|
|
以下纯熟个人观点。刺激到谁，对不起。因为拿精华开刀必定会得罪很多人.
有人可能说,就你诗写的好啊?其实你错了,我诗写的不好.只是从一个普通读者的角度看问题,这些弊端很多我也没有避免.
***《偏移，或者就这样活着》***
1、
二十三日。阴。
艾伦，昨晚刀子偏移方向
落在我的左手无名指上
当时，我在切一个西红柿
它新鲜，红艳。用它做的晚餐一定很可口
后来我想到四月或者六月
想到很远很远的你
客厅里传过来陈升的歌声
他反反复复地唱“把我的悲伤留给自己”
这歌声让我黯然神伤，是真的
日记体模式：
这种题材在大厅占到30%的样子。成熟的人句子可以写的很流畅，
开始模仿的人经常语言不通。这首语言比较通顺。已经比较成熟了
。但这只是表面，日期-》事件-》感想=》感悟，其实并不流畅。
非常生硬。因为作者的感悟来源非常日记性。不具有诗歌的通用性
。这是日记体通常的问题。
****《最后》*****
石头后面探出一张绿色的脸
五官尚未长成。蚂蚁开始大兴水利
草帽换了新主角，明天的唢呐声
最少三道弯，雨水走进地下室
听到动物的掌声，闪电剧烈地颤栗
趁白色的刺，还没学会伤人
我准备好了
在一个女人身上做最后的旅行
积木体模式：
这种题材比较泛滥,素材很多，多数写的比较凌乱。
就好比画画，涂鸦和艺术还是有区别的。画需要一个思想的框架。
没有框架就是一副素材的拼凑。这首作者企图把自己的五官感受通
过一些场景展示出来，但是却散了，因为没有框架。素材之间关系
也没有找到。这种题材是大众最莫名的类型。诗人被称为“神经病
”也是这种类型导致的
***[那晚，月色跌落]****
低迷，灌木丛，惊艳间穿梭
转折的花朵，明媚了雪事
落在山坡
委屈了一场风暴，挟过雷电的重量
剑光扭曲，撞击屋脊
天空一片片割裂，血红了清明
枯枝，一支支指向黑夜
枝头，站着唐朝的明月
散文压缩体：
这种题材不多，少数人在坚持。占到5%的样子。唐诗宋词看多了。
看着格式像诗，其实展开来就不是诗了。女诗人尤其喜欢这种题材
。当然，这首的作者是男人。呵呵。
*****[崭新而齐整的麦杆]****
山沟里的麦秸，不高，却有了穗（岁）
——鲁中山区地方语
鲁齐
照样，母亲就握住一缕疼痛
那些细细麦杆，仿佛永远不能收成
屋面材料，来自山坡，场院
父亲锋利的镰刀
现在刀韧向外，被母亲使用
纤细的麦杆，瘦弱的穗
在母亲肘弯，婴儿样任其抚摩
找齐。刷——切割的穗弧线状飞出
落进平整的场院。像春雨，柳花
母亲头也不抬，护理她的婴
用铁梳去叶，一正一反，梳理
那些细细的，胎毛样的秸屑
纯散文体：
这种题材比较多了。普遍属于直抒，主要写作方法是要找个点，抒
发。然后再换到另一个点。因为思想性比较少，所以需要通过大量
的形容和修饰和动作来延续，去掉这些，几乎没有东西了。“写诗
”，诗能写吗？
***《遇见父亲》***
在地铁站出口
我看见我父亲那张久违的面孔
与死去的三年前，没有什么变化
右脸颊被我小时候留下的一块鱼形伤疤
依旧刺眼。长久的思念
我禁不住喊了一声，他抬头看了看我
刚露出再熟悉不过的浅笑
就换成了忧郁和无奈的混合物
作文体：
这种格式也算较多。如果这样写诗。把自己小学写的作文，加点成
人化的形容词，再来点点缀。都是不错的诗了。能打动人心吗？
***⊙ 破译***
离开我，带上三月蝶的标本离开
这个春天传播流言的花粉
你过敏，三日小恙，五日哭一场
绕陈旧的柱子走啊走，喝酒，不醉不休。
月沉江，你启程，把盛放标本的瓶子留下吧
我坚持收集无奈、绝望和忧伤
临终遗言：“谁为我破译这忙于背叛的告别？”
古尸（非语误）体：喜欢来点诗词的玩意。企图展示不俗的视角。
其实，看的人想吐。起码我想吐。李清照的崇拜者，尤其女诗人喜
欢。当然，有些女诗人把这种古诗的意境把握的很好，不再追求词
面。是我欣赏的。
*****《我输了》*****
我输得很惨
在回家的路上
在快速飞弛的地铁上
我缺氧的眼神，从浑浊的余光里，看到一个盘腿走路的人
他的两条细腿在地上磨蹭，他要靠手的支撑
才能慢慢挪动，我顺手给了他一元钱
我想哭，我看到两只发育不全的树棍
在离春天很近的地方，吐不出自尊
我看到苦难从他纤细的不足里无限延伸
我看到我的左手，变成了他的右手
我踩缺的鞋根，变成了他的裸足
我听到更多的我，从他乞讨的喉咙里
发出颤音
发泄体：这种类型也较多，一般写诗刚入门的时候或者不懂诗的时
候容易错入发泄的误区。初中的时候写这么写过。现在看这种题材
，基本不能算诗了。因为人长大了，就不能光知道自己发泄了。 |
|
/1 
|Archiver|手机版|小黑屋|诗歌报
( 沪ICP备05009012号-2 ) 
沪公网安备31011702001156号
IP卡
狗仔卡
发表于 2008-3-18 12:32
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2008-3-18 13:12
