七夕之夕后三个

三郎

◆七夕之七月初五



所有的花都结果了，院子长满荒草，
门落了漆，铁生了锈，苔藓遍布。
弯曲的藤爬上西墙，紫葡萄见风而化，
房顶之外，一株烟囱生出两片叶。
他们相会，在南方的工棚，留下三根羽毛，
飞不出上上下下的钢架，面色粗糙。
夜浮出一双手，点数日子，所剩不多，
路，从今夜开始，成为一张光滑的车票。
到处是张望的锁，月光走近村庄，
在一个地方，徘徊整整十年。
起风了，遥不可及的地方，有根羽毛，
飘飘荡荡的，想起一串紫红的葡萄。
院子里正在合唱，石磨上的蟋蟀轻拍蓬蒿，
逐年忘掉，一只又一只的飞鸟。




2008年8月8日2:07:18




  ◆七夕之七月初六


女人坐在脚踏车上，只是笑啊，
宽大的衣服，仿佛一只漏风的气球，
在初六的街头，爱不释手。
男人挂一个筒子，在胸口晃来晃去，
为一群气球打气。缤纷的色彩散去围来，
如同海，起伏在小小的街。
女人只管笑，递上一个，又一个，
擦去男人脸上的汗，只是笑啊。
男人拿起女人发上半根麦草，微笑，
黝黑的，从右手浮出，随着每个气球。
女人只是笑啊，疑问从街头到巷尾，
不疯即傻。女人呆呆地掠过众人，
扑倒在男人胸口，失声两条街。
离散的气球，坐在自家的门口，
不到一刻，全部爆裂。


2008年8月8日3:42:01


  ◆七夕之七月初七


雾爬上树梢，一步一步走近村庄。
女子坐在门台，撒下麦子和玉米，
三五成群，鸡鸭低着头，不问炊烟。
水满了，有鱼跃上了岸，又掉落池塘，
欢欢心心的，顺流而去。
丢下簸箕，女子摘下几根长长的豆角，
一截一截扔在木瓢里，发如霜生。
蝉鸣不绝，从柳树到槐树，仿佛乱草，
割不完，除不掉。
上灯了，女子拧亮屋子所有的开关，
一张照片愈见模糊，潮湿一年之前。
如期而至，月背靠长椅，掩口一笑，
刚下火车的男人，跳过站台，
直奔村庄，打马而来。



2008年8月8日2:50:10

席芷

密蜜难透气。埋着头向前直冲，不要说边叙边抒就是这样的。　　　我说起话来，有时候太苛刻，能原谅就原谅吧。

而诗里好的那些，我都搁心里了：）

[ 本帖最后由 席芷 于 2008-8-8 14:29 编辑 ]

紫恋

原帖由 席芷 于 2008-8-8 14:19 发表
密蜜难透气。埋着头向前直冲，不要说边叙边抒就是这样的。　　　我说起话来，有时候太苛刻，能原谅就原谅吧。

而诗里好的那些，我都搁心里了：）

赞同！
这样叫直言不讳．
代狼谢谢芷．

贝多芬

三狼的作文体瞒好玩的

贝多芬

Q

[ 本帖最后由 贝多芬 于 2008-8-11 22:45 编辑 ]

紫恋

原帖由 贝多芬 于 2008-8-11 14:36 发表
三狼,也认识好久了,说点心理话吧.

"我求求你了,别写"诗"了."

为什么不能写了?三郎的作品还是很有自己的风格的.
每个人的欣赏角度不同,眼光不同,于心的感受也不同.
写并快乐着,有什么不好?

三郎

原帖由 贝多芬 于 2008-8-11 14:34 发表
三狼的作文体瞒好玩的

为我的问题说的几句话

不同的诗歌论坛，不同的人群，对我使用的四字短语有恨有爱，究其如何，无外是对于新诗节奏的争辩。
节奏在《现代汉语词典》里是这样说的：音乐中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。也许这样解释对于我们来说并不十分清晰，但是它告诉了我们，节奏是一种现象，是诗歌的韵律之中有规律的东西，有语气的强弱，有停顿的长短。我使用的四字词语并不是什么独创，随便翻开诗词，特别是词，无处不见它的影子。首先，这种词语起句往往蕴涵着作者的或高亢或低昂的情感，情感的强弱决定了诗歌节奏的奔放或委婉。至于我们说的长短，想必就是话语的停顿了，这样的停顿往往会造成诗歌的顿挫之美，一个作者若想清楚地表达自己的感受，在情感的行走上，必定有明显的线路。
有朋友说，语言断而情感不断，就是节奏的最完美的注释了。常常在写作的时候，一气呵成。把自己心中隐忍的情感通过语言，通过自己的节奏，或曲折，或豪迈，真实地表述了出来。对写作者本人来讲，这个过程是排遣的过程，把胸中的各种气韵随文字而出，浩浩荡荡，不停滞也不凝涩，节奏上也就行云流水了。历史上性情豪放的诗人，总能从他们的作品总体会这种流畅的完美。与之相对的是一种委婉缠绵的气息，这气息自然造就了节奏的曲曲折折，余音绕梁。不管怎样的写作，情感都饱含其中，真实可信。
所以，在节奏上，还是要选择适合自己的那种节奏来抒写，不要拘泥于什么，只要再现了自己真实的情感，突破点也是可以的，也是可能的。
我所用的短句，绝不是什么词语的时髦，它简洁，顺畅，虽然在诗歌中运用的还不算圆润，毕竟是值得尝试的。

三郎

原帖由 贝多芬 于 2008-8-11 14:36 发表
Q

    我写的这一组，不是论坛接龙的情诗，是我在乡村看到的情形，并用心地写了下来，虽然不怎么是严格意义上的诗，但绝不是其他。
    首先，我站在一个倒塌的屋角来看另一个房屋的，先入眼的是树，是树上的果。枝上的花没有人折，待及结果却仍无人来摘，这不仅仅与爱有关了，它必须连接着生活，必须去深入下去。我描摹的荒草，落漆，生锈，是想延续破败之久，破败之深。及至回望，掉落在地的葡萄，烟囱生草，都不过是再三渲染这个时间内所想到的七夕。牛郎织女相会去了，但他们的家，你们关注了吗？他们的村庄，你们关注了吗？这种现实的破败难道不应该引起什么来吗？他们为什么要背井离乡？“三根羽毛”，我说的是他们的孩子，他们逃离乡下被捉的命运，在城市，也并非乐土。他们往往没有什么技术，只有在工地上卖自己的力气，女人和男人一样，卖力气生活。也许，夜里睡不着的时候会想家，可是“点数”之后，我说的点数，为什么不用清点，清点这个词太大了，对于打工的人来说，点点数数日子，点点数数金钱，在心理上，都是怯弱的。尽管是怯弱的，但毕竟还是有渴望的。他们梦想回家，但无法回去。数年不归，十数年不归，在农村早已是普遍现象。但是，我还是渴望他们能够回归，他们的不归，不仅仅是因为贫困！
    然后，我从眼前看又到想，后月出了，走进了村庄，只是借代了一下。这离家十年之久的夫妻，离家十年之久的孩子，家一直在呼唤，但始终无声。起风的夜，该是凉爽的夜吧，我猜想他们的孩子，一定在市场上看到过葡萄。这是葡萄成熟的季节，孩子最先想到自己家里的。那些无人采摘的果子，在风中落下，化为尘土，仿佛与人无关，却事事与人有关，这个我不多说了。
    最后的结句，人去屋空，但并不死寂。不知名的虫子聚集一直在歌唱，也许这才是我要表达的，他们可以忘掉家，家也可以忘掉他们。飞鸟不愿停留，它们也飞走了，但是留下的依然有着自己的生活。它们一样可以快乐，在这种快乐中忘去原先的生活，是无奈的，也是现实的。我想，当外出的人们归来的时候，他们魂牵梦绕的家，还会不会热情的接纳他们。由此想到前几句的描述，重复一个意象，在心中并不感到累赘，相反更是加深了忧郁的思索。或许他们还没有完全忘掉村庄，但是村庄却渐渐地在忘掉他们，愿我的忧虑是多余。可我分明地看见，有回来的人与村庄已格格不入，他们心生厌恶，却不能改变事实。如果，在以后的年月之中遇到萧条之类的事情，他们被逼回归，当真是乡村的美好吗？愿我只是杞人之忧。
    我不知道诗歌应该去关注什么，也不知道该去表达什么，我只是按照一定的顺序，层次远近来写，把自己的忧虑隐含在平静的文字中，难道不应该是一种尝试吗？我无法改变自己的从景语，从情语，从心语，我知道与贝多芬兄弟有很多的差距，但我一直在努力，不会放弃！

[ 本帖最后由 三郎 于 2008-8-12 02:48 编辑 ]

紫恋

坚持努力，不放弃！

紫恋

还是回去吧，我那里好茶好酒的．
而且尊你为＂王＂，非得像个游僧一样？

霜儿

你的诗写的隐秘，但绝不简单，也不只是表面的抒情，它们一直和土地、田园、乡村联系在一起，寄托着你对它们的热爱、悲悯、思考等各种情结，一直以来我关注的也是你这份对自己风格，对这片土地的情感，只要你写着，快乐着，感动着，就写下去吧，别人的意见有益的可以作参考，无理的一笑而过……

霜儿

。。。。。。。。。

[ 本帖最后由 霜儿 于 2008-8-12 11:00 编辑 ]

李显

呵呵,这个属于白描式的,简单的去表现复杂的,只是还要注意简洁

贝多芬

自己玩的开心就好.诗现在基本上也就是个玩物.喜欢写作文就写吧.

一头熊在歌唱

原帖由 霜儿 于 2008-8-12 09:01 发表
。。。。。。。。。

你好，霜姐