《街景》

嫣如意

《流转》

秋天了
草木日渐枯黄
那种萧条的病态的美
令人想起所谓的回光返照
可叔叔不会有什么回光返照了
他一直都不曾有过
如今，他躺在那里
一切打开
他看到了泥土之下
月亮之上的东西了吧
可活着的我们
关闭的身体
存留着几米月光
以照亮我们身前身后的
那点黑暗

《思》

秋日的午后
阳光暖暖地照着
花盆中的小菜探出了头
娇嫩得能将阳光融化
窗外
有孩子咿呀学语
她在咖啡的香气中
和阿米亥交谈
这位先哲的诗人
是青年
是老人
她不曾留意
她只急于触摸他的灵魂
他打开、关闭、打开之后
的灵魂
她更不曾想象过他的容貌
那灵魂之外的肉体
那可以被忽略的
或不可以被忽略的
她学会了叩问：
“我的寿数有多长？”*

注：*此句引自阿米亥的诗。

《车祸现场》

他躺在那里
一小时前刚和儿子吻别
而中秋节的月亮
也刚刚落下去不久
国庆的旗帜还鲜艳地飘着

对面农贸市场依然人来人往
花市上的鲜花
吮吸着阳光静静地开放
没有几个人知道
几秒钟前
有人为了他们
自己撞到了路灯柱上

一些惊魂未定的人们
围着刹车失灵的大货车残骸
议论纷纷
他们一时无法界定
这个死去的人的行为

《晚风》

夜还不够深
秋风已肆虐着
清除了不少路人

他蹲在电话亭前
用手捂着耳朵
冲着话筒
大声说着什么

这个穿着脏旧的打工者
操着流利的外地口音
有些拘谨而又浑然地
摒弃了身后的世界

他被那个远方的符咒
所吸引
便如岸上的鱼
大口喘气
用力拍打看不见的黑

路灯开出温暖的小花
冷清地亲吻着夜
有梦
在马路上碾过

《街景》

街道拐角处
那个摆书摊的小伙儿
低头看了一天书
自带的水瓶
和那些书一样陈旧
无人停下与艾略特打招呼
卡夫卡也沉睡于甲壳虫体内
夜幕降下来的时候
他感觉比自己的未来还要长
法桐树叶飘落下来
浮躁地贴着地面翻飞
他只看到
无数双杂乱的脚
追赶着
并最终超过了它们

《孩子书》

我是一个
循规蹈矩的孩子
被星星咬过手指
被花儿撞疼过腰
被梦迷过眼睛
可我是和它们
一起长大的孩子
如今仍常常想念着
它们的体温
因为怕流泪
至今都不敢抬头仰望
那些越来越小的星星
和那些越来越稀薄的梦
因为怕月亮硌牙
一直都不喜欢吃月饼
人们在月亮里
掺杂了太多的东西
便如他们说出的每一句话

《爷爷泡的茶》

爷爷泡完茶就走了
这一走就没再回来
冷却了的茶水
在杯口处
凝结了一层
永久的茶渍
便如奶奶心头那块
无法愈合的伤疤
那杯茶无人
去动它
只怕一动
爷爷的笑脸
便会连同所有的记忆
浮上水面

落雪飘扬

关闭的身体
存留着几米月光
以照亮我们身前身后的
那点黑暗

这个多好呀!欣赏

豫凌尘

喜欢《街景》
之《街景》
就像走在街上
一枚秋叶

打在头上
落在
衣襟

山东诗韵

这一组诗歌，意象截取的很有角度。不动声色的抵达读者内心。

霜儿

读你的诗，让人心灵安静，喜欢中间三个和最后一个，那种自然呈现的安谧和悠远~

沈彩初

行走很稳健，用语很诗意！

小愚呀

意境美。学习。问好。

风筝没有风

看不到美，若说是美也是一种残忍的美，俺只看到了痛。
好久没有推荐贴子了，推一下这个吧

彭勋

再度问好！

霜儿

这种表达方式是我喜欢的，提一下~

嫣如意

呵呵，抱抱霜儿：）

渔郎

喜欢的一组，很深入，人性与善。
问好

蔓哚儿

恩，如霜儿姐所言，自然呈现之力。

霜儿

《街景》

文/嫣如意

街道拐角处
那个摆书摊的小伙儿
低头看了一天书
自带的水瓶
和那些书一样陈旧
无人停下与艾略特打招呼
卡夫卡也沉睡于甲壳虫体内
夜幕降下来的时候
他感觉比自己的未来还要长
法桐树叶飘落下来
浮躁地贴着地面翻飞
他只看到
无数双杂乱的脚
追赶着
并最终超过了它们

这首诗呢，当是身体写作中的另一种：“视觉”。
现代诗歌中视觉写作的应占多数，但纯粹视觉写作，不附加主观意志的并不是很多，这首已经接近纯视觉。诗中通过“夜幕”“落叶”“杂乱的脚”这些外界的事物，来关照诗中人“陈旧的书”“水瓶”以及“无人停下与艾略特打招呼/卡夫卡也沉睡于甲壳虫体内”的孤独和落寞景况。
用视觉写作的诗歌，有一种强烈的画面感，它只静静的呈现，画外音需要不同的观者来给予不同的注释。

借这个点评，也推荐一下~~

一头熊在歌唱

喜欢这样朴质的语言，霜姐评的好，操作