唉,马季逝世了,还看什么呢

黑子

沉痛悼念

著名相声表演艺术家马季

　　今日(12月20日)上午10：25分，著名的相声表演艺术家马季在北京安贞医院因心脏病去世，终年72岁。



　　今天上午，9点39分左右，北京市999急救急救中心人员接到报警，著名相声演员马季在位于天通苑五区的家中突发心脏病。10多分钟后，999急救人员及时赶到马季家中，当时马季在家中卫生间里的马桶上坐着，马季当时病情已经非常严重，急救医生当即采取了胸部按压等各种急救措施对马季进行抢救，抢救约10分钟后，急救医生将马季抬上救护车送往北京市昌平区中医医院天通苑分苑。

　　12月20日10点左右，马季经抢救无效身亡，初步判定死亡原因为心脏骤停。

　　马季生于1934年，原名马树槐，祖籍天津宝坻，本人生于北京。曾做过工厂学徒和书店店员，1951年起因爱好，业余表演相声，1956年由中央广播文工团说唱团吸收为专业相声演员，师从侯宝林边学习边表演。

　　他自幼喜爱相声，常常光顾西单商场启明茶社，欣赏过赵霭如、刘德智、高德明等人的相声艺术。参加工作以后，常常在业余时间唱京剧，说相声。起初只是追求笑料，内容却是杂乱无章。有一次表演传统相声《黄鹤楼》竟说了五十分钟之久。1958年，以相声《找对象》参加北京市工人业余曲艺观摩会，初露锋芒，受到曲艺名家白凤鸣、侯宝林的赞赏。在他们的指导下，以相声《都不怨我》加全国职工业余会演，荣获一等奖。到说唱团后，受到侯宝林、刘宝瑞、郭全宝的热情关怀和指导，迅速成长。他认为：“相声并没有学校，只能口传心授，而只根据个人的领悟而发挥。行个有句真言，就是‘师傅领进门，修行在个人’。”
　　他善于表演反映现实生活的新相声作品，在相声艺术长于讽刺的传统之外，开启了以赞美新生活和新的英雄人物为主题的“歌颂型”对口相声的新生面，其中以《登山英雄赞》、《画像》和《找舅舅》等节目影响为大。之后马季的创作和表演趋于全面，除能表演传统节目外，中年开始还创作演出了对口相声如《友谊颂》、《舞台风雷》、《多层饭店》，单口相声《宇宙牌香烟》和群口相声《五官争功》等。马季也很重视对相声理论的研究，力图使自身的艺术创造更趋自觉。为此，他不仅有《马季相声选》出版，还著有《相声艺术漫谈》一书行世。但马季毕竟主要是相声表演艺术家，他的表演、热情洋溢，挥洒自如；技巧运用上以说为主，注重谐趣。
　　作为相声艺术的重要流派马(季)派的代表人物，马季一身三任：演员、作家、理论家。
　　马季的相声表演独具艺术风格特色。相声表演风格有所谓“帅”、“卖”、“怪”、“坏”。凡属优秀的相声表演艺术家，四个字都沾边，但在某个方面较为突出。一般认为：侯宝林占一“帅”；马三立占一“怪”。马季呢，可以说兼占“卖”、“坏”。所谓“卖”，不是单纯地卖力气，而是台风热情，精神饱满，善于调动观众的联想，共同完成艺术创造。所谓“坏”，完全不能从字面理解，而是聪颖、机敏、灵活、俏皮的意思。马季以“说”见长，叙述语言洋洋洒洒，富于变化。嘴皮子利索，功底深厚。师承于相声大师侯宝林、刘宝瑞，又结合自身特点，有所创新。王决《笑苑名家——马季》一文中精辟地概括了马季的艺术风格特色；“舞台作风潇洒，表演亲切热情，语言幽默谐趣，动作舒展自如。真正做到了寓庄于谐，寓教于乐。”马季为发展歌颂相声，作出了突出的贡献。
　　作为说唱艺术，相声以“说法”为特色，即以第三人称叙述为主，辅以人物摹拟，但，相声常常以谈话、聊天儿面貌出现，“我”具有微妙的地位。特别是“垫话”，多为自指性的。马季的歌颂相声，在坚持“说法中之现身”的基础上，有所创新，作品中的“我”大致有以下四种情况：
　　第一类，叙述类，如《老站长》、《游击小英雄》、《英雄小八路》等。作品中的“我”时隐时现，有时也起着穿针引线的贯穿作用，但，基本上是第三人称叙述，与一般说唱艺术无异。
　　第二类，参与类，如《登山英雄赞》、《友谊颂》、《海燕》等。作品中的“我”参与登山活动，自称是登山队的一员，其实还是说相声的，洋相百出，妙语连珠，其谐谚幽默的作用十分突出。
　　第三类，人物类，如《新〈桃花源记〉》、《营业员之歌》等。在《新〈桃花源记〉》里“我”几乎从头到尾进入人物，扮演复活之后重游桃花源的陶渊明。这段相声曾拍成电影，马季索性是古代人的装束打扮。《营业员之歌》里的人物摹拟虽未贯穿整个相声，但，一些主要段落里，逗哏的都在摹拟营业员俞师傅。
　　第四类，批讲类。像传统相声《批〈三国〉》、《批〈聊斋〉》、《歪批〈百家姓〉》等那样，《诗情画意》中的“我”以评论人的面目出现，批讲诗歌，抓哏取笑，纵情讴歌素有“诗国”之称的我国灿烂文化，也是别开生面的歌颂相声。
　　马季对歌颂相声艺术手法的运用也有创新。常用的有以下几种：

自嘲——如《画像》中的“垫话”：

乙你的画怎么样?

甲也就是挥笔作画，得心应手，纵横涂抹，技巧纯熟。

乙这么-说，你有了一定的成就啦?

甲可不敢那么说，反正全国几位著名的画家，像潘天寿、傅抱石、王式廓、华君

武等人，我比起他们来，可以说是等价交换。

乙什么叫等价交换啦?

甲就是说我们每个人都各有所长。

乙你怎么样?

甲我也是画人物像的，除去形象生动，深刻感人之外，最大的特点……

乙是什么?

甲画谁不像谁。

乙咳!你不会画。

甲你这人太实在!这是一句客气话。

这是典型拿自己开玩笑的自嘲，不过是插科打诨罢了。

他嘲——如《营业员之歌》：

甲这次她看到中长纤维的裤料了，她想要买五条。

乙要五条?

甲你兜里可就二十元钱。

乙那就能买一条。

甲可是你不敢说。

乙为什么?

甲因为你有病。

乙我有什么病?

甲妻管严！

乙气管炎！

甲妻子管得太严。

乙我呀！

逗哏的拿捧哏的开玩笑，从逗哏的角度看，属于他嘲，而对观众来说，还是演员自嘲。

误会——如《找舅舅》。这段相声大误会套小误会，激起阵阵笑声。整段相声由误会构成，最后揭“底”：

甲“您这封信是怎么写的？”

乙是啊！

甲我舅舅说：“我没给你写过信哪！”“怎么没写，我凭这封信找您来的么！不信您看！”

等打开信这么一看，我舅舅也乐了，我也憋不住了。

乙怎么，不是你舅舅写的?

甲是他写的。

乙那乐什么呀?

甲日本投降那年写的。

乙十多年啦！

误会消除，相声也告结束。结构如此完整，表现了深厚的功力。

插科打诨——如《登山英雄赞》：

甲……有吃有喝。

乙怎么还有吃有喝？

甲祖国人民知道我们要征服世界高峰，从全国各地运来了最好的食品，香肠、酱肉、

罐头、挂面、青菜、牛奶、鸡蛋、点心。

乙什么都有。

甲就是缺我最喜欢吃的。

乙什么?

甲臭豆腐。

乙这没法运。

　　《登山英雄赞》里的“我”以插科打诨、抓哏取笑为使命，这正合乎他的身份：说相声的。有人看不起歌颂相声，论据之一是靠插科打诨支撑局面，没什么意思。其实不然。像《登山英雄赞》这样的相声，插科打诨经常发生在“我”身上，成为整个段子的有机构成成分，不是没有意思，而是很有意思。作为相声的艺术手法，插科打诨不仅用于歌颂相声，而且也用于讽刺相声、娱乐相声。有人却偏偏苛责于歌颂相声，真是咄咄怪事。
　　马季对相声理论研究也有建树。他主张全面发展相声的讽刺、歌颂、娱乐功能，特别是歌颂功能。针对一些对《新〈桃花源记〉》不符实际的批评，马季对《北京艺术》的记者谈了自己的看法，并联系到歌颂相声的问题，从理论上加以阐明：“还有一种说法，认为搞歌颂相声路子越走越窄。实际情况不是这样。你知道，传统相声题材多局限于小市民生活。解放后，相声界的同志们敢于创新，已经把题材扩大到政治、经济、军事、文化教育、卫生体育以及国际交往等方面，这里面就有歌颂相声的功劳。从题材范围的扩大来看，路子是越走越宽。我向来就认为，相声应包括三种：讽刺的，歌颂的，知识趣味性的。创作时采用哪种手法，要因题材而异，不能说相声就只能讽刺。”
　　在相声创作方面，强调生活、“包袱”和构思。马季认为；“我们所说的从生活出发，并不仅仅是一个熟悉生活的问题。熟悉生活，只是创作过程中的一个最基本、最先决的条件；随之而来的还有一个分析生活，取舍从生活中截取的素材和用什么形式、什么艺术手段来反映和表现生活的问题。’’这里提出“分析生活”，很有意义。也就是说，仅仅熟悉生活是不够的，还必须认真加以消化，在创作中融会贯通，才能真正作到“从生活出发”。
　　关于组织“包袱”，除了强调铺平垫稳、目的性以外，还特别提出忌露、忌厚、忌重。所谓“露”，相声术语叫“刨”，就是在抖落“包袱”之前露底。所谓“厚”，就是皮厚，观众一下反映不过来；等反映过来，火候已过，笑不出来了。所谓“重”，相声术语叫做“咬住不撤嘴”，“包袱”已经抖响，还故意拉长，没完没了，效果适得其反。
　　说到相声的构思，除分析一些艺术手法的运用以外，他还特别强调批判地继承和借鉴相声的传统。
　　在表演方面，马季强调留有余地和善于应变。使“包袱”留有余地。一尺使八寸，忌讳人来疯。相声表演有时会碰到秩序紊乱和意外干扰。演员必须临危不乱，相机行事。有一次马季在广州演《新〈桃花源记〉》，正摹拟陶渊明的一声“呜呀”，突然一个大电灯泡炸了，全场骚动起来，无法继续表演。马季并不慌张，又来了一声“呜呀”，捧哏的问：“看见什么啦?”马季说：“啊，原来是灯泡爆炸了！”观众听了大笑，情绪稳定下来，演出得以顺利进行下去。

黑子

代表作

《找舅舅》、《英雄小八路》、《登山英雄赞》、《画像》、《新桃花源记》、《女队长》、《白骨精现行记》、《舞台风雷》、《五官争功》等。

作品集

拔牙 百吹图 彬彬有礼 成语新篇 传摇 吹牛 打电话 登山英雄赞多层饭店 儿女赞 反正话 哥俩好 跟谁结婚 狗熊大象 画像 讲礼貌哭的艺术 劳动号子 老少乐 老少乐 礼貌 论捧逗 卖布头 美 妙语惊人闹公堂 女队长 攀亲 请医生 绕口令 三比零 说一不二 四字歌 特种病 外国万紫千红绕营房 王金龙与祝英台 五官争功 五官争谦 戏剧杂谈 新地理图新桃花园记 学评戏 学越剧 训徒 一个推销员 一仆二主 英雄小八路游击小英雄 友谊颂 扎针 招聘 找舅舅 找堂会 逐步升级 装小嘴

作品及其合作人

马季 风格赞
马季 冯巩 刘伟 赵炎等 五官争功
马季 郭启儒 请医生
马季 郭启儒 打电话
马季 郭启儒 对春联
马季 郭启儒 王金龙与祝英台
马季 郭全宝 卖布头
马季 郭全宝 妙语惊人
马季 郭全宝 女队长
马季 郭全宝 万紫千红绕营房
马季 郭全宝 扎针
马季 姜昆 赵炎 笑林 新光 大山 送春联
马季 李文华 说一不二
马季 刘宝瑞 拔牙
马季 刘宝瑞 找堂会
马季 刘伟 传谣
马季 刘伟 富了以后
马季 刘伟 姜昆 赵炎 传谣
马季 刘伟 老少乐
马季 唐杰忠 白骨精现形记
马季 唐杰忠 北京之最
马季 唐杰忠 彬彬有礼
马季 唐杰忠 成语新篇
马季 唐杰忠 多层饭店
马季 唐杰忠 高原彩虹
马季 唐杰忠 讲礼貌
马季 唐杰忠 戒烟
马季 唐杰忠 救人
马季 唐杰忠 老马家
马季 唐杰忠 礼貌用语
马季 唐杰忠 美
马季 唐杰忠 诗情画意
马季 唐杰忠 戏剧杂谈
马季 唐杰忠 新地理图
马季 唐杰忠 新桃花园记
马季 唐杰忠 学越剧
马季 唐杰忠 友谊颂
马季 唐杰忠 找舅舅
马季 唐杰忠 逐步升级
马季 于世猷 登山英雄赞
马季 于世猷 反正话
马季 于世猷 哥俩好
马季 于世猷 跟谁结婚
马季 于世猷 狗熊大象
马季 于世猷 画像
马季 于世猷 哭的艺术
马季 于世猷 劳动号子
马季 于世猷 三比零
马季 于世猷 外国
马季 于世猷 学评戏
马季 于世猷 一条街
马季 于世猷 英雄小八路
马季 于世猷 游击小英雄
马季 于世猷 装小嘴
马季 宇宙牌香烟
马季 赵世忠 论捧逗
马季 赵世忠 绕口令
马季 赵世忠 闲话
马季 赵炎 百吹图
马季 赵炎 吹牛
马季 赵炎 打喷嚏
马季 赵炎 儿女赞
马季 赵炎 姜昆 刘伟 冯巩 王谦祥 李增瑞 韩兰成 笑林 常佩业 姚新光等风格赞
马季 赵炎 哭的功能
马季 赵炎 老少乐
马季 赵炎 闹公堂
马季 赵炎 攀亲
马季 赵炎 绕口令
马季 赵炎 石可达 训徒
马季 赵炎 说一不二
马季 赵炎 四字歌
马季 赵炎 特种病
马季 赵炎 王金宝 刘伟 冯巩 王谦祥 李增瑞 戴志诚 郑健 五官争谦
马季 赵炎 王金宝 一仆二主
马季 赵炎 戏剧杂谈
马季 赵炎 新地理图
马季 赵炎 行业术语
马季 赵炎 幸福屯
马季 赵炎 一阵风
马季 赵炎 招聘
马季 赵炎等 五官争功
马季，郭启如-打电话

百事可为

黑子,问好你啦~~

马季走啦~~怀念中~~

青梧

是啊，今天早上看到消息
我们办公室里一派你唏嘘

青梧

因为他带给我们的笑

——默哀——

清风冀

江山代有才人出，一代更比一代强

黑子

要不是亲眼所见网络上的白底黑字要不是接到接踵而来的短信，打死我也不相信马季，这位打小劳其筋骨伤其体肤，且靠偷吃参须解谗的相声学徒，这位创立歌颂型相声的先驱者，中国新派相声界的奠基人，这位宇宙牌香烟的推销员会这么早的离开我们。72岁，一个对于现代来说多么年轻的岁数，不是“笑一笑十年少”吗，按此规律计算，马老至少应该可以看到实现共产主义吧。可是，一声招呼未打，一点动静未出，默默的，他走了，相信，他的离开，将不带走一丝笑声。
  还记得小时候就喜欢捧着他那本《笑洒人间》一起去感受马老的人生，从里面，似乎能够闻到香气扑鼻的“马家馅饼”，能够亲耳听到那茶馆酒肆中，马老那余笑绕梁的段子，能够看到马老在话筒前抖动的肥胖脸庞。
   留下的，是惋惜，是悲痛，是失落。
   中国文化界，失去了一座丰碑，
   中国曲艺界，失去了一面旗帜，
   中国相声界，失去了一方坐标，
   中国相声演员，失去了一位导师
   中国相声迷，失去了一种笑声
   今晚，决定把那本多年未翻的《笑洒人间》拿出来读读，把压在箱底的那几盘老磁带拿出来，配上那过时的WALKMAN，在电脑旁看看马老的评论，今夜有多少人无眠。

平平仄仄

黑子辛苦。我也很喜欢这个人：））

牧歌悠扬

我也看到了

清风冀

俺听他最早也是印象最深的相声节目是文革中颇为流行的援非的那个，到现在还能背出不少。。。。。

liway

刚刚知晓，沉重悼念！一代大师，魂归西天，是终成正果，还是半路夭折？去了的早晚都要去的，该来的还是会来，生人惟有更加努力，以续先人肄业。

墨客

收集的很齐。问好。

黑子

问好马季

安徽阿尔

安息吧！怀念中

李清荷

我知道是大师,在电视里看过,有点印象,名字熟悉,知道名气大着呢!
尽管我不喜欢看相声,不过好的东西就是好的,大家都喜欢,我看过他老的可能记不太清了,早上在办公室听同事一说,大家都很沉痛,我们默哀了几分钟.
马老,一路走好!