八月煙花·給浮生閑數落花

月隐寒霜

一地，一燈，一時，一諦，一心，且一行。
　　　　　　　　　　　　——題記

I　聲

便是我問何處仙蹤。紅粉傳去一幄翠袖，
你看那婉娩都在，九天之外都十分和伊。
傳説那西牛貨州，與其中三味，
不覺遙峰與暮靄，都忘懷在人間裏。
花上有花，花不經意。兩谿林色，一抹行境。
那年與諸人坐在華林之下，座上蓬霞殘日，蘭亭清炤。
於是，我從座上起來，用水調開一碗旱蓮，等她慾滴，
以飛雪過來的清漪，以江淹丹鳳的行蘊。
我亦自在，她亦自在。傳聞垂楊章臺，交禽魚錦。
刹那忘機，仿佛浮空別是山趣。

莫吹一路青笛，只是青笛更亂人腸。
万丈飛白，三秋之外。也有輕羅無數……
便是夢遠也不成，碧梧階前雨惡，便是雨惡也不情。
看她裊裊過來，還醉寒生玉影。扯一段明眸皓齒。
聼著至人至心的低歌，卻也傳去縹緲。
即空的那一瞬，且為妖嬈而妖嬈，也為嚶嚀之嚶嚀，
眉上的桃花正白，尊前是雪，也是身體素白。
我驅雷，我驅電，俗一切邪妄，一念感通。
依舊五雲之色，不在三清之襄。坐了一乘更初。
風露侵染層臺，光從壺天穿過，歸去也不妨香薄。

一陣一陣地雀躁，我也知春日尚早，尚早。
也是書信未寄，只是提筆便是錦繡山林，人呐。
酒腸寬慾寬，昏天黑地便是不堪一鷄之短啼。
我且嗚咽，嗚咽一聲流雁淒切。水村船帶，
倚朱門的那是幾度夕陽又懷……吹面溫詞。
無量無量的無量，那些人念著佛陀未曾講過的語言，
四方四方的四方，四方之外更有四方，也不清淨。
他日蓼花四溢，一人踩鯨東遊西遊，便有滄海之氣。
莫問升沈，冷沁一梳碧髮，凝雪凝冰問我為誰。
琉璃珠上一暈一暈之彩，但愁藤牀似水，也未卷衣殘。

誰不楫虛舟，誰誤我花期，多是霓裳轉過秋風秋月。
難得指南指北，搖撼淩空雙鸞。飄然去波碧青竹，
我默然而坐，即知山外山中，彼時形象具顯銷魂。
也不停急切弦管，也不停絳燭之下的淚珠。
繽紛翠滿，隨人不思量那一勻注。十分可愛。
無重數西風搖落，更悲更苦的那刻，託問梵天梵地，
你不悲之時，我已徹底知許。幽深幽深接意，隱隱茫茫。
那時節竟有濁惡不並的即相，看龜鶴摻雜，擡眼微風。
補定髻鬟送動，背窗鳳彩也覺梅花鬢上消殘。
一簾一簾飛絮，一簾一簾瓊樓，也作天涼也經秋。

箇中迷津迷渡重山重關，行雲便能化去。
小院回廊未透，借問疏影誰閑。清風石上點點泉。
星碣一怒一跌，一年年更久，凝注寒日。
那些人爭先姮娥的身世，我也不忍小舟偏老。
晚來的時候燈火還昏，近聼筠曡舊約的小徑。
小池似應依舊，餘香還看，也是蒼苔又裁，
即便愁凝瑤卮，也做荷盃一把，散懷對坐。
我笑八難九地，我笑三覺五性。隔山一指便也東來西來。
趁臨海換囘雪浪，趁長風追住荒堤。人唱三藐三菩提，
我且尋住飛天的蹤跡，便是一側風景，也是忘憂籍者。

II　色

在我安態壺天冷月至時，連雨連雪連澤霧，
遙遠便是行歌，風露讓人與蠻箋憔悴。
長夏雨雲更缺，騎在牛背上的道子，過來一拂塵。

流蘇螢光行漸，傳聞舞筵催人更老，也是煩惱。
今宵或是狂客一名，他朝千林千嶂，何處又訊？
盪盪的便是四垂璧白，我也倦了打起片片輕鳧。

不是金縷衣，不是盡愁處。不是芳意濃，未可別離故。
一綰非煙非霧，一分閬趁拍低，底事微醺。
到如今也是無跡，驀然蒼老又蒼老。

在紫陌晴蜂悉來，夜妝也有日妝之韻。
輕輕拍打肩頭的香火，正秦箏在譜上指指點點。
好在紅蕖正好，不是惜花，也還顧。臨賦即成。

桃花正好，梨花正好，准擬芭蕉弄洗。
舊痕之上，晚來孑孓象管行書，重陽也屬太晚。
好在傳音千里，當初有，風月下，香獸前。

便是妒情篤意的那種慾，不須問伊眉蹙，
安排青絲成陣，打點永夜。臥下十分春色，
起來又是頓阻，須看池舘雅奏，俗也由他俗。

2007、8、3

[ 本帖最后由 月隐寒霜 于 2007-8-3 16:07 编辑 ]

绿z衣

哇。好考人的一组/。。先问好！

有限公司

学习了,诗词的浓烈感觉

月隐寒霜

多謝綠衣與有限。：）

七星宝剑

八月煙花·給浮生閑數落花

       月隐寒霜

一地，一燈，一時，一諦，一心，且一行。

　　　　　　　　　　　　——題記

I　聲

便是我問何處仙蹤。紅粉傳去一幄翠袖，
你看那婉娩都在，九天之外都十分和伊。
傳説那西牛貨州，與其中三味，
不覺遙峰與暮靄，都忘懷在人間裏。
花上有花，花不經意。兩谿林色，一抹行境。
那年與諸人坐在華林之下，座上蓬霞殘日，蘭亭清炤。
於是，我從座上起來，用水調開一碗旱蓮，等她慾滴，
以飛雪過來的清漪，以江淹丹鳳的行蘊。
我亦自在，她亦自在。傳聞垂楊章臺，交禽魚錦。
刹那忘機，仿佛浮空別是山趣。

莫吹一路青笛，只是青笛更亂人腸。
万丈飛白，三秋之外。也有輕羅無數……
便是夢遠也不成，碧梧階前雨惡，便是雨惡也不情。
看她裊裊過來，還醉寒生玉影。扯一段明眸皓齒。
聼著至人至心的低歌，卻也傳去縹緲。
即空的那一瞬，且為妖嬈而妖嬈，也為嚶嚀之嚶嚀，
眉上的桃花正白，尊前是雪，也是身體素白。
我驅雷，我驅電，俗一切邪妄，一念感通。
依舊五雲之色，不在三清之襄。坐了一乘更初。
風露侵染層臺，光從壺天穿過，歸去也不妨香薄。

一陣一陣地雀躁，我也知春日尚早，尚早。
也是書信未寄，只是提筆便是錦繡山林，人呐。
酒腸寬慾寬，昏天黑地便是不堪一鷄之短啼。
我且嗚咽，嗚咽一聲流雁淒切。水村船帶，
倚朱門的那是幾度夕陽又懷……吹面溫詞。
無量無量的無量，那些人念著佛陀未曾講過的語言，
四方四方的四方，四方之外更有四方，也不清淨。
他日蓼花四溢，一人踩鯨東遊西遊，便有滄海之氣。
莫問升沈，冷沁一梳碧髮，凝雪凝冰問我為誰。
琉璃珠上一暈一暈之彩，但愁藤牀似水，也未卷衣殘。

誰不楫虛舟，誰誤我花期，多是霓裳轉過秋風秋月。
難得指南指北，搖撼淩空雙鸞。飄然去波碧青竹，
我默然而坐，即知山外山中，彼時形象具顯銷魂。
也不停急切弦管，也不停絳燭之下的淚珠。
繽紛翠滿，隨人不思量那一勻注。十分可愛。
無重數西風搖落，更悲更苦的那刻，託問梵天梵地，
你不悲之時，我已徹底知許。幽深幽深接意，隱隱茫茫。
那時節竟有濁惡不並的即相，看龜鶴摻雜，擡眼微風。
補定髻鬟送動，背窗鳳彩也覺梅花鬢上消殘。
一簾一簾飛絮，一簾一簾瓊樓，也作天涼也經秋。

箇中迷津迷渡重山重關，行雲便能化去。
小院回廊未透，借問疏影誰閑。清風石上點點泉。
星碣一怒一跌，一年年更久，凝注寒日。
那些人爭先姮娥的身世，我也不忍小舟偏老。
晚來的時候燈火還昏，近聼筠曡舊約的小徑。
小池似應依舊，餘香還看，也是蒼苔又裁，
即便愁凝瑤卮，也做荷盃一把，散懷對坐。
我笑八難九地，我笑三覺五性。隔山一指便也東來西來。
趁臨海換囘雪浪，趁長風追住荒堤。人唱三藐三菩提，
我且尋住飛天的蹤跡，便是一側風景，也是忘憂籍者。

七星宝剑：很多人感觉阅读月隐是一件甚至是恐怖的事情。我相信很少人真的进入他的作品。我所说的“进入”有两层意思：一是很多人干脆不看了，因为在看的过程中受到了阅读现代诗歌所不常遇到的障碍；二是即便看了也很不容易把握作者的脉络，好象他自顾自的在说什么，也好象他说的是否有追究的必要不得而知。他语言密集，词句不由得索古，使得进入之后的尴尬愈发的显现。如果你不知道月隐寒霜，我希望你到他的博客或红袖的专栏先去阅读一些他的古诗词，或者你马上就地在诗歌报搜索一下月隐寒霜，看看他究竟写了些什么，他的另一个名字——赏善惩恶使，你也可以搜索到更多的他的现代诗歌。在几乎没有阅读月隐寒霜的作品之前，我坚信没有几个人可以就他某一个作品来评判他是否进步了是否退步了是否有才华是否独树一帜，说的，都是很浅薄的。
评论月隐寒霜我是没有资格了。但是我可以说说我这么多年阅读他的感想之三大厚度。
一是真正的厚积薄发的主。月隐阅读量的庞大，不要说写新诗歌的，就是研究古诗词的，能够超越的，在当今不超过30岁的年轻人中间，恐怕也屈指可数，上面这个作品，我看了一下，至少有十七处在用典在化用，但是你可以不管这些典和化用出自何处，你就感受他给你带来的一份清癯，一份苍茫忘我，一份彻悟，就好了。不要忘记人家一上来就给你一个题记：“一地，一燈，一時，一諦，一心，且一行。”要操作这样庞大的句子造就的灵性诗歌（现代诗歌，不是古典排律或很长的古风），很不容易，反倒是用古体操作起来更加的游刃有余；
二是坚持自己的写作方向和写作情趣。月隐厉害在他开始就不管别人怎么说而按照自己的路子写作。我可以大胆的说，他根本就没有管过把自己的作品在别人眼里究竟怎么看当回事情，他是那种彻底的象牙塔里的学者，他甘心，他愿意，他认为那样过瘾，他是文人中的文人，他的作品就算以前的《六道》或许还曾剑拔弩张，也不能不时时冒出出世的甚至是遁世的念头。从写作的角度讲，这一份自信，来自一；
三是率性。写古体的人本能的要炼字。那体裁注定了你不能用那么多的字写一件事情一种感情一方感慨一束爱憎。回头来写新体诗歌，就有一种率性发泄的味道。月隐是此中的宣泄高手，我感觉他就是憋不住了才要弄新诗歌，呵呵，所以他多年来一手按定古典，一手就在天空画圆，心情可以理解，技术从来不粗糙，心事未曾丝毫勉强，诚为不易。有些人喜欢用现代西方一些经典的理论作为中国新诗的评判标准，也不是不可以，有些人干脆想甩开中国古典师承西方现代，也由他去，月隐其实并不缺乏西方现代派的经典理论，好在他化解的功夫一向是一流的。
最后，引用下面这个作品的一段作为我这个浅薄的读后感的结束语：

便是妒情篤意的那種慾，不須問伊眉蹙，
安排青絲成陣，打點永夜。臥下十分春色，
起來又是頓阻，須看池舘雅奏，俗也由他俗。


II　色

在我安態壺天冷月至時，連雨連雪連澤霧，
遙遠便是行歌，風露讓人與蠻箋憔悴。
長夏雨雲更缺，騎在牛背上的道子，過來一拂塵。

流蘇螢光行漸，傳聞舞筵催人更老，也是煩惱。
今宵或是狂客一名，他朝千林千嶂，何處又訊？
盪盪的便是四垂璧白，我也倦了打起片片輕鳧。

不是金縷衣，不是盡愁處。不是芳意濃，未可別離故。
一綰非煙非霧，一分閬趁拍低，底事微醺。
到如今也是無跡，驀然蒼老又蒼老。

在紫陌晴蜂悉來，夜妝也有日妝之韻。
輕輕拍打肩頭的香火，正秦箏在譜上指指點點。
好在紅蕖正好，不是惜花，也還顧。臨賦即成。

桃花正好，梨花正好，准擬芭蕉弄洗。
舊痕之上，晚來孑孓象管行書，重陽也屬太晚。
好在傳音千里，當初有，風月下，香獸前。

便是妒情篤意的那種慾，不須問伊眉蹙，
安排青絲成陣，打點永夜。臥下十分春色，
起來又是頓阻，須看池舘雅奏，俗也由他俗。

2007、8、3

绿z衣

八月煙花·給浮生閑數落花

       月隐寒霜

一地，一燈，一時，一諦，一心，且一行。

　　　　　　　　　　　　——題記

I　聲

便是我問何處仙蹤。紅粉傳去一幄翠袖，
你看那婉娩都在，九天之外都十分和伊。
傳説那西牛貨州，與其中三味，
不覺遙峰與暮靄，都忘懷在人間裏。
花上有花，花不經意。兩谿林色，一抹行境。
那年與諸人坐在華林之下，座上蓬霞殘日，蘭亭清炤。
於是，我從座上起來，用水調開一碗旱蓮，等她慾滴，
以飛雪過來的清漪，以江淹丹鳳的行蘊。
我亦自在，她亦自在。傳聞垂楊章臺，交禽魚錦。
刹那忘機，仿佛浮空別是山趣。

莫吹一路青笛，只是青笛更亂人腸。
万丈飛白，三秋之外。也有輕羅無數……
便是夢遠也不成，碧梧階前雨惡，便是雨惡也不情。
看她裊裊過來，還醉寒生玉影。扯一段明眸皓齒。
聼著至人至心的低歌，卻也傳去縹緲。
即空的那一瞬，且為妖嬈而妖嬈，也為嚶嚀之嚶嚀，
眉上的桃花正白，尊前是雪，也是身體素白。
我驅雷，我驅電，俗一切邪妄，一念感通。
依舊五雲之色，不在三清之襄。坐了一乘更初。
風露侵染層臺，光從壺天穿過，歸去也不妨香薄。

一陣一陣地雀躁，我也知春日尚早，尚早。
也是書信未寄，只是提筆便是錦繡山林，人呐。
酒腸寬慾寬，昏天黑地便是不堪一鷄之短啼。
我且嗚咽，嗚咽一聲流雁淒切。水村船帶，
倚朱門的那是幾度夕陽又懷……吹面溫詞。
無量無量的無量，那些人念著佛陀未曾講過的語言，
四方四方的四方，四方之外更有四方，也不清淨。
他日蓼花四溢，一人踩鯨東遊西遊，便有滄海之氣。
莫問升沈，冷沁一梳碧髮，凝雪凝冰問我為誰。
琉璃珠上一暈一暈之彩，但愁藤牀似水，也未卷衣殘。

誰不楫虛舟，誰誤我花期，多是霓裳轉過秋風秋月。
難得指南指北，搖撼淩空雙鸞。飄然去波碧青竹，
我默然而坐，即知山外山中，彼時形象具顯銷魂。
也不停急切弦管，也不停絳燭之下的淚珠。
繽紛翠滿，隨人不思量那一勻注。十分可愛。
無重數西風搖落，更悲更苦的那刻，託問梵天梵地，
你不悲之時，我已徹底知許。幽深幽深接意，隱隱茫茫。
那時節竟有濁惡不並的即相，看龜鶴摻雜，擡眼微風。
補定髻鬟送動，背窗鳳彩也覺梅花鬢上消殘。
一簾一簾飛絮，一簾一簾瓊樓，也作天涼也經秋。

箇中迷津迷渡重山重關，行雲便能化去。
小院回廊未透，借問疏影誰閑。清風石上點點泉。
星碣一怒一跌，一年年更久，凝注寒日。
那些人爭先姮娥的身世，我也不忍小舟偏老。
晚來的時候燈火還昏，近聼筠曡舊約的小徑。
小池似應依舊，餘香還看，也是蒼苔又裁，
即便愁凝瑤卮，也做荷盃一把，散懷對坐。
我笑八難九地，我笑三覺五性。隔山一指便也東來西來。
趁臨海換囘雪浪，趁長風追住荒堤。人唱三藐三菩提，
我且尋住飛天的蹤跡，便是一側風景，也是忘憂籍者。

七星宝剑：很多人感觉阅读月隐是一件甚至是恐怖的事情。我相信很少人真的进入他的作品。我所说的“进入”有两层意思：一是很多人干脆不看了，因为在看的过程中受到了阅读现代诗歌所不常遇到的障碍；二是即便看了也很不容易把握作者的脉络，好象他自顾自的在说什么，也好象他说的是否有追究的必要不得而知。他语言密集，词句不由得索古，使得进入之后的尴尬愈发的显现。如果你不知道月隐寒霜，我希望你到他的博客或红袖的专栏先去阅读一些他的古诗词，或者你马上就地在诗歌报搜索一下月隐寒霜，看看他究竟写了些什么，他的另一个名字——赏善惩恶使，你也可以搜索到更多的他的现代诗歌。在几乎没有阅读月隐寒霜的作品之前，我坚信没有几个人可以就他某一个作品来评判他是否进步了是否退步了是否有才华是否独树一帜，说的，都是很浅薄的。
评论月隐寒霜我是没有资格了。但是我可以说说我这么多年阅读他的感想之三大厚度。
一是真正的厚积薄发的主。月隐阅读量的庞大，不要说写新诗歌的，就是研究古诗词的，能够超越的，在当今不超过30岁的年轻人中间，恐怕也屈指可数，上面这个作品，我看了一下，至少有十七处在用典在化用，但是你可以不管这些典和化用出自何处，你就感受他给你带来的一份清癯，一份苍茫忘我，一份彻悟，就好了。不要忘记人家一上来就给你一个题记：“一地，一燈，一時，一諦，一心，且一行。”要操作这样庞大的句子造就的灵性诗歌（现代诗歌，不是古典排律或很长的古风），很不容易，反倒是用古体操作起来更加的游刃有余；
二是坚持自己的写作方向和写作情趣。月隐厉害在他开始就不管别人怎么说而按照自己的路子写作。我可以大胆的说，他根本就没有管过把自己的作品在别人眼里究竟怎么看当回事情，他是那种彻底的象牙塔里的学者，他甘心，他愿意，他认为那样过瘾，他是文人中的文人，他的作品就算以前的《六道》或许还曾剑拔弩张，也不能不时时冒出出世的甚至是遁世的念头。从写作的角度讲，这一份自信，来自一；
三是率性。写古体的人本能的要炼字。那体裁注定了你不能用那么多的字写一件事情一种感情一方感慨一束爱憎。回头来写新体诗歌，就有一种率性发泄的味道。月隐是此中的宣泄高手，我感觉他就是憋不住了才要弄新诗歌，呵呵，所以他多年来一手按定古典，一手就在天空画圆，心情可以理解，技术从来不粗糙，心事未曾丝毫勉强，诚为不易。有些人喜欢用现代西方一些经典的理论作为中国新诗的评判标准，也不是不可以，有些人干脆想甩开中国古典师承西方现代，也由他去，月隐其实并不缺乏西方现代派的经典理论，好在他化解的功夫一向是一流的。
最后，引用下面这个作品的一段作为我这个浅薄的读后感的结束语：

便是妒情篤意的那種慾，不須問伊眉蹙，
安排青絲成陣，打點永夜。臥下十分春色，
起來又是頓阻，須看池舘雅奏，俗也由他俗。


II　色

在我安態壺天冷月至時，連雨連雪連澤霧，
遙遠便是行歌，風露讓人與蠻箋憔悴。
長夏雨雲更缺，騎在牛背上的道子，過來一拂塵。

流蘇螢光行漸，傳聞舞筵催人更老，也是煩惱。
今宵或是狂客一名，他朝千林千嶂，何處又訊？
盪盪的便是四垂璧白，我也倦了打起片片輕鳧。

不是金縷衣，不是盡愁處。不是芳意濃，未可別離故。
一綰非煙非霧，一分閬趁拍低，底事微醺。
到如今也是無跡，驀然蒼老又蒼老。

在紫陌晴蜂悉來，夜妝也有日妝之韻。
輕輕拍打肩頭的香火，正秦箏在譜上指指點點。
好在紅蕖正好，不是惜花，也還顧。臨賦即成。

桃花正好，梨花正好，准擬芭蕉弄洗。
舊痕之上，晚來孑孓象管行書，重陽也屬太晚。
好在傳音千里，當初有，風月下，香獸前。

便是妒情篤意的那種慾，不須問伊眉蹙，
安排青絲成陣，打點永夜。臥下十分春色，
起來又是頓阻，須看池舘雅奏，俗也由他俗。

2007、8、3

这组东西借去收藏了。问候二位。等以后，，以后我请茶。。：）

月隐寒霜

感謝大哥的詮釋，這一“憋不住”的評點確是我心，正是如此，正是如此。也多謝綠衣的點評。

曙东方

再睹七星宝剑点评风彩

前面还见秦极发过最近的诗作.阿固少来了.

的确,月隐寒霜的咬文嚼字已经神化一般.先有源于生活才有高于生活之探索.

绿z衣

这个值得亮起来让看得懂的欣赏！

七星宝剑

原帖由 曙东方 于 2007-8-15 22:41 发表
再睹七星宝剑点评风彩

前面还见秦极发过最近的诗作.阿固少来了.

的确,月隐寒霜的咬文嚼字已经神化一般.先有源于生活才有高于生活之探索.

乖，好久不见哦，你给我弄的钢笔画，我在很多地方用作头像，呵呵。再次感谢。

夜游神

学习了，须细品！