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壮士归来易水魂
----读诗作《归来，易水河》
如果不是你，我的目光可能到不了易水河畔,史书里的记载只有白描,这里的叙述带来千年前后的情感,为之一怔。熊是红颜新来的写手，不是很熟悉，读诗不问笔者。看到这首易水，正是我看多了古战争史的时候，一些地方很有共鸣，所以忍不住想说几句，说说而已。
如今，也许是因为生活的现实，关心历史的人越来越少，或者是能够关心历史的人不多了，说这个话的时候我有一些无奈，却没有惆怅，因为我关心着，这头熊也关心着。“从小就用易碎的目光/对视干裂的坚强，没落再次临近/晚云萎缩，打湿的棉朵，月光下/我的肖像被反复选择”我不能说诗人的目光是见物云梦,谁都在儿时的课本里读过易水,读过壮士的悲情,一时间,我们都有感动,能把这份感动带到现在的几何呢……几经辗转，当年易水送壮士,而今的河流和情感一样干涸,如此复杂的情怀不是简单的表情能够描述的。起笔的基调立足于古今的对比,“易碎，干裂，萎缩，打湿”等字眼，无不体现立体画面感的冲击，那是另一种悲情，月光的明暗也无济于事，历史都已经是记忆的碎片，那条长河和这条长河永远无法吻合，我是河之外的看客，无法主宰这样的变迁。
我真的来了,“传说中的蜿蜒，缓慢了国画的晕笔/突然的飞白携走许多次的逃离”诗人也许还是个画家，“晕笔和飞白”这两个国画的术语将眼前的画面赋予动感又不失韵味，许多次的逃离为后面再次逃离作了铺叙。情感还在延续“阻击之后的伤口被河水感染，我是/第十八层的胶片，拒绝复制”而今的易水河早已断流，只有雨季的时候偶见流动，君不见沧桑巨变，荒凉在心不仅仅是眼前的风景，烟云都是匆匆过，这里的“第十八层”不在于提醒我们想起地狱，而是为了增强后面的拒绝的情感。“搭乘量产的汽车，出逃深山/抵达城市的下一个距离，必须/路过花朵盛开的咒语”不身临其境,无法体味那样的痛楚,诗人是感性的,也是理性的,不能把自己掩埋得太深,也或无法忍受千年历史集于一点的感慨, “汽车和城市”把时空的距离拉回现实,并不止于此,一个“花朵盛开诅咒”的反切入,把自己逃离历史的愧心展露无遗,这样的意识是有意的,也是无意的提醒那些远离历史的人们,一切曾经发生过。
逃离不是唯一的办法，情感只有在拒绝中继续升华。“河岸，高过窗上的白影/我第一次虔诚太阳的释怀/吸吮播种者的轻蔑”没有水了，河岸显高了，这样的心情失落犹如我们透过窗子只看到一片空白，或者是被生活囚禁的过久的一种释放，借助于阳光普照的伟大，同时也感叹万物来去的自由，以及被历史缝隙遗漏的主角们，“水之上，歌如陶片/孤独胜过凄迷，插满铁色的旗”一切都无法替代，歌声还在，易水的壮士不在，我是孤独的游者，却远不及“一去不复返”的凄迷，无法形容这样的现场感，铁是一种没有具体颜色来描绘的金属，但他的凉此刻布满眼里心里，所有能够抵达的空间……
本该结束了，唯一能做的感叹也就如此。“一张脸挂在滴雨的檐下”谁的脸，荆轲吗？我的父辈？或者更多的英雄……还是我？“暮色里的小酒馆，我用残酒磨刀”诗人最终还是忍不住了，继承先人的情怀，（虽然当时没有国内外之说，有的只是诸侯纷争，但荆轲之举可借鉴的对今来说是一种爱国情怀，更是一种男子汉气概）“酒香四溢的尘埃中，麦子复活/父亲在燃烧的河对岸/大口大口的喝水/随着火焰，起起落落”这样的想法,让诗人找到感情的回归,气势弥漫整个空间,一切死灰复燃,生机无限,情感涌动,这个结尾的处理无限拉伸了想象的空间。
整篇叙说脉络清楚，情感逐步递升，用词果断,大丈夫气概盛人，这样的游记远比一场风花雪月来得更有意义。本篇构思和手法上也很有自己的特色，动词的通感运用显得语言也很精炼。不足在于情感的节制有些不到，也或许我达不到男子汉胸怀，也或者还有一些术语我没能领会，就说这些。
后记：下午断断续续写完，一度被情感的再创作打断，身临诗歌里感悟了太多的东西，仿佛也游历了一次荒凉的易水河。不深入没有好诗歌，深入了情感受不住，所以最近写写停停，想做一个正常的人，偶尔疯一下。 | 
楼主: 一头熊在歌唱
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IP卡
狗仔卡
发表于 2008-4-15 19:26
显身卡
发表于 2008-4-15 19:35
楼主
发表于 2008-4-16 19:55
