伊沙：有话要说（下）

随风埋伏

（这一个，语言风格和前一个有差异，语态也有变化。是不是原作，要伊沙诗人自己才有资格认定了。）

老师，是要靠自己去认的，认了——不是也是；不认——是也不是！
臭诗人越发力越能证明其差！
我要追求完美或自我圣化的话，我站在垃圾堆上破口大骂干什么？
什么叫原子弹？什么叫核辐射？什么叫核辐射制造的残疾儿？肯定不能说原子弹是这些残疾儿的祖宗——这便我和我的一些效仿者之间的关系。
对于诗人来说，四张以上看内功！
怎么活就怎么写——这是大诚实！
某些伪先锋写作真是理直气壮反人性！
老或少与好与坏没有直接关系，我已证明。
西安第一名吃自然是羊肉泡馍了，最有名历史最悠久的是老孙家和同盛祥——但本地吃家都晓得：那是骗外地人的！最好的是回民巷中老米家——是一家非常脏乱差的馆子……啊哈！我又触及了好诗的处境和本质。
不明白你说的是什么，但按照我的理解我想说——我从来都没有回避过这个大大的脏玩意——政治。只是在我的写作中，它和其它东西是平等的。政治对于中国人来说是日常生活的一部分，我以为：只有渗透到日常生活中的政治才有被表现出来的价值——这是我二十几岁时就“发明”出的话，在这个问题上，我的认识早已经一次性地超越了“朦胧诗”和“第三代”。
北京，嘿嘿！你想象一个小舌头在口腔里懒洋洋并且骚乎乎的样子——就是北京！
当好不容易在别人的口中听出一点幽默时，马上将之指认为“相声”——这就是南方人！
当一个南京小男人声称要打个谁或整死谁的时候（他们往往还爱说），我觉得像是在听小夜曲。
一个诗人死了，有趣的是这种“灵堂里的保安”，不是静默地哀悼死者，而是监督前来吊唁的人：谁哭了，谁没哭……还有一些自称是死者哥们的人，表现得极度亢奋，一点都不像死了哥们的样子！
意象不过是语言的盆景，是离休老干部昏花老眼中的“自然”。
“媚政治写作”的共同特征和最终结果就是一个字——差！
中国的诗歌评论家大多是一些没有味觉只有嗅觉的人！
反人性的玩意从来都死得很惨！
要把有限的生命投入到无限的写诗中去！
我自知写了一本好书，也习惯于写本好书之后周围看似正常的寂静，这个上午，忽然读到一篇赞扬的文章，反倒有点不自在了……
遭到反对的分贝高低才是大小诗人的真正标志，而不是相反。
不许读！——做我读者，你没资格。
当有人说：“你的短诗有时真是写绝了。”我的回答是：“不为‘绝’而写。”
我的诗有道理也没道理，只不过是诚实地信守着自己的生命直觉。
对于小说，我当然需要学习，而小说家们则需要学习得更多。
宠大的男人不可能不软，辱大的男人不可能不硬。
对于一项冠冕堂皇的诗歌奖的剖析：他们要评的是知识1号、民间1号、女性1号、以及老年离退休组国内、海外华人、鬼子各1号——是为评奖的“政治正确”。
当代文学史乃是当代作家的“坟场”——本学期教当代文学史教出来的感喟！
赶紧写吧，写比天大，时代施舍给我们的这点自由不是用来撒娇的……
当随便一个人都在我面前滋生出道德优越感和文明先进性的时候，我忽然发现自己伟大得不得了！这伟大感还来自于我的写作成果对这些家伙所施加的难以排遣的压抑感！就这么着了！我能拿自己怎么样呢？
从网上可见文革的空气和土壤！
有些批判猛于虎——等于零。
知我爱憎就是懂我心灵！
道德主义是最无能的表现。
有人给过你公正，你就必须做到公正；有人不给你公正，你就用公正去反对他。
我都拦不住我火！
别以你的完美主义来要求我——你的完美就是真的完美么？
明告你：在诗歌上，我是九头鸟！
超越一个毛时代的抒情诗人，易如反掌。
诗人就是民族的阳具！
离开母语就等于死亡！北岛是活证，顾城是死证。
知道你们喜欢美丽的大话、诗歌的真理、登高的代言，民族的种性使然——所以，我坚决不写这些！
先锋在当下的复杂性和成熟度已经到了拒绝一切群众运动和青春写作的阶段了，当然流氓无产者式的“写作”从来就不值一谈——文盲上网反文化，尔尔。
你和你们“贵”着，我自“贱”着，成吗？
朋友啊，我哪里是勤奋，我不过是出口成章……
本月我写得不好，因为外出心浮，浮则必躁——其实，关起门来，好好说话，我是中国诗人中极少有的看自己就像看别人一样客观的人、对自己的写作冷酷无情的人……不多说，天机不可泄露！
好看的好，好得好看——我的小说信条。
情人节还是留给你们过吧，今儿是老夫开写节。
你说话好酷酷哦！诗却写得很面瓜。
如何将全景式的表现和个人视角的叙述相融就是我目前的一大困境，也是一部长篇小说无法回避的问题。
戴着保险套的接触就算是亲密的吗？——我将此问留给中国的专业诗评家，他们身体在别处。
绝不能搞成新平仄了，语感这东西没道理可讲的，它的效果不单体现在顺，还有涩。
自卑啊自卑！别的诗人出了小说，大伙跟自家孩子过百天似的，老子出了小说，你们就跟参加你们自个儿的葬礼似的——一哭二闹三上吊！自卑啊自卑！我岂能不自卑？我想装自卑怎么能够装得下去？！
啊朋友，我是见骂就跋扈，见夸就心虚，我的小说没这么好，至少在《迷乱》之前没这么好。因为投入不够积累不够的缘故。但我想将来我会很好的，什么事儿就怕被我惦记着，呵呵！
我想说，于小说，我已经做好准备了！等到长篇再起高潮是命运的好安排！回头想想，马原是射早了……
别人看你像块板砖，孰不知你首先是块砖状的海绵。
我反对躺在自己诗上写偷懒的小说，然后再给自己的小说另造一个评判标准。
我不和别人比，只和自己比——这个境界是装不出来的，我到现在也才有了一点点。
人要讲良心，但也别忘了起歹意。
有这么一个铁打的规律：当作品的出场率是0的时候，人的出场率就达到了100！
发现一个十分有趣的现象——一开始喜欢严力者，到后来都成了很职业的“劳动模范”；一开始喜欢多多者，到后来都成了难以为继的“苦吟者”；一开始喜欢芒克者，到后来都成了比较业余的性情主义者……北岛、舒婷、顾城是属于“万人迷”，标志不明显。喜欢谁——将决定自己的命！这太有意思了！
话说那一届跟中国文学沾边的诺贝尔奖：北岛在《白日梦》（谶语！）后向中国男子足球队学习——“防守不反击”，结果被专干脏活累活的高行健拣了个漏子。
仔细闻，我的诗里有烟味——烟草味、烟火味。
宁做臭老九，不做大老粗。
我当然是农民啊——地种得这么漂亮！
我是从不听将令的。
我就是你们说的“小文人”，请你们这些“真的猛士”，不要对我性骚扰！
我读到了一批直面现实贴近时代的——仿民工写作！
这话说出了人民的心声，放心吧，有人会执行的，但是保不准你们也会时常难过——因为人民头上还有苍天！
你要放弃绝杀的念头，是能够踢出好球的。
状态和心态同好，就是写作者的幸福！
凡被我写到的地方必被写活写可爱了，白痴，知道这是为什么吗？因为我爱！
我最大的贡献就是创造了一种写法——让成千上万语文不过关的混子可以冒充“诗人”。
白痴讲大实话是诗，句句都讲大实话就成了戏子。
听！垃圾最会讲真理——在讲现代文明正确论！
太好了——你的语言咬住了我的嘴！
只有好诗，没有大师。
问题是：最“批量”的人写得最灵感，最“生产”的人写得最诡异——这真是一个伟大的悖论啊！
是真宝刀自不会老。
我是最富于中国现场感的诗人，同时也是最西方的诗人——我的诗充满着西方的自由精神，所以跟一般中国俗人格格不入。
远文化，亲生命；远概念，亲感觉——诗之大道！
这首诗如果不是我写的，我会恨不得把作者杀了！
上上下下，左左右右，能让我的小说也“好”了吗？我知道怎么对付他们：一部接一部地写！上帝保佑！在写作内部上，我似乎永远没有大问题。
诗歌有一半属于观念艺术，可以多讨论；小说则是纯粹的材料艺术，所以要少说多做，甚至不必想得太多！
若说命，我就是让尔等无德无才无识的庸人贱种寝食难安妒恨交集的命！
人的天分是有天分的人才能识别的。
什么叫承担？敢于直面这种老少孱头的“人性”和愚蠢就是最基本的承担！历史过滤掉了鲁迅眼中的多少垃圾！鲁迅的愤怒正因为与形而下的现场有关，才是可靠的、伟大的！
还是鲁迅骂得准：“丧家”、“乏”、“走狗”——但未必是“资本家”的。
红卫兵读了鲁迅更会拿皮带打人的。
见过心态恶劣的，没见过这么恶劣的，大多俗人还以“你对我如何”为准绳,这厮整个一个“不管你对我如何你好就是不行”！没准儿这是一个高尚、纯粹、脱离了低级趣味的"人"？——骗鬼去吧!
你攻击我、攻击口语诗歌的话——你爷爷当年也肯定这么攻击过胡适和白话文！
行必有诗，必有好诗，好诗人要对得起自己去过的每个地方。
告诉你一个真相：在1990年代以后，将口语诗中所有原创的可能性化为现实的便是伊沙的诗。
以你的心地，采取的是“丢车保帅”的批评法——对于你们这种人来说：我的小说不读也一定是坏的——诗嘛，你们知道已经不由你们说了算。我现在在小说上的所有努力，就是为了不让你们说了算。
我眼中的现代诗是可以无所不用其极的。
别当风格看，看成世界观。
我骂某人“垃人圾心”。
太耐人寻味了！在一次诗歌问卷的调查中，我有较多的“最佳诗歌”票和较少的“最佳诗人”票，看来“最佳诗人”也要“德艺双馨”。
不是“紧贴现实”，而是“超低空飞行”加“精确致导”式的空中打击。
时间将诗做旧，读起来反而更好了，年轮不是标准圆，因为你是树——一棵参天大树。
我挺民谣的呀！不过骨子里却是重金属。
即便先锋也有区别，我的看法是：有人是学文化学来的，有人则是与生俱来的。
有人来到世上，以为这个世界是被人命名过的，有人偏不。
咱是职业的，虽然咱不是靠诗养活的，
写作着是美丽的。
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北溪高羽

意象不过是语言的盆景，是离休老干部昏花老眼中的“自然”。
写作着是美丽的。

海鸥飞海上

读完，感觉有点“不服气”的味道。

杨兴昌

来读读！

这里有阳光

支持，学习了。

莫求

看着好累啊！呵呵，祝福大家周末愉快！

莫求

怎么活就怎么写——这是大诚实！
某些伪先锋写作真是理直气壮反人性！
老或少与好与坏没有直接关系，我已证明。
中国的诗歌评论家大多是一些没有味觉只有嗅觉的人！
反人性的玩意从来都死得很惨！
要把有限的生命投入到无限的写诗中去！
不许读！——做我读者，你没资格。
我的诗有道理也没道理，只不过是诚实地信守着自己的生命直觉。
从网上可见文革的空气和土壤！
有人给过你公正，你就必须做到公正；有人不给你公正，你就用公正去反对他。
别以你的完美主义来要求我——你的完美就是真的完美么？
超越一个毛时代的抒情诗人，易如反掌。
离开母语就等于死亡！北岛是活证，顾城是死证。
本月我写得不好，因为外出心浮，浮则必躁——其实，关起门来，好好说话，我是中国诗人中极少有的看自己就像看别人一样客观的人、对自己的写作冷酷无情的人……不多说，天机不可泄露！
绝不能搞成新平仄了，语感这东西没道理可讲的，它的效果不单体现在顺，还有涩。
我不和别人比，只和自己比——这个境界是装不出来的，我到现在也才有了一点点。
有这么一个铁打的规律：当作品的出场率是0的时候，人的出场率就达到了100！
发现一个十分有趣的现象——一开始喜欢严力者，到后来都成了很职业的“劳动模范”；一开始喜欢多多者，到后来都成了难以为继的“苦吟者”；一开始喜欢芒克者，到后来都成了比较业余的性情主义者……北岛、舒婷、顾城是属于“万人迷”，标志不明显。喜欢谁——将决定自己的命！这太有意思了！
凡被我写到的地方必被写活写可爱了，白痴，知道这是为什么吗？因为我爱！
白痴讲大实话是诗，句句都讲大实话就成了戏子。
只有好诗，没有大师。
问题是：最“批量”的人写得最灵感，最“生产”的人写得最诡异——这真是一个伟大的悖论啊！
远文化，亲生命；远概念，亲感觉——诗之大道！
我眼中的现代诗是可以无所不用其极的。
写作着是美丽的。

秋歌

开始喜欢严力者，到后来都成了很职业的“劳动模范”；一开始喜欢多多者，到后来都成了难以为继的“苦吟者”；一开始喜欢芒克者，到后来都成了比较业余的性情主义者……北岛、舒婷、顾城是属于“万人迷”，标志不明显。喜欢谁——将决定自己的命！