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《风中而舞的夜之心灵》
——读星飞的《风自妖娆夜自酽》 ·小草
《风自妖娆夜自酽》
--- 拂过石子,洗亮夜 文／星飞
⊙
我逃避遗落的角色
扮演行走的种子
披着自己的风
跳动另一颗心
不定期地结出另一个你
他们与我一样
天生喜欢风
喜欢满坡满地疯跑
累的时候便扮作一棵草
无言，茂盛
⊙
这个名字越来越像成熟的云
随时都会沾湿脸颊
问过被花踏遍的小径
它只管摊开
摊开手里茂密的七月
天半空
云将满
流年淡淡
还是这些
风透过梦
把香洒满夜色
⊙
路边的锦葵摇摇欲坠
她做过的梦还在张望
你看她，她便看你
你不看她，她
也总是看你
只是痛恨反复和犹豫
你取走抒情也可以
但要留下雨
留下雨走过的小河
雷声很低
闪电很近
任它洗刷黄昏洗刷暗淡
洗刷不纯净的叙述片断
说不完风，风便不去
他爱上纯粹和洁白
爱上以夜为镜
在网上阅读诗歌，从没有什么习惯去探究文字的主人，而是看眼前的文字是否能打动自己。与星飞的认识可以说是仅仅限于一个名字和她的《风自妖娆夜自酽》一诗，甚至事先我还不知道她也是一个老师。读她这一诗的时候，如有饮茶后的回味，如有“花自飘零水自流”的冲动，于是便产生了写评的念头。
一首诗歌的落笔也许只有一个理由，或者并不需要什么理由——只是一个思想的火花瞬间的抨动，一旦闪耀起来，便能引起泛泛的共鸣。“孤独出诗人。”有时，只有诗人靠近孤独，孤独到只有自己的舞蹈，才能达到心灵的纯粹，才会组合出倾泻的诗意来。
回到诗歌，抢眼的题目就是坦然的心态，但这种坦然是无助的，这种心态只是落寂中的艳丽：“拂过石子／洗亮夜”——题记中的“石子”是具体的、被打磨的、有分量的感觉，夜是空的，虚的，无助的，无论近和远，总在虚幻与充实之间，看似简单的两个动作，随意对比间，却将心灵的空间无限地拉长。
“我逃避遗落的角色/扮演行走的种子／披着自己的风／跳动另一颗心／不定期地结出另一个你”——起笔，诗者“为剥落过去的自己”，用一连串的动作，使自己以另一种姿态出现。这里的意象从“遗落”、“行走的种子”到“结”是一个积极的过程。风是流浪的，能和心一样属于自己，坦然的心境窥见一斑。
在诗人的眼里，风一直是自由的：“天生喜欢风／喜欢满坡满地疯跑／累的时候便扮作一棵草／无言，茂盛”，所谓极乐必静，诗中诗人的港湾表面平静，而内心沸腾，草一般安静，又默默燎原。选择和沉默、理解和理性在此时的诗中仿佛已无关紧要，何妨让流动的岁月说话：“这个名字越来越像成熟的云/随时都会沾湿脸颊／问过被花踏遍的小径/它只管摊开／摊开手里茂密的。七月”。云至深即雨，而心里的雨是一幅“感伤的风景”，即便是曾经的花朵，在盎然的七月也已远离视野，写作手法的“反切入”使作品更贴近诗意本身。
人的情感压抑至深，便幻化成一个符号，充斥到天空。可岁月还将过河，我们还一样得数着过去或者未来的日子，即使：“还是这些／风透过梦／把香洒满夜色”，可抓不住的，就是总也留不下的。实虚的取舍间，诗人做一缕风，看着或抒情着给自己留下美好，努力驱散黑暗。
尽管“路边的锦葵摇摇欲坠/她做过的梦还在张望／你看她，她便看你／你不看她，她／也总是看你”——可“我”任锦葵的瑟瑟、欲坠的心态在犹豫中徘徊——想忘记，抹不去；忘记吗，忘不了，看似文字的缠绕，两种否定升华了意境。直如“才下眉头，却上心头”，明白一切之后，当断无断的痛啊，虽然难舍曾经的美好，终究选择理性的放弃，泪水舔弑伤口，痛不能罢，到此，我竟有些写不下去了。
就任“很低的雷声”、“很近的闪电”“洗刷黄昏洗刷暗淡/洗刷不纯净的叙述片断”， 泪水永远是无力的，人们的心灵一旦被抽空，天空也会窒息，该在的永远会在，“说不完风，风便不去”，那么诗中的“他”会爱上纯粹和洁白，爱上以夜为镜吗？风之动在之无形，风之意在其无色。风是是无边的流动，这样的结尾和对情感的提炼及归宿拔高了作品的境界。
把盏，细细读完星飞的《风自妖娆夜自酽》一诗是在白天，与星飞诗中的“夜”处在时间两端。或许人世间情感的取舍，谁也不可避免；或许铭心的诗意在一阵风里娓娓叙来，风过无痕或狂风乱舞，来或者去，留或者舍，从这些看似简单的手法和意象，但构思紧密，收放自如、似怨非泣、泣也恰倒好处的文字里，我分明感觉到诗人那缕真实、在风中而舞、夜之心灵的起伏——淡味悠远于文字之内，情愫之外…… |
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发表于 2007-10-6 01:53
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发表于 2007-10-6 11:37
