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文/李永天
文艺是美的最高体现，诗是语言艺术的精华。在诗的国度，’对诗的欣赏与评论，是很难的。有人贱同而思古，有人崇已抑人，有人信伪迷真。要做到“无私于轻重、不偏于爱僧”才是正确的鉴赏之道，只有全身心地涵泳于作品的情韵中，来接受它的艺术感染，从而亲身经历体味作品中的深层美，这样我们才能精当、客观地对作品作正确鉴赏。从这点出发，我们走进李黑的诗的世界。
“小时候/母亲在院坝晒粮/麻雀就会结队而来/不客气地吃着叫着/有那么一两只/吃饱了还蹦进敞开的屋/这时母亲拿根竹条/吆飞这些可爱的麻雀//现在回家/时不时跑进眼里的/只有一只只大老鼠了”(《麻雀》)。故乡，对于中国人来就是一种特别纯净珍贵的情感，这是一块丰茂的情感绿洲。李黑的这首诗从内容上看，明白易懂，质朴纯净。晒粮、麻雀、母亲、老鼠等意象都是生活之景，进入诗中，让人感到亲切。从表达方式上看，只有景、只有事，没有诗人情感的直接表露。在诗的技巧上，晒粮静与吆麻雀的动结合，麻雀的美与老鼠的丑对比，取得了强烈地表达效果。故乡的过去是美的，今天由于有老鼠不美了。但美与不美都是故乡，永远爱着恋着的家园。这是诗人笔下的家园，也是我们大家的家园，是社会现实的家园，还是我们精神家园。能把自己的情感蕴含在平静的抒写中，给了读者创造的机会，这是中国文化中常用的空白艺术，读者创造的空间越大，艺术产生的魅力也越大。故乡美也好，丑也罢，能这样抒写故乡，传达出的是诗人对故乡的热爱，对生活的热爱，正是这种爱，让诗人对故乡走进诗中，成为艺术形象，而更加完美。诗人这种把现实通过诗表现出来的诗艺，在另一首诗中也显示了诗人深厚的表达功底，“每有上级下来/喜鹊还是报喜/只是报喜的声音/一天比一天憔悴了许多”正视诗人正视现实，深爱所生活的存在，才写出了这现实主义的诗篇，也正是这些诗篇，我们更加明白了诗人胸襟的旷达，知道诗人对生活的爱是发自内心的，是负责任的，是从善良的角度提出的，所以这样的诗生命力一定会长久。
爱是盲目的，正因为盲目，它才永久。爱是永久的，正因为永久，它才盲目。“只有在那些不带任何目的和动机的爱中，爱才是赤诚相见的，才是襟怀坦白的”。美国埃?费罗姆在《爱的艺术》中这么说。我们在李黑的爱情诗中，也品味出了这种韵味。诗人对爱的表达是细腻的，“包裹很沉很沉?/我只希望/它能减轻一点/你的疼”(《讯》)。诗人对爱的表白是直抒胸意的，“见不到你的日子/天空中没有了鹰/只有翅膀/在/扇动我的思念”(《见不到你的日子》。诗人的爱是坦荡地站立于天地间的，“(目光的河)就是一朵浪花/一朵爱的浪花/开在河里”(《目光的河》)。就是在表现爱情这样的基本题材下，显示的诗人气质，让李黑的诗隽永。
李黑的诗从细微处着手，选材视野独特，能从人们司空见惯的事物中获得诗的灵感。语言表达不追求最先锋的方式，质朴淡雅中出人意料地出现诡谲风格。诗人的诗不拘一格，从手法到诗中哲理，随时变化，显示出诗人在诗歌艺术上不断的探索。把深刻的哲理用浅显的意象表现出来，空灵辽远的意境美也是诗人的艺术风格之一。
华兹华斯曾经说过：“诗是强烈感情的自然流露，它起源于平静中回忆起来的情感。”西方大师的话，说出了诗产生的秘密之一。正是诗源于情感，我们在鉴赏时对一些细微的关系和规律变化无法说清，既刘勰所说的：“思表纤旨，文外曲致”。李黑的诗《雪中飞着小鸟》这样写道“一只刚学飞的小鸟/飞着飞着/便下雪了/瞬间/它的眼里/屋顶白了/树白了/山白了/整个世界都白了/它很害怕/便想找一个地方歇下来/可是他不知道/什么地方才可以歇下来”。这首诗我认为是李黑目前的力作之一。这首诗语言简洁，表达用的句式简洁，意象纯净，质朴简练的诗句产生的效果却是浓墨重彩的，结尾的诗句意味深长，开阔的意境，把读者引向了哲理的思考。整首诗，诗境的干净与思想的厚重让人不得不停下来慢慢品味。这首诗把现实中人思想的禁固，人精神的不自己，以及现实生活的累，现实生活的绝境，通过“飞着的小鸟”用“托物言志”的方式说了出来。与这首诗相呼应的是诗人的另一首诗《一丝光》，作者写道：“是谁/在寒冬的夜晚/就象钟摆/一下又一下/敲一扇窗的门//不停地敲/黑夜被敲开了一个洞/就在这时/一丝光/我看见/不声不响”。在这首诗中，李黑空灵的美，灵活多变的艺术表现手法，敏感的艺术捕捉能力，淋漓尽致地体现出来。
[ 本帖最后由 李永天 于 2006-10-6 16:21 编辑 ] |
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发表于 2006-10-6 16:17
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