来自流水线上的诗通讯（组诗）

利子

来自流水线上的诗通讯（组诗） 《大学生戴晓兰》 二十二岁的甘肃民勤人 预备党员 被某校方派到流水线实习 戴晓兰和其他一起来的大学生 在做一道叫“导阀水检”的工序 如此不停地把十指游在水中 它们游累了 很多人都吃不消了 戴晓兰也吃不消 戴晓兰也是爹妈生的 她不是花仙子，不是飞天神女 她头上的光环只是大学生的光环 她还患有风湿性关节炎 严重时腿肿得像木棒 可即使这样 戴晓兰还得坚持 每天十二小时站在机台前劳作 只为一纸毕业证书 戴晓兰的意志让我感动 戴晓兰的忍耐让我心痛 但就在昨天，公司辞退了她 戴晓兰电话里对我说她要走了 她的腿已经不能走路 大学生戴晓兰 一株不畏风寒的北方甘草 或许本身就不该移植江南 《老康的俩徒弟》 老康在流水线一干就是八年 经他带过的徒弟就有一个排 最近车间又分过来一批年轻人 主任让他随便点俩一起带 他就挑了个头最高的和个头最矮的 高个子来自山东青岛 矮个子来自湖北武汉 他俩一左一右站在老康的身边 看老康把一只只金属构件 用专用工具弯成要求的形状 如此反复，速度奇快 大个子徒弟说：“就这么简单呀 不用学就会” 小个子徒弟不吱声 仔细观察师傅的规范动作 一个星期后 小个子徒弟顺利出徒 大个子徒弟不得不从头再来 《他们都叫他小小鸟》 车间里有很多条流水线 小小鸟在A线，我在J线 这中间还隔着F线和G线 上面有明文规定 工作时间员工一律不准窜岗聊天 违者罚款 小小鸟与我做的工序相同 我来这里时他已经干了两年半 但事实上他还是个未成年的孩子 十八岁的肩膀还不够结实 十八岁的眼神还充满稚嫩 他总是坐不住自己的位子 常常小鸟一样飞到我的J线 然后衔着罚单回去 那次在食堂一起吃饭 我问他为什么这么小不去读书 小小鸟的回答让我忧伤 小小鸟说他的父母在一次车祸中丧生 他还有个十岁的妹妹 寄养在湖南老家的亲戚那里 他得出来赚钱养活妹妹 后来他又说起为什么总喜欢和我说话 他说我长得像他妈妈 连说话的口气都非常非常像 他说他有时真想叫我一声妈妈 《让我回去看看孩子吧》 彦淑珍和丈夫三年前 就开始在流水线上打拼了 他们的老家在贵州的革命老区 老区太穷，穷得只剩一个老字 彦淑珍和丈夫一商量 就搁下家里的两个孩子来这里淘金 他们听说这里的钱很多 弯腰拣就是了，就像拣树叶般 可每片树叶上有条防伪金线 他们拣起来并不容易 他们把每个月辛苦拣来的钱 一份去邮局存到一张小卡片里 一份寄给老家的公婆 家里还有两个孩子要吃饭要读书 为了省钱他们已经两年没回家了 两年对于一个母亲来说 是个什么概念 彦淑珍不敢接听女儿电话里的哭喊 电话线能一寸寸勒断肝肠 2008年春节前的那场大雪灾 让彦淑珍陷入恐慌 她把电话打到家里，无人接听 再打还是无人接听 她从电视里看到家乡全是雪 意识一下子就跟雪一样白了 她决定必须得请假回一趟家 看看老人和孩子 彦淑珍狠狠心去了菜市场 在那里花两百块买了只甲鱼送礼 可是第二天等来的仍然是拒绝 彦淑珍哭了 彦淑珍跪下了 彦淑珍跪着对车间主管说 “让我回去看看我的孩子吧” 蓝调的诗行(组诗) 《四月，想起燕湖》 我在江南 一场细如抽丝的雨里 再一次想起燕湖 想起它幽蓝的眼神在涟漪间忽闪 想起季节伸到岸边的水草 那些叫长脖子老等的大鸟 也都回来了吧 它们白色的翅膀 灰色的翅膀 擦着辽西的天际 一定沾染了沿途的风味儿 一定也沾染了我在的风味儿 这样，我的眼睛 就会离湖水越来越近 我的怀想就会越来越湿润 《我捡起地上的一支羽毛》 当我看见它的时候 已经不小心踩到了它 我的脚猛地疼了一下 我确信那是一只麻雀的羽毛 我抬脚、弯腰、伸手捡起那支羽毛 它憔悴、忧伤、凄婉地看着我 最后梦幻一般 从我的手中脱离 又梦幻一般越过一道围墙 越过城市的楼群 随另一阵风 飘忽着飞向灰蒙的天空 《我吃惊地看着自己》 一些旧时光躲在窗帘背后 一些幸福被门遮掩 有谁看到我噙着泪水抖落一些晶莹 它映着现世里的蓝调 我在意衬衣的颜色 我在意抽烟喝酒的样子 我坐在电脑前一心一意写他人的爱情 银发夹、紫玉镯、牛角梳 和镜子里的桃花面 我吃惊地看着自己 正好说到：人世有人世的快乐 可惜我就快老了 《眼睛里的声音》 像某一个动词瞬间击中了我 整个夜晚 我听不见窗外滴落的雨声 这个安静的世界 这个人道的宽容的世界 这个意外的充斥忧伤的世界 我必须得接受这个动词 隔壁已经亮灯 今天不是周末，亲爱的 我也得起来了 我的听觉在行走中出现了障碍 我得推开窗看看 看看天空放在眼睛里的声音 是不是很响很大

[ 本帖最后由 利子 于 2008-4-27 21:18 编辑 ]

董书明

《我吃惊地看着自己》

一些旧时光躲在窗帘背后
一些幸福被门遮掩
有谁看到我噙着泪水抖落一些晶莹
它映着现世里的蓝调

我在意衬衣的颜色
我在意抽烟喝酒的样子
我坐在电脑前一心一意写他人的爱情
银发夹、紫玉镯、牛角梳
和镜子里的桃花面
我吃惊地看着自己
正好说到：人世有人世的快乐
可惜我就快老了
动人心魄的地方就是好诗.红上推荐

李显

大学生戴晓兰
一株不畏风寒的北方甘草
或许本身就不该移植江南

这样写来似乎不太妥.关注民生的口语重,而意不准.倒是后面几个写内心精彩.

喜欢美人的诗

南阳竹子

流水线上的诗让人知道财富是如何创造出来的，当你坐在车子里，报怨车子性能欠缺的时候，你要想一想，你是坐在多少劳动者的手上。劳动创造了幸福，劳动也牺牲了劳动者的幸福。喜欢这样言之有物的诗歌。

林别

像某一个动词瞬间击中了我
整个夜晚
我听不见窗外滴落的雨声
上面的叙事和下面蓝调的诗都不错。问好利子。

贝多芬

有些诗性的句子.

有些空泛的感慨可以去掉

三郎

这样关注生活，很久没有感动了。

王晓辉

原帖由 董书明 于 2008-4-27 21:10 发表
《我吃惊地看着自己》

一些旧时光躲在窗帘背后
一些幸福被门遮掩
有谁看到我噙着泪水抖落一些晶莹
它映着现世里的蓝调

我在意衬衣的颜色
我在意抽烟喝酒的样子
我坐在电脑前一心一意写他人的爱情
银发夹 ...

现在太需要关注现实、独立思考的好作品了，书明推荐，我来操作。问好利子

如西

很久没有看到这样的诗了，全没有空虚的矫情，有种震撼人心的力量。

低处的迷雾

质地非常好的诗歌。问候

风行三月

很现实，很真实！

张口

《让我回去看看孩子吧》震撼......
生活赠与你 的好诗,相信写出散文或其他的文体照样震撼

又一村

确实是言之有物。问好。

踩不死的小草

利子的蓝色音乐

         2008年5月4日，我看到了利子，5日上午再去看利子的诗歌，下午开始细读她的蓝调。没有任何理由，如果非要找个理由，那就是亲切，女性之间的亲切。《蓝色调》由四个小诗歌组成，象是一幅由远及近的蓝色画布有层次的打开。现在我更相信一首好的诗歌就是一幅好的画面，甚至是一首好的音乐。一种艺术，无论她是平面的还是立体的，或者是呈现的还是内涵的，都将是一种主客观的心理糅合。
        “我在江南/一场细如抽丝的雨里/再一次想起燕湖”身在浙江的诗人，以对江南特有的敏锐，借助一场江南缠绵悱恻的雨，把自己带回家乡辽西，《四月，想起燕湖》，又是一个全新的季节，“想起它在涟漪间忽闪/想起季节伸到岸边的水草/那些叫长脖子老等的大鸟”这就是燕湖的全部了，也是记忆最深的风景了。你看“幽蓝的眼神”，那些刚泛绿的水草，和自己一样期待着的大鸟，无不让诗人万分的想念。“也都回来了吧/它们白色的翅膀/灰色的翅膀/擦着辽西的天际”从静止打开韵动的天空，诗人的心是活跃的，激动的，“也都回来了吧”一下子把想念的强度升华。这幅画从颜色到动感一下子就抓走了读者的眼球，不由自主的构想起来。。。如果是虚绘，那就会显空，女诗人的心思远不止告诉你这些。“一定沾染了沿途的风味儿/一定也沾染了我在的风味儿”笔锋一转，透露内心深处的秘密，“这样，我的眼睛/就会离湖水越来越近/我的怀想就会越来越湿润”此刻的眼睛不能抵达的地方就只能由心来完成，还是闭上眼吧，内心的风景就会悠悠迩来，“越来越湿润”，浅浅的蓝，漾起淡淡的忧伤。

        如果说《我捡起地上的一支羽毛》也是属于蓝色调，那他多少就有点灰了，或者冷了，比燕湖要多了份重量。选取的意象多么轻啊，“当我看见它的时候/已经不小心踩到了它/我的脚猛地疼了一下”起意就抓住人心，你一定时不小心把身体的重量加载在一个弱小的事物了，否则也不会生疼，诗歌短小，能留些悬念空间的还真不容易，转承显得自然妥帖“我确信那是一只麻雀的羽毛/我抬脚、弯腰、伸手捡起那支羽毛/它憔悴、忧伤、凄婉地看着我”物我一体的反切入，一下子在情感上得到了共鸣，情感和描述焊接无缝。“最后梦幻一般/从我的手中脱离/又梦幻一般越过一道围墙/越过城市的楼群”虚虚实实的描述，把情感推向一个新的高潮，身处异乡的诗人在城市的天空下迷失自己，“随另一阵风/飘忽着飞向灰蒙的天空，生活会继续，另一阵风会吹开一个缺口，尽管天空依然灰着，毕竟底色是蓝。

     内心的世界永远都是丰富的，没有人可以将他完整的呈现，《我吃惊地看着自己》，“一些旧时光躲在窗帘背后/一些幸福被门遮掩/有谁看到我噙着泪水抖落一些晶莹/它映着现世里的蓝调”，生活是触手可及的，在离你很近的地方，却又总躲开你，泪水是最现实的东西可以将忧伤燃起，看生活的冷。“我在意衬衣的颜色/我在意抽烟喝酒的样子”你会想到蓝的，干净而又浪漫，想象中的爱情色调。“我坐在电脑前一心一意写他人的爱情/银发夹、紫玉镯、牛角梳/和镜子里的桃花面”多么美好啊，可都是别人的，“我吃惊地看着自己/正好说到：人世有人世的快乐/可惜我就快老了”比忧伤更忧伤的莫过于此，我们都是在走过以后才对自己突然的审视，等一切被发现的时候也是晚了的时候，这个结尾一唱三叹。。。

      如果是淡蓝色，那么你可以想象一些温馨，清雅。如果加重笔调，那就一定是深邃的冷，譬如忧伤的眼神。《眼睛里的声音》本身就是一种视觉和听觉的共振，“像某一个动词瞬间击中了我/整个夜晚/我听不见窗外滴落的雨声”夜晚的雨不会无声，失聪于某个动词带来的忧伤，直接切入主旨。折身“这个安静的世界/这个人道的宽容的世界/这个意外的充斥忧伤的世界”三个反切入，烦躁，非人道，一切似乎意料之中，所以“我必须得接受这个动词/隔壁已经亮灯”孤独而又无助，“今天不是周末，亲爱的/我也得起来了”这是最后的清醒，还想着自我怀疑，“我的听觉在行走中出现了障碍/我得推开窗看看”一切都是那么的不可相信，推开窗又如何，能做什么呢“看看天空放在眼睛里的声音/是不是很响很大”，扩大了空间，加重了这份忧伤而已。
      这一组的基调定为蓝色，没有阳光的明媚，由轻而重笔调，将冷色调的蓝涂抹的错落有致。女性关注内心的诗歌，叙述一般会很细腻，利子却没借助很多细节的东西，言物说情，自然不造作。当然诗歌和所有的艺术一样，没有完美，作品中的代词多了些，影响诗意的空间。下午草就，素不相识的利子见谅。





[ 本帖最后由 踩不死的小草 于 2008-5-5 22:25 编辑 ]

wj208

利子是女的？前面几首的叙述还粗糙了些，后面几首可能是楼主习惯的语言方式。很纯熟，赞。
当然还有小草的评论。问好二位妹妹。