空谷深处的幽兰————粗解临水而居诗歌部分关键词

又见雨飞

空谷深处的幽兰————粗解临水而居诗歌部分关键词

今年4月初，我上绿风开始了真正意义的学写诗歌。自此，一直被一个女子的诗歌深深吸引，许多次我呆呆地立在这些文字面前，周身陷入一种可怕的冰冷中，不能言语，无法自制，无法彻底地挣脱出这些文字的磁场和魔力。她本身和她的诗歌给我的感觉，犹如一株空谷深处的幽兰：优雅、内敛、美丽、自醒、勇敢、坚强、隐忍和孤独。半年来，我每天目睹这位诗者辛勤的足迹，她以平均每天一到两首诗歌的速度稳步前进，不浮躁不攀比不停歇不随波逐流，以平静而坚定的步伐彰显着她对诗歌的爱和追求。她就是————临水而居。今天，请允许我静下心来细细打量她的诗歌，企图从我所读到的近百首诗歌中摘取几朵小小的浪花，提取几个解读她诗歌的关键词，从中粗略地管窥她诗歌的经脉和纹理，为读者走入她独特的诗歌和内心世界打开一个小空，从中领略她诗歌的魅力和人性的光华。


关键词之————忧伤  疼痛
在阅读临水的诗歌过程中，我常常感觉到一种窒息，一种难以名状的压抑，这种情绪久久萦绕不散，许久我才顿悟，她的名字叫“忧伤”。我们说，诗人区别与常人的特征不仅仅是会写一些分行文字，诗人是属于忧伤的人群。在临水的诗歌中，我很容易体察到她的忧伤，这些忧伤和深刻的疼痛感来自诗人对内心世界细腻的感悟和体味，对自身独特经历的频频回首和缅怀，对外面世界的忧戚和无奈，对人性不能抵达的彼岸的怀想和期盼……同时我感到这些忧伤更多的是临水与生俱来的气质，一种本能。“清水出芙蓉，天然去雕饰”，这种天生的忧郁气质赋予了临水非常细腻独特的诗歌视角，使她的语言穿透力更强，她善于营造一种非常压抑的诗歌环境，使读者很快地溶入这种“场”里不能自拔，从而与诗人的情绪恰切地吻合，达到阅读中精神的共鸣。比如《和影子一起》：那棵树真凉/摸摸受潮的天气/如果坚持/你还在阳光的正面//搬来每一个阴雨的天气/头发蓬乱/揭开隐匿的表面/我们活得多么脆弱。从题目中我们就读出了一种淡淡的伤怀和孤独，诗人没有和任何人在一起，只是而且只是“和影子一起”；“那棵树真凉”，“树”和“凉”使读者深切地体会到了来自外界环境的逼迫感和孤独感；紧接着诗人用“受潮的天气”“阳光”等对应的矛盾词汇加深了个体在空间的交错和更迭，在意象的跳跃中使个体的渺小感和无助感更浓烈了。最后诗人终于“揭开隐匿的表面”，无奈地告诉我们这个谜底————“我们活得多么脆弱”！这无声的呐喊里隐藏了多少生活的失落和迷茫，无奈和彷徨！这种疼痛感通过临水的语言呈现在读者的面前，犹如一柄锐利而温柔的刀在不经意间刺伤了我的眼睛，刺痛了我们的心灵。又如：可夜夜去守夜人的草屋/就像她习惯黄昏来临/独自啃伤十指/独眼人的木楼梯/一直/病秧秧地悬在她潮湿的北墙（《坏天气》）。在这里，诗人利用“草屋”、“黄昏”、“十指”、“木楼梯”“潮湿的北墙”等特定的具体指向，轻而易举地将我带入了一个坏天气里，情绪和感触潮湿了，一种深切地无奈和伤怀、酸楚和疼痛开始弥漫开来……在临水的诗歌里这些忧伤的文字并不赤裸裸地通过简单的字眼来呈现，而是溶入整个诗歌当中，我们无法明确地界定哪些文字是忧伤哪些不是忧伤，诗人很好地用语言和意境步步为营，把忧伤的气息和特质糅合在整个诗歌当中，从而牢牢地钳制住了读者的感受，让我们不知不觉地被这种气质所吸引和感染。

关键词之————美好  关爱
生活是平淡的也是美好的，如何取决完全来自你内心的感受和把握。在临水的诗歌中不乏读到许多来自生活又超越生活的文字，许多在常人看来平庸细碎的市井场景和镜头在诗人的笔下却非常亲切美好平和温暖。我想，没有一颗对生活感恩和知足的心，没有一双善于体察和抚摩美的眼睛，是无法给读者呈现这些美好事物的，是无法写出这么优美的诗歌的。从中，我们也可以轻易地触摸到临水作为女人的敏感、细腻和作为母亲的博爱、包容。一只鸽子站在黄昏的阳台上/白灿灿的外衣/像一个春天用心/种下去的银币//阳光松松地奔跑/狗尾巴草含住了黄昏/透过陌生男人的烟圈/我看见那一直忧郁着的/单身女子/换上干干净净的一身/羽毛出门（《一只鸽子站在黄昏的阳台上》）。我不得不感叹临水观察事物的细腻和独特，“一只鸽子站在黄昏的阳台上”题目和首句非常诗意地交代了诗人所处的方位和环境，读这句时，我的心情立刻就安静了下来，马上把自己也转接到了这样美好的环境里去了————“阳光松松地奔跑/狗尾巴草含住了黄昏”多么恬静和安宁的黄昏！接下去诗人并没有顺次描绘景物，而是笔锋一转“透过陌生男人的烟圈”，一切安静都被男人的烟圈打扰了，宛如吹皱的一池碧水，在荡开的波光粼粼的水面我们看到女主角终于出场了———“那一直忧郁着的/单身女子/换上干干净净的一身/羽毛出门”。她要到哪里去？去做什么？这个谜底只能由读者去想象了…….留白的处理和富有张力的语言给读者带来无穷的回味和思索…….《一只鸽子站在黄昏的阳台上》一直是我比较偏爱的一首，我清晰地记得我第一次读的时候她带给我的悠闲、恬美、安详和来自最后几句的惊艳！这首诗里描绘的场景，如同我们平日里端一杯清茶站在撒满夕阳的阳台上，悠闲地放松眼睛和心灵一样熟悉和温暖，所以读者非常容易入诗、入景，与诗歌和谐地吻合。
在临水的许多诗歌包括早期的诗歌里，有许多体现母性关爱和浓烈人文关怀的诗歌，她通过细腻的笔触一遍遍去温暖那些边缘人群，特别是孩子，在这里，临水作为一位善良的母亲，她把她的母性关爱撒播到了更远的地方，使我们和她一起为那些可怜的孩子们祈祷和祝福……可我又能做什么/孩子/我只是在路过的时候/内心疼痛一会/流几行泪/逃避你的眼睛/然后匆匆离开（《晚饭》）。我想她只有三岁/举着半边碗/坐在母亲身边//鼻涕和冬天的风/涂了她满脸//走过的时候/我不敢看她的眼睛（《乞讨的女孩》）。在阅读这些诗歌的过程中，我与诗人一起疼痛着无奈着悲悯着，在残酷的现实面前，我们唯一能做的也许只是“内心疼痛一会/流几行泪/逃避你的眼睛/然后匆匆离开”，我们无法“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，我们无法“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，虽然我们只能平凡着无奈着渺小着，但是我们有爱，有真情，有一颗温暖的真诚的爱心！通过这些诗歌，诗人饱满的个体形象、细腻的人文关怀和不懈向上追求的精神指向都凸显出来了。

又见雨飞

关键词之————灵巧  情趣
一首能激发读者共鸣的好诗也许可以缺少技术上的圆润，可以缺少语言上的成熟，但是不能缺少的，我想应该是美感和情趣。而美感和情趣绝大部分又来自诗歌的“灵巧”，正是通过灵巧，读者才轻而易举地从诗歌中获取通透明澈的美感，进而与诗人一起走入诗歌的意境中并被之深深陶醉……在临水的诗中，涌现出非常多的出人意料的灵巧、灵性、灵动和智慧、情趣、俏皮，常常使我与诗者的内心世界撞个满怀，不得不对着这些文字会心一笑，体验到“心有灵犀一点通”的美妙感受。这里，我要隆重地向大家推荐《四月二日星期天——日志》这组诗歌，在这组诗歌里，诗人用平淡细腻的笔触，轻巧地带领我们随她一起兜了一大圈，整个过程充满了诗意的情趣和灵巧的智慧，诗歌的美感充分地显现了出来：诗人先是用了《早餐》（朋友在QQ上/说很白很白的馒头//我忙着把几颗远方的麦子/一路领回家），然后《关门》（把钥匙放进锁孔/向右/再向右//整整三圈/这个不算简单的动作/阻止了有人穿墙的想法），然后《下楼》（邻家的女人一直唠叨/扶手上站满灰尘//我必需小心行走），然后《遇到一个外出的同事》（她对我微笑/她的脸说她要外出//灰灰的地板/在她点头的瞬间/硬是长出来几颗白白的痣），然后到了《小区》（小区不大/穿过一道铁门/再穿过一道铁门//最后再穿过一道铁门/每一道门里坐着两个保安），然后〈拐弯就是大街〉（先深呼吸/这样拐弯就容易很多//拢住双手/就能避开墙和灰尘），然后看到了《街心花园的雕像》（我每天都要经过/一天四次//坐在花坛边打瞌睡的老女人/还是不认得我），然后遇到了〈一个流浪者〉（他走过来的时候/我正想心事//女伴在身边唠叨/说春天到了/她家的小狗该订几套礼服），虽然从家到单位/只要十分钟的距离//我走了整整十五年/磨破了数不清的鞋子/还是十分钟的距离（《十分钟的距离》）……..整个过程是那么熟悉亲切，诗人内心的独白和对外界人、物的体察是如此真实自然，在平淡流畅的描述中，处处显露了诗人独具匠心的场景处理，人物与场景明明为一整体，但人物又好象独立于场景之外，在客观冷静地陈述中给人一种“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的韵味。

关键词之———魔幻  荒芜
女诗人诗歌语言的把握上往往要比男诗人更感性和人性化一些，在语言的尺度上往往跳跃性和跨度性更强一些，也就是说上帝在打造女人的时候赋予了她们更多的神性色彩和魔性魅力，使她们同时拥有天使和魔鬼双重身份，她们可以游刃有余地怀揣这些天份在诗歌的天堂里自由歌唱、嬉戏，神出鬼没地飞翔、游荡。在临水的诗歌中，这些魔幻般的感觉和浓墨重彩的语言运用和处理，常常使读者体会到一般非同的感受，使诗歌所能达到的领域更加广阔、深邃、神秘和圣洁。这里的魔幻，并不简单地依靠杂乱的意象来支撑和构造，也不完全地依赖出其不意的冷僻字句来烘托和吸引，她的语言往往在看似平淡中见给人一种沉痛的打击，犹如迎面一掌，击中我们最脆弱的软肋，把人性的失却和现实的冷酷全部展开在读者四周，弥漫、浸入、淹没……这个下午注定要丢失东西/钥匙一直在邻居琐孔里/都是提前预约好的/站在电梯的按钮上发呆/那也没用/低年级的学生在慌慌张张穿过斑马线//推开七楼的窗户/一睁眼阳光就落满灰尘/不管你转不转身/疯女人被车流来来去去地羞辱/整个大街一丝不挂（《疯女人》）。面对这首广受好评的〈疯女人〉，请允许我使用“油画”一词，因为此刻的我真的不知道该用哪个词汇更恰切地描绘我的感觉，也许只有“油画”的定义和概念可以粗略地表述这种感觉———强大的视觉冲击力和穿透力，内心深处的荒芜绝望和隐忍，个体力量的渺小无助和失神落魄，外界的逼迫压抑和讨伐都一览无余！我们面对“一睁眼阳光就落满灰尘/疯女人被车流来来去去地羞辱/整个大街一丝不挂”这个七楼以外嘈杂纷乱的环境，面对绝对不会停下来倾听哪怕一秒种我们内心呐喊的滚滚红尘，面对个体客观上的无限“小”与外界客观上的无限“大”对决，面对独立个体主观世界的无限“强”和外界在我们主观意识上投衬出的无限“弱”对决，到底谁是真正的“王”？到底谁是真正的“大”？诗人用痛楚的笔端给了我们当头一棒！我们不得不静止下来痛苦地思索和追问，不得不包含热泪一遍遍诅咒又拥抱平庸的生活和残酷的现实！


我曾经在回复临水帖子时说过“姐姐诗歌的一个特色就是适合反复读，第一遍往往读不出什么来。我想这也是功力了。”是的，在阅读临水诗歌的全过程中，我的许多感觉常常是在第二遍、第三遍甚至第四五遍的情况下，一层一层渐进，一层一层揭开，一层一层剥离，其中味道的大不同很值得慢慢品味。当然这种美妙的感觉并非人人皆有的，除了读者要深入诗歌外，它还受到读者自身情商和对美学的认知程度的影响，以及他们与诗歌的衔接和摩擦情况。更重要的，我想，需要诗人驾御诗歌的能力和功力，对语言的恰切运用和处理，对场景的合理布局和铺陈，对气息的均匀调整和把握，对段落的自然切换和过度等等技巧。
临水写诗不足一年，虽然在她早期的诗歌中，不可幸免地存在绝大多数初学诗歌者相似的弊病，诸如内容空洞无物、语言苍白无力等，但她目前的诗歌中，这些弊病和不足正在逐步退化和消失，我很欣慰地看到她的技巧日臻成熟完善了，她的诗歌越来越成熟、自如和稳健了。假如有人也曾完整地读过她诗歌的，在这里一定和我有相似的感受，也就是说，临水一直在进步，不停地向前走！大部分女诗人关注外界的途径往往是通过自身的感悟以及对这种感悟的呈现和表达来建立的，诗歌更多地是内向隐忍地叙述和沉溺，这也是临水诗歌的一个特色。今年夏天，我曾告诫她不要一味沉浸在小女人自我中心的诗歌状态中，这之后，她开始大胆地突破自我，尝试了不同的写作风格，视角开始扩张，触角向外延伸，她用自己细腻的观察和敏感的体会来看人间百象看世态炎凉看人性复杂。这种实验和尝试很明显地在她《战争》、《黄昏》、《晚饭》、《事件》、《鬼屋》等诗歌中呈现出来。使我感动的不仅仅是临水勇于向外突破的勇气，更多的是她对于我这个初学诗歌、对诗歌一知半解的小女子意见的吸纳，以及她对于诗歌的谦逊态度、孜孜不倦的学习精神！现在我要说的是：姐姐，保持好你自己的特色，在坚固他们之后再寻求突破，在坚守自身特色的同时一定要吐故纳新，博采众长！
让我们共同祝福临水和她的诗歌吧！祝这株空谷幽兰茁壮成长，期待她的美丽和幽香传播到更远更高的地方！


2006.10.18日凌晨2：20草
       10.20日晚23：00改

又见雨飞

附：临水部分诗歌欣赏
（更多诗歌请进：
http://wylwyl.blog.sohu.com/；
http://blog.sina.com.cn/u/1218148155）
*今天休息,出门转了一圈

1.河边
好久不去河边
水快认不出我

才过了半个冬天
我们都在消瘦
   
2.看别人冬泳
冷吗
不冷

看看他们红润的身体
我扯扯身上的棉衣


   3.买山药
去菜场
想买几枝山药

卖山药的老太说
埋得越深的
越补

    4.乞讨的女孩

我想她只有三岁
举着半边碗
坐在母亲身边

鼻涕和冬天的风
涂了她满脸

走过的时候
我不敢看她的眼睛


     5.一只冻死的小鸟

它圈缩成  一小团
死亡   把它的羽毛
涂成灰暗

昨晚  我们都躺在
温暖的被褥里
没有人知道
风怎样刮

其实春天
已经不远了
我们怎么去面对
来寻你回家的妈妈

     6．捡破烂的老女人

我走过的时候
她的眼睛在一张废纸上
             停留

手中
满是纸片
整座城市的废话
全堆在那里
   
她已经很老
弯曲的腰
让我想起母亲
     
    7．女儿的学校

女儿的学校
在许许多多高楼的后面

一小串平房
在繁华的城里
那么瘦小
      
2005-12-19     中午

*女儿感冒了

女儿   妈妈疼你
但冬天的风  它不
它会把满手冰凉的刺
戳进你柔嫩的身体

我们在那枚刺中
疼痛   昼夜难眠
就像你现在关不住的咳嗽
憋得你满脸通红

我怕看医生
尤其怕看她手中那
白晃晃的铁
对准你的屁股

我们都疼

2005-12-11
*疯女人

这个下午注定要丢失东西
钥匙一直在邻居琐孔里
都是提前预约好的
站在电梯的按钮上发呆
那也没用
低年级的学生在慌慌张张穿过斑马线

推开七楼的窗户
一睁眼阳光就落满灰尘
不管你转不转身
疯女人被车流来来去去地羞辱
整个大街一丝不挂
06.6.19

*删除

我就这样看清了自己
那片玻璃被染得多么肮脏
膨胀的内心
透明的背景
两张脸曾经如此相似

我已经厌倦隐瞒
不停地描述自身
要回就回到最初的暗房
把头巾上细细碎碎的黑
点染金色，让整座房屋
像一片晚秋的叶子

我要你做个陌生的男人
赤裸双脚，走过干净的大街
认不出自己丢失的鞋
而我依然用少女的初恋和激情
复制一个又一个夜晚

然后在第二天里醒来
去黎明的广场
把脚步放得很慢

其实这些都与你无关
我要独自一个人
去所有秋天做最不合群的石头
把成群的蚂蚁披到身上
抽取骨头写诗
一千年以后，都不发芽

2006-6-8  11：00
**宋词

她穿粉衣
头顶盛开的花瓣
三千年的时光不长不短
正好够我从一棵桃树下经过
写诗，摘果，垦一片青翠的园子
和最绿的叶子相爱

*一只鸽子站在黄昏的阳台上


一只鸽子站在黄昏的阳台上
白灿灿的外衣
像一个春天用心
种下去的银币

阳光松松地奔跑
狗尾巴草含住了黄昏
透过陌生男人的烟圈
我看见那一直忧郁着的
单身女子
换上干干净净的一身
羽毛出门

*半夜
听到猫的叫声
雨陪着大街又哭了一次
邻家的孩子半岁
吵一会睡一会
2006_8_5
*黄昏

只有这时候
才能看清那溺水的女子
尽管空气含混不清
三盏路灯，唯一能亮的那盏
已年久失修

我正好看着她
松散地披开长发
露出白净的牙齿
不象传说中的女鬼

机械厂的女工
骑着破旧的自行车
当当乱响，她失业的男友
蹲在河水拐弯的路口
狠狠地掐灭了第三根烟头

今天是七月二十四日
我提前站在窗前
保守着一个秘密
还是不能阻止该发生的
继续发生
2006-7-24

*幸福原来就这么简单


天空真的很蓝了
和童话里的颜色一模一样
露珠顶着粉色的花瓣

轻易就从叶片上坐起
阳光更为清澈   
白衣蓝裤的小男孩
牵着风筝经过
和鸟儿们一路追逐

所有的云朵都安安静静
它们停留的位置非常合理
像我喜欢着的每一句诗歌
不混乱   也不清高

随便站在一段路口
就可以看清大片的
黎明和它怀里茂密的青草
两只小兔正跟在春天的身后
快乐地收萝卜
2006-7-18
*晚饭

她在吃晚饭
一双脏兮兮的小手伸出来
这座城市又开始下雨

其实每盏路灯都亮得耀眼
水洼里尽是破碎的倒影
我们去那里寻找
童年  玩具
巧克力  会飞的阿拉伯神毡

怎样从她手中那半块
捡来的干饼上寻找幸福
那么多七岁的孩子
在餐厅  或者红木的餐桌边
对着精美的食物
愁眉苦脸

可我又能做什么
孩子  我只是在路过的时候
内心疼痛一会
流几行泪
逃避你的眼睛
然后匆匆离开
2006-7-15

*遭遇二00六年的夏天

在这之前
我一直在虚设的场景里
穿长长的裙，用泛紫的红
做面纱，走街过巷
和愿意停留的更夫交谈
绕迷宫一样的风口说话

我种下的玫瑰
就在那些天里虚弱的
学会说谎，打着呵欠咳嗽
追逐放学路上的孩子
把头发披得老长

在沉默的时候唱歌
跑调，像六十年代的留声机
这时候我就哭了
一遍又一遍把天气扶起来
“对不起，不是故意的”
不信，我把窗户都打开给你看
所有的鸟儿都在
它们踩时钟的脚
数倒计时
不喊疼——
2006-6-28

*突然

她突然就感觉虚弱了
用这个词
是因为邻居的胖女人
突然转动肥硕的身体
堵住她自言自语
楼道更加狭窄了

她突然就很后悔
这时候天气正好
她完全可以去河边
和晴天的石头挤在一起
翻晒身子一边说话
掏出所有内心的白

云朵们会在头顶
飘来飘去，它们不会倾斜
就算有两只逃学的鸟儿
飞来大声尖叫
也一直蓝着，也不会突然转身

2006-6-26
*二00六年的五月有三十一天

*前十天

前十天里我忙着写信
寻找一处地址
把你的名字反复握紧细细端详
每一个笔划
都和今年的春天一样可爱
把背包的拉链松开
放牧心事去宽畅的牧场
陪偶尔的灰尘进进出出


*中间十天

雨说来就来
河畔房屋稀少
野草出没
没有一处能安全抵达
野狐青色的火焰
在焚烧所有路过的眼睛
无视雨水的出现
我开始驻足和停止
去荒郊野地
搭建木屋
邀来最悲痛的水草
一同居住——


*后十天

鸦群放手略夺
女巫的预言击中每一棵树
必需再次准备过冬的食物
采来野棉重缝冬衣
把每一颗路边的石头
全部推落

忍受剜骨的痛
说不再爱——


*最后一天

最后一天是因为
我还没有经历每一座雨中的桥
和飘零的水一起
呻吟着受难
——

*今天早晨

今天早晨  有雨
出门，发现伞破了一个洞
那是昨晚的耗子干的
于是一半身子在雨里
另一半不小心也在雨里

我的桌子总在双休日混乱不堪
每一处翻乱的地方
敢说都是谁谁的指纹
加班的同事
喜欢去上面过夜的老鼠

我还知道
他们根本就读不懂我写的诗
无非是想偷窃我
是不是又有了新的情人
看我们怎样在一张纸上作爱

二00六年六月十二日
我淋了十分钟的雨
没打一个喷嚏
我的伞破了一个洞
那是耗子干的，我不怨谁
我想写一封短信，没写
我被人偷视了N次
我没有哭
一只小鸟撞了窗玻璃三回
我的心痛了整个上午


*和影子一起

那棵树真凉  摸摸受潮的天气
如果坚持，你还在阳光的正面

搬来每一个阴雨的天气
头发蓬乱，揭开隐匿的表面
我们活得多么脆弱


*思念像一只困兽

矮身擦过一段裸身的墙
有些日子它不亮  不亮
怎么看都像一段多余的石头

今晚你走不出抽屉的角落
一直在童年和长大后
都不敢去的地方
织破旧的网
假惺惺地笑两次


*临水而居

揣一滴水究竟能走多久
她环顾四周
没有找到要问的人
——

早年的巷子又小又模糊
乱飞的牛蚊
隐匿的岛像一面深渊
父亲白净的双手
摁伤了所有站立的水

用一半的童年去爬邻家的窗户
另一半寻找丢失的鞋子
就算最后一颗露珠挂落树梢
也不给母亲说脚上的痛

三十年过去，她第一次
记起去河边
洗外衣的颜色，展身体成
莲花，坐上弯曲的水草
又自照一回——

2006.4.20

*四月二日星期天
———日志

1．早餐

朋友在QQ上
说很白很白的馒头

我忙着把几颗远方的麦子
一路领回家

2．关门

把钥匙放进锁孔
向右   再向右
整整三圈

这个不算简单的动作
阻止了有人穿墙的想法

3．下楼

邻家的女人一直唠叨
扶手上站满灰尘

我必需小心行走
-------

4．遇到一个外出的同事

她对我微笑  
她的脸说她要外出

灰灰的地板  在她点头的瞬间
硬是长出来几颗白白的痣

5．小区

小区不大
穿过一道铁门
再穿过一道铁门

最后再穿过一道铁门
每一道门里坐着两个保安

6．拐弯就是大街

先深呼吸
这样拐弯就容易很多

拢住双手
就能避开墙和灰尘


7．街心花园的雕像

我每天都要经过
一天四次

坐在花坛边打瞌睡的老女人
还是不认得我

8．一个流浪者

他走过来的时候
我正想心事

女伴在身边唠叨
说春天到了
她家的小狗该订几套礼服


9．十分钟的距离

从家到单位
只要十分钟的距离

我走了整整十五年
磨破了数不清的鞋子
还是十分钟的距离

10．加班

坐在八小时的凳子上
别人不知道我要想的心事

上司是个整天板着脸孔的
老男人  一到春天
他满脸麻子的妻子
就要死上几回

2006-4-6

*七月二十四日

  ——给自己

我不敢张口——
那样我会喊出父亲
让母亲的眼睛再度忧郁
燃烧死一般的沉默

一扇门打开一扇门关闭
站在门的边上
双手双脚赤裸的女孩
那是我的童年——

我想要一只细蔑的风筝
就一只    邻家的孩子
他们站在爸爸的肩上
风筝飞得比屋顶比山都高

我一直仰着头
喉咙和剪开的天空一样清瘦
但我不敢张口
那样我会喊出父亲——

*三杯酒

*一杯白酒
端起酒杯
走动的水告诉我

不能白白让日子
就这样
切开你的喉咙

*一杯红酒
那暧昧着的颜色
只经历了一个春天

秋天的林子
已完全虚空——

*一杯啤酒
其实泡沫
和一段漂泊的爱情无关

但今晚
我还是醉在路上

2006-3-12

*荣耀

怎么看
那都是一个小气的女人
从房间夹层的衬套里
准能找出她藏起来多年的
旧衣服
还能看见她

摇晃着蓬松的黑裙
弄脏客人高贵的面具
让失去表情的男人们
蓄积更多前来敲窗的欲望
而在此之前
许多的脚步
正在穿过整齐的森林

那儿没有栗色的木头房子
没有红嘴唇的鸟儿
围绕一圈一圈的菇群
羊群永远比石头稀少
只有勇敢的野花
敢开在新拓出的栅栏

太阳落山以前
香檀或者紫木的门
都还能认出一双双白皙的手
和衰老在园丁脸上的青草不同
他用了太多时间去吝惜
被关在走廊里
穿一件黑礼服赶来的月光

其实老园丁和月光
都是多出来的话题
现在要说，祭祀依旧在黄昏
隆重的鼓声里
挣脱一个主妇小气的预谋
如约开始
2006-10-1

刘朗

好长呀
在疲惫中看完了
一首很好的诗
一篇很好的文章
学习
问好!

临水而居

天啦雨飞,你写了那么多.辛苦雨飞

妙心缘

临水的诗和这个评都好

水牛

很用心的评析，回头来细读．挂！

炉子

已收藏，学习。

蓝枫

学习临水的好诗以及楼主精妙的评论.

贵州清江龙杉

顶。问好二位。

严正

啊  怎么这么多？：）
先问好

李黑

读了诗。悦目。再来~

菊之灵

好诗,好文。
问好   
又见雨飞  临水

水牛

再读！

易州米

细致入微。