养,还是人性,
姐姐   你看
那破碎镜子里有破碎的眼睛
红色的泪从嘴里溢来
我们慢慢的呕吐
然后去吃东西
听孩子们纯真的歌唱
这是诗歌的第一段,开篇即用海子日记的形式来写,这里我不知道作者是否读过<日记>或者仅仅说临水而居就是她姐姐,这样的称呼更亲切,当然我不得而知,那破"碎镜子里有破碎的眼睛"这一句在全文占有很大的作用,文章的堵塞和顺通都在此,镜子这个意象很特别,可以理解为希冀,眼睛我们能看清事物本质,而破碎了,这是人心里,"红色的泪从嘴里溢来"这个想象很奇妙,陌生化的同时又能够细微的感受,我很佩服暮颜的想象力,以下又回到对童年的憧憬,当时炎阳说此诗歌的作者很大,这是一个刚刚踏上青年的人对于童年的回味,吃东西,面包,但是这不是仅仅对于童年的憧憬,对于理想幻灭的无奈,
姐姐  等到春天
春天已经过去
我们抓把泥土
从手的缝隙中滑落
远离那些圈养的词句
这是诗歌的第二段,依然纯粹,这对于一个技巧熟练的诗人是不难做到的,等到春天,这一段开始真正以一个孩子的口吻来写,抓泥土,办家家,回到题记,圈养的词句,滑落,逼真的描写,对于场景的取舍很周到,已经把读者带了进去
姐姐   偶尔会有骑扫帚的女巫
偶尔会有三只脚的流浪狗
和一颗兰色的水晶
时间停止呼吸
因为他们彼此拥抱
拥抱到窒息
第三段,魔幻现实主义,哈利波特中特有的场景,骑扫帚的女巫 ,三只脚的流浪狗,水晶,这些都是魔法中特有的物质,我最喜欢的也是这里,构成诗歌的元素越来越多,越来越宽,把魔幻放入诗歌中很有味道,但是诗人在此放弃了细节,我不知道这是成功还是失败,这样会使前后不够协调,而显得轻飘,虽然对于时间有控述
一些阳光在故作惊讶  姐姐
你看   你的狗狗在咬我
第四段,两句,算是对于前面的总结,也是对于诗歌文本拔高做最后的努力,以圆的额结构给人回味和空间,构思巧妙,阳光在故作惊讶这只有童心才能写出的诗句
诗歌大致的东西就是这些,诗歌的意义究竟在哪儿
整体印象:对于意象的摄取没有构成很好的对比隐喻,因此比较单纯,象征的味道不够浓烈现在我知道了,干净的诗歌要把握复杂,这个复杂不是主题的模糊,不是意象的堆积,而是意象和诗歌内部要素构成的对比和统一,我喜欢沉稳而内俭的诗歌,但是复杂也需要简单,这大概是纯粹抒情产生的必要意义,这首诗歌节与节之间构成的必要元素也不是很多,我只看见这诗歌的意义,就是送给朋友,然后对于时间流逝的惋惜,或者迷茫,或者憧憬,这些对于诗歌的意义还很小,,整体很喜欢,不乏亮句,也许我们都应该思考诗歌的意义和存在的价值,一起商讨.
(乱评,莫怪)

紫薇伊人

楼主的评论很中肯,十分赞成"我们都应该思考诗歌的意义和存在的价值,"一直以来都把它作为自己写诗的一个原则,有时候很想风花雪月,很想把自己的疼痛拿来呻吟,最终还是放弃了,正是因为这个原则,感谢楼主带来此评!挂起来大家读~~

柳寒烟

其实写得一点不好

低处的迷雾

写的很细腻...学习下..问候你

jingjing

寒烟辛苦，上茶。
学习一把！

暮颜

个人 比较喜欢这样的解读，理性和感性并存的一种解读和剖析，谢谢寒烟
对于意象的摄取没有构成很好的对比隐喻,因此比较单纯,象征的味道不够浓烈现在我知道了,干净的诗歌要把握复杂,这个复杂不是主题的模糊,不是意象的堆积,而是意象和诗歌内部要素构成的对比和统一
“隐喻”是用到了的，诸如你提到的镜子，泥土、三只脚的流浪狗，但是不够浓烈是很正确的，结构和意境的纯简追求制约了这些的发挥
再次谢谢？

雨滴心湖

好评好诗，认真学习：）

墨客

诗歌是意象和诗歌内部要素构成的对比和统一。学习了！

暮颜

海子在短短的七年的创作生涯里，一直试图在陆地上建立一个诗歌王国.他毕生求索"大诗"的写作意境.到后期他从事史诗写作时,他基本已经脱离了单纯依靠灵感和情绪来写作的范畴.诗歌变成了他自己创造自己的思想体系.自他之后,在他那种方式上再也无人能够超越.海子是个孤独的王.他在昌平孤独的写作,然后在山海关孤独的死去.
诗歌,如此简短的文体.往往却在表现着写作者很多种生命态度.剖离开写作手法上的技巧与习惯,诗歌需要丰富的想象力.只有敏锐的发觉事物本质,以及由此展开不同层面的想象.诗歌的表现力才不致很快面临枯竭.同样，没有想象力的提升，也很难谈及创造.诗歌的想象很多时候是通过抽象的意象形态和作者本身熟悉的语言环境来表现的.而这往往脱离现实层面上事物存在的形态和基础.深入的角度和延展的空间也与客观意识产生违背和对立.以及其内在价值和生命哲学概念往往都不遵从现实规律.具象的表现和抽象的表现就比如写实画和抽象画一样,前者可以运用多种线条和丰富的色彩,以及透视学立体学等多种科学手段的分析.而抽象画是一种意境的铺陈，很多时候不讲究现实意义和事物特性.它是一种想象力高度的集中和展现.画者和看者都需要通过各自的想象来体会出属于自己的领悟.诗歌美学同样是通过对于意象的运用和语言的表现手段来对于思维意识的一种昭示,它通过整体的意境来表现出一种虚空飘渺的美感.即便它所表现是生活或者是思维,语言是华丽或者朴质都如此.
再谈创造力.这是所有文学创作或者其他艺术体系能够具备其相对人文价值的基础.创造不仅仅是灵光乍现,不仅仅是经验和探询,它需要很多元素和基础.它需要思考,不断的思考和深层次的挖掘.创造必然要经历矛盾和对立，怀疑和失败.我们或者都经受了一次次思想和人格的不断分裂和最终统一的过程.不断分裂的过程之中，会有诸多虚拟的思想和人格,它们相互挣扎，对立,吞噬,最终形成一个全新的整体，从而确立一种在原有基础上形成的意识形态,生命态度及属于自己的语言环境.这是我们的思想的一次成长，然后在能够适宜其生存的周期和载体瓦解后再次面临这种过程.我相信写作于暮颜已经不再简单的是一种习惯和依赖,它是你个人生命的需要,或者可以说它已经是一种你的生命渠道,你籍此来完成心灵与世界的触碰和对话.我感觉你的手段之一是对于多种意象的运用，有时候是各自独立的，有时候是相互重叠的.我知道这种方式很难,如果无法将其统一成一种整体的意境,那么它们会失去关联，从而瓦解一首作品本身的表达需要,同时也会毁灭你的情感.我知道尽管意象很多时候是抽象的,但它代表的内心情感却是真实的.你在你自己的方式上已经形成了一种特定的技巧，但我也相信你的写作风格会逐渐转变.其应该表现为意象运用和语言环境的改变.
诗歌创作的痛苦和孤独,我想它是这种文体本身的无奈.我也同时认为海子的"大诗"不是一味对于疼痛和悲伤的深入描写，它不是孤芳自赏,它应该是一种经历寒冷和困苦后对于温暖和善良的展现,它应该去感动世人.这是我们需要的语言价值.安妮说那或者叫做绝望的美感,我想对于写作者本身或许是这样的.
                                       

沙蓝

进来学习。敬佩这样的解读

柳寒烟

下面引用由紫薇伊人在 2006/05/20 06:30pm 发表的内容：
楼主的评论很中肯,十分赞成"我们都应该思考诗歌的意义和存在的价值,"一直以来都把它作为自己写诗的一个原则,有时候很想风花雪月,很想把自己的疼痛拿来呻吟,最终还是放弃了,正是因为这个原则,感谢楼主　...

斑竹见笑了，多跟你学

柳寒烟

下面引用由低处的迷雾在 2006/05/20 09:43pm 发表的内容：
写的很细腻...学习下..问候你

学习你

柳寒烟

下面引用由jingjing在 2006/05/21 02:10pm 发表的内容：
寒烟辛苦，上茶。
学习一把！

你好

柳寒烟

下面引用由暮颜在 2006/05/21 02:21pm 发表的内容：
个人 比较喜欢这样的解读，理性和感性并存的一种解读和剖析，谢谢寒烟
对于意象的摄取没有构成很好的对比隐喻,因此比较单纯,象征的味道不够浓烈现在我知道了,干净的诗歌要把握复杂,这个复杂不是主题的模糊,不是　...

写得不好，姐姐见笑了

柳寒烟

下面引用由雨滴心湖在 2006/05/21 04:37pm 发表的内容：
好评好诗，认真学习：）

西西 名字真好听