仿佛电影（6首）

汪抒

仿佛电影（6首）

《仿佛电影》

我曾有过乡间公路夜行的经历
汽车并非少得可怜，间隔短暂

长长的光柱不住移动，将我照亮
然后从我身边呼啸而过

我接着进入依稀可辨的黑暗
月亮很好，焦糊的气味来自田间稻草的灰烬

又一个长长的光柱向我移动
越来越近，从我身边再一次呼啸而过

那一瞬间轰鸣声特别空旷
然后我再次进入依稀可辨的黑暗

错觉也接踵而至，仿佛我一直
原地踏步，在这路上没走出一点距离
2008、10、16凌晨

《事实》

山很空

草木坦率

我在上山的途中
一直没有碰到山

时间的阻碍和隐秘
倒是不争的事实
2008、10、16

《必然》

那个土地测量员又醉了
他不知在哪儿弄丢了测量工具
还有数据，连同破旧的皮包，一起不翼而飞

他白忙了半辈子，真的弄不清眼前的土地
可官员们的野心，他的心里却又一本清楚的账目
车马遵守其责，人民却居心叵测
那些更广大的东西，应该在任何尺度之外

平静得他有点害怕
他想躲避，颤抖的腿却怎么也绊不准
回家的距离
2008、10、16

《人生有多少时刻恍惚不定》

一个出差的朋友从苏州给我发来短信息
他刚离开寒山寺

此刻我在安徽
和另几个朋友酒后四散
月亮用看不见的双手撑住半空
让我有些惊呆
我有忧愁的身子，和越来越执着的大脑
这正好和他相反

灯影中穿短袖的人越来越少
目力所及比往日宽阔百倍
大气中该往一起聚拢的东西，正往一起聚拢
这多么抽象，但它们有着明确的
流动方向

他在街头是落寞的
对于苏州他应该无所熟悉，发达的流水
不会对他的放纵
有任何约束

人生有多少时刻恍惚不定
（大家同样如此）
2008、10、16夜

《他说的是酒精，而不是掺进了秋天的生活》

他说的是酒精，而不是掺进来秋天的生活
最先麻醉是肠子，然后是胃、舌头
最后是霜

风声渐紧
始料未及
（环城公园自觉地偏于一隅）

打开所有的器官而不是一个器官
那些静静的影子，不是落叶，也不是流散的马
天空俯下身来，寒气闪耀
2008、10、16深夜

《古意》

桥面上落霜的脚印清晰而新鲜
仿佛要限制一个人的步子
而车辙却是昨日的

不知从哪儿浮出的一两声遥远的
家禽的鸣叫
孤零零的温暖地悬浮了片刻
2008、10、16深夜

温经天

《仿佛电影》
一个场景貌似重复，是一再雷同的生活给了我们平庸的感受。
《事实》
前三节很强大，用最老实的话谈玄，有关时间的最后一节作者企图把这个“在场”引向纵深和陡峭的时间里。可能只有真的登山边爬边思才能体会到这个层次吧。不过我以为这样的表达---时间的阻碍和隐秘/倒是不争的事实---这样肯定式的表达和前面的老实话风格倒不一致了，没将风格贯彻到底。

蓝枫

问候汪抒.

温经天

《必然》充满了故事性和批判性。而且语言含蓄凝练：
车马遵守其责，人民却居心叵测
那些更广大的东西，应该在任何尺度之外

《人生有多少时刻恍惚不定》
一个是异乡流离，一个是家乡吃醉，却一样觉天地人生恍惚而不定！慨叹

《他说的是酒精，而不是掺进了秋天的生活》汪抒当时肯定醉了，否则就写不出这个句子------
（环城公园自觉地偏于一隅）

孤零零的温暖地悬浮了片刻---这个结尾之句在古意诗歌里是不会出现的，也就是说现代诗真的是比旧体更能切入细微

霜儿

有点向口语化转化的倾向~

贝多芬

表达的还不够深刻.