风声里的苦难----读猴头L《可能的叙述—小常》

踩不死的小草

风声里的苦难

----读猴头L《可能的叙述—小常》（文/踩不死的小草）

    猴头L近年在网络上被一些朋友号称“情诗王子”，开始接触的时候我也这么认为，那些浮于表的描述，字字直扣情感，爱恋与缠绵，悱恻之韵，令红颜颔首。直到细观《姐姐》系列，才知道诗人的叙述背后所隐藏的大爱，令小草起敬，更多的去关注一些深层次的因素。最近《可能的叙述—小常》带给我比较大的震撼，一是手法的大转折，二是关注题材的宽泛，三源于文字本身的折射，所以我要说一点我想说的，不能算评。
    如晓辉哥哥所说，与其把她当作一首诗歌来读，不如把它看作一篇小说。这个故事的发生在一场意外的洪水中，主人公比普通人特殊一点，因为他曾经是乞丐，这在常人的眼里这么看。开始的叙述就是悲剧，“小常一回到村子就四处躲到处藏/最后钻进七九年刚刚炸蕾的花苞里”作为 一个乞丐身份的人回来，毕竟不是衣锦还乡，自然是遭乡人唾弃的，那么这些人其实也应该是穷苦出生的，这里折射出”穷人也相轻”的本性，也可以说是一种人性的悲哀。看似小常还比较运气，这年他钻进花苞娶媳妇了，“小常婆娘举着菜刀把日头死命往乌云里追”，借无知农村女性（随后的伏笔）的暴戾（或者其本身素质就该如此），描述一场洪水的到来，“夜晚就有水漫了进来。小常不知道”这个过于白描，从诗歌的角度，还不如说“水就漫进了夜晚”。越是无知可能越是随性，“小常在婆娘身上使劲抽动一阵子翻身下来骂了句：/逑！你她娘的逼水也这么多/婆娘就哏哏的笑。笑着笑着鼾声就起来了，一声比一声响”这样的描述也许只有小说里才有，原始的野性却也显得干净。“小常惊醒的时候发现一岁的小女儿被自己大腿压死/五岁大女儿哭声在远处的水中泡着。被泡着的/还有整个小村子的春天、小常异常的愤怒”这决不是灾难设计好的，从情节的转承来看，一下子跌入深渊，符合情绪的冲突，是描述的一个小高潮。是自然的无奈，还是命运的不公，除了愤怒，又能怎样，无言的悲。最后一句可以省略不写。
    悲剧还要继续发展，“婆娘用一块湿布把女儿裹好抛入水中。没有流泪/小常骂了句：该死的老天爷！”是欲哭无泪，沉受失女之痛的小常“就朝着水中沉浮的一个黑影一头扎了进去”，背过常理的情节似乎又合情合理，到底是“人之初，性本善”啊，“胯间一阵撕心的疼痛让他浑身长力/——当他拽着老人爬上屋顶，昏厥过去”再次的意外让悲剧升级，“婆娘把手插在他还在渗血的裤裆里哇哇大哭/死鬼！你的鸡巴呢，你不能装死啊”最自然的语言，反映的才是最真实的情感，这无论在哪种文学题材里面都是，一个传统女人的悲哀莫过于此。这个时候的人性体现不会有任何的虚伪。“你还得去做工养活我们娘几个呢/你还得去搞厂里那个姓任的破鞋呢/你还说要我再生个带把的给你们老常家传宗接代呢”这是这个女人可以想到的，也是对小常这个人物形象的补充，将诗意的突显摆上一个高度，这样的人，这样的事，就是发生了……
    事情的经过就是这样的。对于这个事件的交代很简单“不几天小常上报纸了。报纸是这样写的：小常，姓常。大名不详。二十八岁。孤儿。没文化。。。。。。在刚刚发生的五十年不遇的洪灾中/不顾自己亲人安危跳入洪水舍己救人以至身残。。。”不是虚构，这是河南信阳一个真实的故事，一些资料的补充丰满的这个人物的形象。在那个年代，社会主义建设刚起步不久，一个普通的连名字都没有的小人物，孽迹斑斑，在关键时候又能挺身而出，朴实的人性闪烁，如果这个事情发生在当今。。。“后来，小常没再去做工。人们经常看见他猫着腰/跟在一个疯女人后面，大声喊：回来！快回来——”小常的悲剧远不止此，这个补充的情节让我们深思，与这个大环境有关的无关的，或者与我们自己有关的无关的。。。
    象小说一样的有情节，与历史接洽的地方作了适当处理，把它当做诗歌来读，当作一个“可能的叙述”来读，首先是在语言上具备诗歌的表现手法，这和猴头以前借着意象来抒情完全两个风格，不是我们不习惯，而是这个叙述过于真实。小常也许只是那个年代一些基层悲苦人民的缩影，但其遭遇和折射的人性在如今有其特定的意义，“大地和天空同时流泪，人类的哀泣简直就是幸福”。诗歌或者任何文学创作都只是一个过程，不是抵达，也不是拯救，来自生活，还原生活的现场感。我没有太多的理论要说，这次风格的尝试不足之处在于叙述的语言力度不太够。一些略见，大家批。

可能的叙述
    ——小常（文/猴头L）

题记：大地和天空同时流泪，人类的哀泣简直就是幸福

小常一回到村子就四处躲到处藏
最后钻进七九年刚刚炸蕾的花苞里
小常婆娘举着菜刀把日头死命往乌云里追
夜晚就有水漫了进来。小常不知道
小常在婆娘身上使劲抽动一阵子翻身下来骂了句：
逑！你她娘的逼水也这么多
婆娘就哏哏的笑。笑着笑着鼾声就起来了，一声比一声响
小常惊醒的时候发现一岁的小女儿被自己大腿压死
五岁大女儿哭声在远处的水中泡着。被泡着的
还有整个小村子的春天、小常异常的愤怒

婆娘用一块湿布把女儿裹好抛入水中。没有流泪
小常骂了句：该死的老天爷！
就朝着水中沉浮的一个黑影一头扎了进去
胯间一阵撕心的疼痛让他浑身长力
——当他拽着老人爬上屋顶，昏厥过去
婆娘把手插在他还在渗血的裤裆里哇哇大哭
死鬼！你的鸡巴呢，你不能装死啊
你还得去做工养活我们娘几个呢
你还得去搞厂里那个姓任的破鞋呢
你还说要我再生个带把的给你们老常家传宗接代呢

不几天小常上报纸了。报纸是这样写的：
小常，姓常。大名不详。二十八岁。孤儿。没文化
信阳地区XX县XX公社王圩子人。常年在外乞讨
后在远房表舅开办的木器厂做小工
娶同样不识字的表妹为妻，生有二女（均亡）
在刚刚发生的五十年不遇的洪灾中
不顾自己亲人安危跳入洪水舍己救人以至身残。。。
后来，小常没再去做工。人们经常看见他猫着腰
跟在一个疯女人后面，大声喊：回来！快回来——





[ 本帖最后由 踩不死的小草 于 2008-3-11 12:44 编辑 ]

王晓辉

小草评得好。
猴头的这首诗，我看更像一个微型小说，细节的铺陈和情节的紧密转换，极富撕扯思绪的张力，可能它是源于一个真实的故事，但它确实给人以穿越时空的启示。

了野

像小说吧,那样更好

竹丫头

认同猴这种时间交错的写法,首先,并不影响大家完整的去明白了整个故事;其次,这种写法将整个"小说"从头到尾置于了一场洪水的背景下.我是说,感觉象背面一直是洪水,因为每一段里都有提到水,整首诗显得潮湿,让人产生"通感",制造出了场景效果.再次,有了层次感,并带动人去思索,如一盘珠,你得用自己的感受去串起来,你不能要求这珠是从大到小或从黑到白排列好的,它错落有致,你用自己的思维去把整个故事穿完后,你才会觉得它妙不可言.


个见,或者没说清楚.只可意会吧.

一头熊在歌唱

不喜欢。

踩不死的小草

原帖由 王晓辉 于 2008-3-10 21:37 发表
小草评得好。
猴头的这首诗，我看更像一个微型小说，细节的铺陈和情节的紧密转换，极富撕扯思绪的张力，可能它是源于一个真实的故事，但它确实给人以穿越时空的启示。

猴子在尝试，我也在尝试，谢谢晓辉哥哥鼓励。

踩不死的小草

原帖由 了野 于 2008-3-10 22:53 发表
像小说吧,那样更好

体味的是文字本身。wenhao

踩不死的小草

原帖由 竹丫头 于 2008-3-10 23:31 发表
认同猴这种时间交错的写法,首先,并不影响大家完整的去明白了整个故事;其次,这种写法将整个"小说"从头到尾置于了一场洪水的背景下.我是说,感觉象背面一直是洪水,因为每一段里都有提到水,整首诗显得潮湿,让人产生"通感 ...

谢谢丫头认真阅读，多批评。这样的尝试需要更多的意见呢。。。

踩不死的小草

原帖由 一头熊在歌唱 于 2008-3-11 00:04 发表
不喜欢。

喜欢，不喜欢，不喜欢，，喜欢。。。。

三郎

这样的叙事，也是一种不错的尝试。
如果再来点跌宕的情节，嘿嘿，就更妙了。
问好猴头老哥！

张会勤

关于诗歌：再多练练笔就好了。故事和人的叙述的巨大冲动使得这首诗歌诞生。
好的诗歌选主人，差的诗歌被主人选。
这首诗呢，很明显，是选中了猴头嘛，呵呵！

猴头L

呵呵，感谢小草，感谢这么多关注猴头诗歌创作的朋友。好的不好的意见都收走了。

春夜茜草0733

好诗好评，一并问候小草、猴子哥哥！

低处的迷雾

洋洋洒洒,好笔力..评的客观到位又翻进一层..建议精华.问候草妹妹..

四哥

诗歌评论都值得一读再读!
怎样让抒情不露痕迹地融入叙述中,让叙述为抒情服务.值得共同探讨!