[品文会]浅谈小说创作 {更新至 102楼 （七）小说的虚构与现实真实的关系}

妙妙

原帖由 wj208 于 2007-3-17 20:56 发表
没写过小说,来问个好.

没有关系,谢谢

妙妙

（三）小说的结构与风格

小说中的结构与风格是密不可分，相辅相成的同胞手足关系。都说作家是生活的有心人，此话一点不假。同样是日常所见所闻的人和事，普通人只是道听途说地翻版一下，而作家就不一样了。他得把生活中的繁星，自然地点缀到天空形成宇宙。
当然我们也可以把生活中的素材比作是五光十色的玻璃丝，小石子，碎贝壳，平常人任你怎么堆放也出不来艺术品；而我们的作家却能利用几块镜子，拼拼凑凑做成一个万花筒。这其中就少不了要结构调整素材，就像什么人会有什么作品一样，不同的作家会根据自身的学历、涵养、喜好为读者创造出不一样的人物与故事。
与所有的艺术相同，一个作者的风格往往决定着结构的形成；反过来作品的成型阶段结构也是最能体现出作者的风格。
创作过程中的结构是个动词，就是写作者通过编排，把各种看似毫不相干的东西操作成故事因素。我很小的时候，父亲就给我讲鬼怪故事，很好听很刺激很惊险，常常听得欲罢不能。
长大后我才知道父亲给我讲的故事，很大一部分是蒲松龄的《聊斋志异》。这部中国古代文言短篇小说的杰作，就像是我儿时玩的万花筒一样结构的五彩缤纷，难怪“聊斋”的风格代表了文言短篇小说的最高峰。
一直以来《聊斋志异》都令我百读不厌，每一个故事构思都是非常的奇妙，而这些个被结构成的好听故事，最初的原型可能是借用了过去原有的题材；有的是采自民间传说；当然也有不少是作者虚构而成的。
小说中，所谓的结构说穿了是一种技巧，作家把散碎在生活中的原素材，通过挑拣、安排、再重新排列组合，把整个作品进行加工，出来的最后成品就是有看头的小说故事。
浅显易懂一点来说，结构就是打好地基要造房子的图纸，同样的素材：砖头、沙子、钢筋水泥、木材、铝合金材料，你造出什么样的房子就是你的结构技巧问题。
有人说，结构是作家对生活的一种态度，一种判断能力。你喜欢造什么样风格的房子：古典的、西洋的、酒楼、别墅、套房还不是由着你的风格来建造。
就拿现在的先锋小说来讲，尽管你可以随心所欲地上天入地，写作时只为了一种情绪的感受。那是一种近乎跳来跳去的时空交错的氛围，但看上去再零乱再莫名其妙，那发生着行进着的事件还是同你结构原故事材料相关连；再怎么想入非非想法浪漫也是离不开现实生活中你的风格特色。
你总不可能说我是先锋派小说，起房子就可以不像房子。再怎么说造房子的最终目的是要可以住人，再说了小说将人生一个个散乱的片断，经过结构调整后写成了就是供大众来阅读鉴赏的。每个作者可以有不同的风格，同一个作者也不是单一不变地固守风格不变。
古今中外的小说浩如烟海，我们不仿多读多学习，慢慢地你就能明白结构与风格，心动就行动来编自己的故事……

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（待续）

[ 本帖最后由 妙妙 于 2007-3-21 19:10 编辑 ]

黑子

体裁的选取，这个由题材决定；其次是题材的选取，这个由结构需要决定；再次是结构选取，这个由独立情节决定；情节和语言的选取，都是由题材来决定的。

引上我自己写过的关于文字创作的一段话。结构是小说中重要的元素。妙妙所阐述的很在理，只是在结构和风格上，可以仔细阐述一下区别

妙妙

原帖由 黑子 于 2007-3-18 14:48 发表
体裁的选取，这个由题材决定；其次是题材的选取，这个由结构需要决定；再次是结构选取，这个由独立情节决定；情节和语言的选取，都是由题材来决定的。

引上我自己写过的关于文字创作的一段话。结构是小说中重要 ...

风格决定结构,要细分难度就大啦!糗大了我得赶紧临阵磨枪

一路鸣鸿

刘再复的一句话：我们过去文学研究，主要侧重于外部规律，即文学与经济基础以及上层建筑中其他意识形态之间的关系，例如文学与政治的关系，文学与社会生活的关系，作家的世界观与创作方法等，近几年来研究的重心已转移到内部，即研究文学本身的审美特点，文学内部各要素的相互联系，文学各种门类自身的结构方式和运动规律等等，总之，要回复到自身。

妙妙

原帖由 一路鸣鸿 于 2007-3-18 15:24 发表
刘再复的一句话：我们过去文学研究，主要侧重于外部规律，即文学与经济基础以及上层建筑中其他意识形态之间的关系，例如文学与政治的关系，文学与社会生活的关系，作家的世界观与创作方法等，近几年来研究的重心已 ...

感谢鸣鸿提点.

红尘匆匆过客

这样写好，能学到好多东西。
妙妙的小说不错，我现在都没有精力来仔细研读小说了，所以来上网。
先问好，这篇文字要多读几遍呢

妙妙

原帖由 红尘匆匆过客 于 2007-3-19 00:48 发表
这样写好，能学到好多东西。
妙妙的小说不错，我现在都没有精力来仔细研读小说了，所以来上网。
先问好，这篇文字要多读几遍呢

一边写一边改,我也在摸索学习中前行.

妙妙

黑子要我把小说中的结构和风格阐述一下区别，昨晚就睡不着了。还好，一早就有了灵感，早早起床就改写了。呵~！这回自己满意多啦，文章是改出来的，千修百改出华章，大家读了别忘了参加讨论噢。

一路鸣鸿

说的很晓畅,继续!

妙妙

原帖由 一路鸣鸿 于 2007-3-19 18:28 发表
说的很晓畅,继续!

感动,因为背后又多了一双推动我前进的手

胡月

原帖由 妙妙 于 2007-3-17 17:25 发表

呵～！那你就参加着一起讨论写小说，反正你正在写长篇嘛

我试试。

妙妙

（四）小说里细节的描写

我以为写小说，在设计了框架结构；确定了自己的风格后，所要做的就是该用怎样的细节来串连文字。我把小说中的细节比方为人体的血液，没有血流过心脏、大脑，你的小说写得再好都活不起来。
雷抒雁说过：“真正的细节构成你的作品，作品就非常有意思。”他这儿所提的细节，就是小说中看起来像生活中的那部分细节。
我之所以喜欢小说《婴宁》，就是婴宁日常随意天真的笑声；还有与之相关婴宁生活中的爱花成癖。
小时候听过太多的“聊斋”故事，很多几乎随着岁月淡忘了，而唯独这个爱笑爱花的婴宁，却一直一直不能忘记。里面的一些细节，到现在还是栩栩如生地在面前。可见细节成功与否，和小说的高潮、悬念同等的重要。
吴生是在元宵节游玩的时候一见钟情于婴宁。在游人众多，美女如云的闹市要记住一个人是很不容易的。作者匠心独具起笔了一个细节，那就是婴宁脸上的笑和她手里拿着的一枝梅花。
“只见有一个女郎带着丫鬟，拿着一枝梅花，容貌绝代，笑容可掬。”就是这个要命的女孩子，把久久凝视着他的王生魂勾走了。“那女郎走了几步，回头对丫鬟说：‘那个少年的目光灼灼逼人，像个贼似的。’说完把花扔在地上，笑着走了。王生捡起花，魂不守舍地走了。
显然是婴宁的笑和花引发了王生的相思病，“到了家中，王生把花藏在枕头底下，倒头便睡，不说话也不吃饭。”他整日恍恍惚惚也不肯吃饭，直到表兄吴生骗他说有了婴宁的消息。“从此，王生渐渐康复。看看枕头底下，花虽然枯萎了，花瓣却未凋落。王生把玩着花枝，好像见到了拈花的女子一般。”
王生根据吴生的描述，自己去找了婴宁的家，第二次见面还是婴宁的花和笑的细节。“王生正侧耳倾听，只见一位女郎从东边出来，手里拿着一朵杏花，正准备往头上插。她一抬头看见王生，花也不插，含笑着拈花进去了。”
之后的婴宁，无论是“吃吃地笑”还是“放声大笑”、笑得“快要从树上摔下来”蒲松龄都不厌其烦地细细写来。而婴宁的贤惠懂事只一笔带过，重点的性格描绘仍是笑“天刚亮，她便来向母亲请安，针线活也做得精妙绝伦。只是爱傻笑，制止她也停不住。但她笑得很美，即使笑得再狂，也毫不减损她的娇媚。”
婴宁从笑开始，到听了婆婆的话不笑结束，作者塑造了一个少女到少妇的成长过程。因为婆婆说是她的笑惹了官司，婴宁从此就不再笑了。作者不写封建礼教如何压迫人，摧残人，而是在结尾处淡淡地道来，“一年后，婴宁生下一个儿子。这孩子还在母亲的怀抱中，就不怕生人，见了人就笑，很有母亲当年的风范。”
我要说，成功的细节含着深意，比罄竹难书的控诉更有震撼人心的力量……

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[ 本帖最后由 妙妙 于 2007-3-21 19:10 编辑 ]

黑子

细节决定成败嘛！小说中没有细节，人物就不丰满，故事就不好看

寒山依依

从一楼开始学习!