尚建国长诗《命运》研讨会，及第二届中华青少年文学、书画、摄影大赛征稿启事

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张文军：我觉得尚老师《命运》的话题，用他自己独特的诗的意境，独特的眼光来表达、透析的人生的轨迹。他把这种人生的轨迹扩大了，可以说把整个社会种种现象，他内心的挣扎，用他自己的诗表现出来了。他这个《命运》的命题，我谈一点看法。所谓命运的东西，我们是没办法改变的。但是我认为命本身是一种运气，命运本身是比较被动的。但是我们将来要有运气的话，就是主动的，我们要善于去主动出击。作为我来讲也是一样，我为什么在做生意之余，也是主动出击，把思想闪光的碎片，用诗的形式表达出来。

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人民出版社的编辑李慧：今天感受很深，觉得诗歌的热潮开始了。在这里想多听听前辈们的意见，向80后的年轻人学习。谢谢。

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《词刊》赵薇薇：没想到尚建国老师的诗作写得这么好，这么有灵性。我作为个人，谈一下自己的体会。在这样一个诗歌的研讨会上，特别受感动，我觉得这种纯文学的东西，没有任何市场上的东西，没有对社会上的一些情绪，特别纯真。刚才我还在和史老师谈，这个纯真好像特别经不起风吹雨打的，但是如果经历了风雨，还能保持这样一种纯真，就是特别的伟大了。今天我是上了一堂非常非常有意的课，谢谢尚建国老师。

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网络小说王艺鹏：在这儿，诗人的气势非常感染我。我写小说，也能够从这种长篇的诗句当中，吸收到不少的营养，我希望各位老师能够多多地帮助我，提拔我。感谢大家。

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美女作家、央视记者李成恩：谢谢大家，我是一个诗歌爱好者，读了尚老师的诗，感觉非常的忧郁，可能是与他的人生经历有关，今天祝贺尚老师新书出版，谢谢大家。

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诗歌报首席版主紫穗穗：我一直非常衷情于诗歌，我把诗歌比喻成自己终生的情侣，我会一直写诗，用生命写诗。

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天涯诗会主持人李飞骏：尚建国的诗歌给我最大的感触，就是把他自己心灵的经历转化成了诗歌，一看就感觉特别真实，能够引起人们的共鸣。它作为一个心灵的片断，我感觉到是非常成功的。当然他的诗歌里面，也包含了他这个年龄中，他的审美情趣，可能我们更年轻一点的读者，读了之后可能会有一点陌生，但是我这个年龄读起来之后，就感觉到非常的亲切。刚才林童老师也说了，从去年到今年是一个中国长诗年，到尚建国老师的长诗《命运》也给了我们巨大的启迪，我们可以预见2007年肯定是中国的长诗年。作为天涯诗会一个专业的网络诗歌论坛，会密切地关注长诗现象。

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旅游文化杂志总编：首先祝贺尚建国老师的长诗《命运》正式出版，对尚建国的诗歌语言我特别喜欢，总是从意象表达情感。谢谢。

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音乐诗歌报林枫：我在不久前和刚刚走的郑明老师有一个对话，其中很重要的是，郑明老师一直在谈我们现在应该关注长诗。当时郑明老师说我们现在大家应该有一种在这个时代，写出像方圆一样的作品，我们一直在探讨。我首先向尚建国老师表示祝贺，祝贺这个研讨会能够成功地召开，希望大家以后多多交流。

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徐丙祥：有一点感想，一段快板，各位女士，各位先生，各位诗友，各位文朋，在这06年年终，你们冒着寒冷，但是却带着春风，从北京城的南北西东，从那温暖的老宅，甚至从北国的边城，来到北京这中国文联的大院，相聚在俄罗斯乡村风情的餐厅，为的是诗人的邀请，为的是一种《命运》的论证，为的是一段感悟的沟通，为的是华夏诗友的共鸣，为的是神州诗坛的振兴，这不能不说是新年的喜庆，这不能不说是诗坛的盛事。谢谢。

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王先生：诗如其人，真是没有说错，感觉尚建国老师是非常敏感，非常有思想的人，我建议大家静下心来，再读一读他的诗，把握自己的命运。

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袁奕：尚老师的诗歌是特别耐人读的，我觉得现在很多诗歌写得比较口水化。我特别喜欢这种老师，老前辈写的那种特纯朴的诗。我不想说太多的，谢谢尚老师写的诗，也希望前辈们多写好的诗歌，让我们这些读者能感觉到诗的这种美。

紫穗穗

读了，现在正在读尚老师的《命运》，也让我有很多感触和灵感了：））。

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尚建国：我讲两个方面的问题，第一就是关于我的写作，第二是关于这次研讨会。关于我的写作，现在我的身份非常模糊，我是80年代疯狂写诗的人，疯狂到什么程度？每天都必须写诗，如果不写，这一天就过不下去，是以这种方式来写诗的人。现在我写的状态已经没有了，也从诗坛消失了，大家也都不知道有一个写诗的尚建国了。如果不熟悉80年代诗坛的，都不知道尚建国是干什么的，只知道尚建国是一个搞文化产业的，出书的，办杂志的，办活动的，到处乱蹿的。现在我诗人的身份非常模糊了。《命运》这个长诗，我前前后后写了十多年，今天之所以想开一个研讨会，也是对我青春时代，20多年前写诗的一个总结，也就是说我已经告别了80年代疯狂写诗的状态，因为我现在已经青春不再。但这并不是我的告别演出，并不意味着我将会永远地脱离中国诗坛，从中国诗坛彻底地淡出，将来还有机会写诗。
但写诗只是我写作的第二个愿望，其实我写作的第一个愿望是写小说，刚才周瑟瑟也提到过，实际上80年代写诗之后，进入90年代，我主要是写小说。写小说的时间其实也不短，写了十多年，也在全国各地各个刊物发表了不少。但是截至到目前为止，知道我写小说的人更少，比知道我写诗的人还少。因为我的小说，第一没有写出那种获得诺贝尔奖的大作品，第二我也没有写出一本畅销书，但是我的小说写作会像诺贝尔文学奖的标准去靠拢。这是关于我的写作。其实无论是我的小说也好，还是长诗《命运》也好，其实写作的背后都有许许多多的历史，确实是“满纸荒唐言，一把辛酸泪”。这是关于我的写作。
关于今天的研讨会，一般地来讲，我为什么想开这个研讨会？实际上我已经是一个退伍的诗人，90年代跟我接触的人，根本不知道有一个诗人叫尚建国，为什么今天还弄这样一个会议？是为了做一个总结，把我写了十多年的诗歌，出版之后，用这个方式，来做一个总结。再一点是邀请参加会议的人，今天我也充分地考虑到几个因素，第一人数不要太多，让大家都有发言的机会。从会议的规模上，我们当初设想的就是30人左右，现在基本上这个规模达到了我们预期的目的。第二从人员的成分构成来讲，我不想邀请的全部都是诗人参加。诗人来谈诗，可能是“不识庐山真面目，只愿身在此山中”，所以我也邀请了我身边一些有代表性的朋友来参加这个研讨会。第三从诗人的评论家角度来讲，年老的年轻的都邀请一点。实际上像我们这个年代的人是一个夹心饼，夹在中间。80后的人肯定不会觉得尚建国是站在时代的前面，时代的弄潮儿，但是老的评论家也觉得读不懂，不像那个年代的诗。所以我也有意识地邀请了老一些的诗歌评论家和评论人。
    还有我说一下，这个长篇叙事诗《命运》，这个长篇叙事诗是一个错误，这个错误不是我犯的，我更正一下。本来这个诗就不是一个叙事诗，说老实话我拿到这个书的时候，我才知道这定位是长篇叙事诗。在这个问题上，大家第一不要指责我，我研究的专业是文学评论的，什么叫长篇叙事诗，这个我是非常明白的。第二，这个错误不是我犯下来的，我没有责任。我在这里声明一下。所以以后所有的宣传，长诗《命运》叙事，如果说叙事不符合文本事实，我们就把这个模糊了，把这个错误淡化一下，叫：长诗《命运》。所以我邀请老的评论家，就是这个意思，也邀请了年轻的诗人，和我差别不大的评论家，同时也邀请了80后的更年轻的诗人，来进行探讨。
    今天也是请了方方面面的朋友，来探讨我的问题。同时也是借助今天这个研讨会，探讨一下中国的长诗现象。刚才几位比较先锋的诗人，新锐的诗人在这个方面做了重要的探讨，我在这里就不罗嗦了。感谢大家参加今天的研讨会。尽管我是一个诗人，也是写过小说的作家，但同时我还是文化产业的从业者。所以今天为什么请了诗人，还请了一些文化产业的同仁，也是希望在文化产业上能够切磋一下。目前我这边有一个重要的洽谈项目¬¬《中华人物》杂志，我们还做图书出版，也做一些大赛的活动，欢迎大家光临我的办公室。最后再次谢谢大家。

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著名诗人、人民文学出版社编审莫文征：前面几位专家都说了，基本上同意你们的意见，我是一个读了一辈子诗的人，当然自己也写一点。但是现在看来，诗越来越成了问题，在我脑子里看，许多诗我看不清楚，不懂。比如说长诗，从《白兰花》、《爱情的黑幔》等，我觉得长诗在我们诗歌创作领域里确实是很重要的。但是现在回忆起来，那些经典著作，基本上就是我们民歌和古典诗的结合而成功的。解放以后，基本上是以白话诗、押韵这种来叙事。开始的表现还好，到了五、六十年代以后，慢慢出现了很平淡的，光讲故事，没有诗。但是写什么样的长诗，才符合读者的胃口？有的长诗，主要体现的是偏向于内心的开掘，内心的展示。但是因为过分地强调自我，不是那么有客观性。这样读起来，也比较费劲。尚建国先生这个长诗，我也看了，但是我觉得也有一些不懂，因为他标的是叙事长诗，一个是叙事，一个是诗，刚才前面的专家也说了，好像不见事，只见诗。
诗，我觉得是很成功的，有些意象很深刻。作者主要也就是从意象上进行创造，营造意象，这点确实是获得了相当的成绩。这个意象，我感觉到比如说我举个例子，第二首：“晨钟把时间的碎片赠送给早起的人们”，类似这样的意象还有几个，衰老的这个状态，我不知道作者这么年轻，怎么写这个。这个我认为是表现了一种人生的珍惜感，确实令人感动。当然我认为现在怎么写长诗，还是一种实验，今后究竟怎么样才是大家公认的，有共识的一种形式，现在大家都还在摸索，任何一种探索和摸索都是有价值的。从这一点上来讲，我非常赞赏尚建国先生的一种精神，这种摸索的，一丝不苟，而且他花了很多的时间。也有这种可能，也许将来有一个诗人，有很大的才华，写出一个东西，大家都承认，都共识。但是今天我看了他这个诗，我就觉得没有叙事，但是诗是成功的。我向作者表示祝贺，祝贺他出版，祝贺他写出这样的好作品。谢谢。