深圳欲望品读左岸之<<自行车>>------熟悉的陌生,诗歌的突然袭击

温经天

好 期待你一个一个用刀好好解剖

星海左岸

哈哈，问好欲望老弟，谢谢你的解读，我很认可。一般诗眼在最后一句，它的凉意来自多方面----这里的暗喻还是很明显，是对社会的冷漠的批判。我想改变一下自己的写作旧习惯，不考虑什么风格，只要想写，非写不可就写，一定要言之有物。你能看出，我抛弃了意象，自认为进入“平面写作”，这种写法融入社会快捷，当然其它所谓风格也写，我是开小饭馆，力图什么菜都有，萝卜地瓜个人所好，一般一组诗四五首，风格各异，试图抵达你满意的诗，每天通过写诗达到心灵释放就OK.。

星海左岸

原帖由 温经天 于 2009-11-29 21:19 发表
好 期待你一个一个用刀好好解剖

谢谢经天的用心。

陕西姜华

期待你一个一个用刀好好解剖

星海左岸

原帖由 深圳欲望 于 2009-12-2 01:07 发表
左岸:
哈哈，问好欲望老弟，谢谢你的解读，我很认可。一般诗眼在最后一句，它的凉意来自多方面----这里的暗喻还是很明显，是对社会的冷漠的批判。我想改变一下自己的写作旧习惯，不考虑什么风格，只要想写，非写不可 ...

欲望的一些观点很新颖，如：将领般的句子，形象，值得回味。关于你对我提出的个人平面写作的疑虑，全面客观，我理解意象是多种显现，它现象的更应该是现代的，不是传统的，这是个误区。比喻特罗斯特朗姆的句子，我的外套破旧的像狼群。可谓一句成诗，现代诗人陈先发也有;要阻止刀子从废铁里冲出来。而现在的意象基本是诗的整体，一个大意象包容，很多时候它是看不见得，潜行在诗行里，它把更多的分泌交给一首诗的最后一行，所谓诗眼。
随手贴几首参考

    江非    《一头熊》

    我走到郊外又看见了这秋天的落日
    这头熊（也有人把它比作一头吃饱的狮子）
    它剖开地面是那么容易
    它挥舞着爪子（也许是一把铲子）
    在那儿不停地刨
    掘，一次又一次
    向我们的头顶上，扔着
    黑暗和淤泥
    我刚刚走到郊外就在田野上看见了它
    它有巨大的胃，辽阔的皮
    和它身上
    整个世界一层薄薄的锈迹
    它在那儿不停地
    吃下影子
    低吼，一米一米
    向下挖土
    挖土
    它最后吞下了整个世界
    竟是那么的容易

    陈傻子    《落日就像睾丸》

    落日就像睾丸
    挂在城市的西头
    里面有无穷的精液
    留待夜晚的喷射
    有人神态疲惫埋头骑车
    有人略作观赏便又忙于交谈
    我被这落日感动
    硕大鲜红壮美
    我把它想象是一个男人的睾丸
    最健壮的男人
    永远不死的男人
    才会有这样的睾丸
    敢于让全世界来欣赏
    我惊喜于我的想象
    我觉得今天才是一个诗人


    刘春潮的诗歌

   《除夕夜话》

    面对一盆灰烬
    父亲和我的夜话
    像空中渐渐暗淡的烟花
    已经到了尾声
    他安祥的躺在摇椅上
    手中的酒瓶滑落一旁
    嘴角露出难得一见的微笑
    我把外衣轻轻盖在他身上
    希望父亲就这样睡去
    永远都不要醒来

    楚午的诗歌
   
   《山顶上的时光》

    那个下午的阳光
    在小树林上哗哗作响
    我和你背靠背
    挨成对面两座山的模样
   
    不要问说了什么
    我只记得，那个下午
    我俩用幸福
    轻轻地统治了一条山岗

    铁舟的诗歌
  
   《蚂蚁》
   
    一只，两只，三只，无数只蚂蚁，在中山公园
    一棵银杏树下，推，拉，托，举
    妻子丢掉的一块鱼皮，急不可耐
    女儿，偷偷帮忙把成功向它们洞口的方向移了
    一厘米
   
    幸福来得太突然，它们快速散开
    又聚拢，像是在举行一场盛大的狂欢
   
    秋风穿林而过，银杏叶缓缓飘落
    幸福如此简单，我们一家三口
    在寂静的一隅，由观众也成了
    演员
   

一些不成熟的想法，浅见。

[ 本帖最后由 星海左岸 于 2009-12-4 16:27 编辑 ]

李利拉

我很喜欢作者这样简单不经意的叙述中构造诗歌的诗意

星海左岸

原帖由 深圳欲望 于 2009-12-4 20:53 发表
左岸老师:
我很大程度上,把你很多的诗歌归于叙述性诗歌.这类诗歌最大的问题,在叙述中,常常疲于诗意,当在很长的最后才宣告诗意,总觉得有些晚了.这个路途,让人阅读的疲惫.有您的就有这样的感觉.正因如此,很多人不选择 ...

咱两的审美如出一辙嘛，我的雨中最后一句不但点题且具有新意象的写作呈现，打破传统的阅读方式也是对读者的醍醐灌顶。
在抄几首，你看看

盛兴：《洗鱼的水》

    不知为什么
　　刚刚还在水里吐泡泡的鱼
　　突然被摔到盆里
　　（灭顶的灾难总是突然而至）
　　洗鱼的家伙把袖子挽到膊肘上
　　水里包着刀子一遍遍的洗鱼
　　水妄图把鱼彻底洗干净
　　由里到外
　　鱼终于被洗干净了
　　被洗干净的鱼扔到了一边
　　张着嘴巴，瞪着无神的眼睛
　　如同一个傻子
　　洗鱼的水在盆里散发着鱼腥
　　像是满满一盆鱼的灵魂
　　鱼的梦境
　　鱼以外其它的一切东西


     
    吾同树：《鱼影》
   
    一缸小鱼，陆续死亡
    只剩下这最后的一条
    差不多被我遗忘
    在夜里，它弄出一点点小小的声响
    惊醒了我，我从被窝里探头窥视
    冬天的月光，从贴了瓷砖的地板上发射
    我看见鱼缸里那小小的黑影
    发出隐约的光芒，燃起又熄灭
    夜晚如此静谧
    生命如此简洁
   
    2005/11/18

于坚：《阳光只抵达河流的表面》
   
    阳光只抵达河流的表面
    只抵达上面的水
    它无法再往下它缺乏石头的重量
    可靠的实体介入事物
    从来不停留在表层
    要么把对方击碎要么一沉到底
    在那儿下面的水处于黑暗中
    像沉底的石头那样处于水中
    就是这些下面的水这些黑脚丫
    抬着河流的身躯向前就是这些脚
    在时间看不见的地方
    改变着世界的地形
    阳光只抵达河流的表面
    这头镀金的空心鳄鱼
    在河水急速变化的脸上缓缓爬过

于坚：《铁路附近的一堆油桶》   
   
    堆积在铁道线旁组成了一个表面
    深褐色的大轮廓与天空和地面清楚地区分
    “周围”与“附近”都成了背景
    红色油漆的字母似乎是无产者的手迹
    ABX和M像是些形而上的蜘蛛
    代表着表面之后内部的什么
    看不见任何内部火车途经此地
    只是十多秒目击一个表面的时间
    在此之前我的眼睛正像火车一样盲目
    沿着固定的路线向着已知的车站
    后面的那一节是闷罐子车厢
    一群前往汉口的猪与我同行
    在京汉铁路干线的附近我的视觉被某种表面挽救
    仿佛是历史上的某日文森特&#8226;凡高
    抵达阿尔附近的农场
    我意识到那不过是一堆油桶是在后来

绿z衣

继续呀。

星海左岸

原帖由 深圳欲望 于 2009-12-5 22:15 发表
不但读到左岸老师的诗歌并能得到左岸老师的诗歌见解.还能看到左岸老师的推荐的优秀诗歌.多谢多谢!

风格的多样化是证明诗歌繁荣程度的标志。就像古代美女貂蝉和杨贵妃，你不能说谁比谁更美，只能说在具体上的细微差别，再就是个人的审美标准也大相径庭，一般胖人喜欢胖人的道理是一样的，当然诗要符合优秀的标准为前提。像我不管什么写作追求只要打动我就是好诗，陈先发，余怒，汤养宗，张执浩的诗我喜欢，徐江，沈浩波，伊沙我也喜欢，习作者最好是个杂家。当然诗人需要不断调整自己的视角，某个阶段受某些事物影响对某诗人的突然青睐也属正常。再贴几首共享之。

盛兴：
《小偷你好》

    小偷来到我家   
    我正在鼾睡一点都不知道   
    小偷你好！   
    邻居们都睡去了你要轻一些   
    现在钟表已指向了两点   
    千万别把窗台上的花盆踩翻了   
    那样声音会很大   
    存折在写字台左边第三个抽屉   
    衣架上我的上衣口袋有一只金表   
    床底下的纸箱里是一件昂贵的羽绒服   
    现在是夏天已落满了灰尘   
    噢！对了门后衣橱里   
    报纸包着的是母亲生前留下的一叠旧粮票   
    据说值些钱   
    我还没有到市场上去试一试   
    你若不要别弄的满地都是   
    另外冰箱里有健力宝   
    厨房里还有半块面包   
    你若累了就在沙发上躺一躺   
    电视我忘了关   
    现在是一片雪花   
    请帮我关掉   
    别忘了你要蹑手蹑脚   
    否则把我吵醒了   
    见到你   
    我们彼此会吓一大跳
   
    ——《小偷你好》   
诗人王小妮在评论盛兴的诗歌时，曾经说过：“好诗人的心是无门无窗无屋，旷野一样敞开着的。”而盛兴在他的诗歌写作中就具有这样过人的力量，王小妮说盛兴的特点就是“似乎没有不可以被他写进诗的”，也就是说盛兴的诗歌视野是相当开阔的，他从不拘泥于有些诗人所主张的诗歌中的小情小调，而是认为诗歌无处不在，诗歌无时不有，这是诗歌进入大众视野最有力的证据，否则诗歌就永远只能呆在狭隘的小圈子里像闺中怨妇一样幽闭，然后在忧郁中籍籍无名地死去。诗歌要想获得宽广的感觉，只能走出那些封闭的理论教条，而从我们周围的世界和人群中获得鲜活的材料与灵感。盛兴在他的诗歌中真正的做到这一点，他的诗“又顺又飘”（诗人王小妮在评《一个糟老头》时的语言），而她在评盛兴的诗歌中“关于基调”这一节中说“更多的时候，诗人和所有人完全一样，我们和平凡接触最多而不去追求高山流水般的格调。起码我的所见和盛兴见的脏水、垃圾中的老人等等差不多。把诗赋予给日常，我们的写作才不别扭，不做作，不强装品味，不多发酸的腐气，这是基本的。在这上面，我们思考，写，或者干脆不写。”

从我家门前经过时   
    他已经糟得要命了   
    他如同一个垃圾场的父亲   
    戴着一顶警察的帽子   
    是因为感到了威武   
    穿着女人的花鞋子   
    是因为感到了漂亮   
    噢！该死，他糟透了   
    我不知他将继续糟下去   
    还是已经完美无缺   
    而警察突然就想把他拍死   
    如同一只苍蝇   
    而我却想喊一声爷爷   
    带我去你熟知的下水道   
    我？还想看看你口袋里有没有黄金
   
    ——《一个糟老头》   

《我的灰》

琳子

我不会邀请你到我的家里来
因为这里有一些灰尘

这些灰尘是我留给自己的


阿吾的诗歌1首：

《向黑暗扔一块石头》

向黑暗扔一块石头
我的双眼没有得到回应
只听见石头飞行的声音
以我目前的处境
石头最可能碰着一栋建筑
不是墙就是门或窗
也很可能碰着一个行人　　
他或她身体的任何部位
也很可能碰着一辆车
轿车、客车或救护车
很少的可能是碰着一棵树
夹竹桃或者法国梧桐
不可能碰着一江秋水
江上的鱼船或江岸的赤壁
不可能碰着一望无际的田野
金黄的稻谷或雪白的棉花
不可能碰着一只飞鸟
乌鸦或者喜鹊
它们本应是石头的归宿
今天变成了城市的命运
向黑暗扔一块石头　　
和向光明扔一块石头
效果竟然完全一样
我站在黑暗中
剩下石头奇怪的响声