让爱情之花诗意地绽放

小女贞 · 发表于 2010-1-12 13:14

一直喜欢诗歌这种分行的文字，它以鲜明的节奏，凝练的语言，奇特的想象，触动一颗颗敏感、善思的心。在众多的诗之花朵中，爱情诗歌更能唤起人内心柔软的情愫。它是生命的火焰，是人性的泽光，是灵魂的袒露。范秀山（野雄性株）这位活跃在网络诗坛的诗人，深谙人内心潜藏的压抑、渴望，在他出版的第二部诗集爱情专集《花语》中，以浪漫、感性的笔触，执着而深情地歌吟，让高雅、美丽的爱情之花诗意地绽放，让爱情这个古老而年轻的精灵在美丽、忧伤、痛苦、期盼的诗歌旋律中闪烁、跳跃、飞舞，让我们在他诗歌的海洋里尽情体味爱情的崇高美好。
　　（一）
　　一切的诗歌创作从本质来说都应该属于美和真，属于人类最共同的美好情感，翻开人类的诗歌史，我们会非常惊讶的发现，人类写作诗歌的历史，实际上就是人类对情感和现实进行诠释的历史。从《蒹葭》到《一棵开花的树》，从徐志摩到普希金，我们都深切感受到爱情这种美妙的情感是如何震撼我们，陶醉我们，甚至折磨着我们。无论达官贵人还是庶民百姓，谁懂得爱情的真谛，谁就拥有了美丽、幸福的人生。
　　诗人在《我的爱情》这首诗歌中，用奔放的诗情，流畅的诗句，写出对爱情的期盼，对爱情的宣言。“南方的雨水/把爱情淋得长出了新芽/北方的太阳/使爱情烘烤得青枝绿叶”诗句开篇直抒胸臆，写出了爱情之树已经枝繁叶茂，爱情之花也即将盛开，诗人的爱意已经如涨潮的湖水等待爱情之帆的启航。
　　“黄昏的晚风/在我的心海刮起了六级巨浪/蒲公英带来的消息/甜蜜了整个冬季的风景/我在梦中乘着一艘弯弯的月船/悄悄地来到你温暖的床前/满腔的心事/挂满了西窗的风铃”当黄昏来临，回忆伴着甜蜜轻袭。诗人用“六级巨浪”，把曾经美好的记忆，曾经温暖心头的记忆倾泻而出，鲜明动人。这种夸张手法的运用，让情感更加浓烈。而此时思念也随着记忆浮上心头，“月牙船”“西窗的风铃”，再现思念的温馨、浪漫。
　　“多想做你闺房中的明灯/照亮你黑夜中甜甜的梦境/多想做你身上的饰物/今生相随，形影不离/多想携着你温情的小手/看西山的红叶，听植物园的梵音/多想躺进光阴的摇篮/在眼神疯狂的纠缠中慢慢变老”这一小节，诗人用整齐富有韵律的诗句，写出对爱的期盼，感情犹如飞泻的瀑流，叮咚的泉水，既热烈又清纯。诗人愿做“明灯”“饰物”，爱得谦卑、温情。让人不觉想到张爱玲一往情深的爱：“遇见你，我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。”四个“多想”，把至纯、至真、至善、至美的爱泼洒得淋漓尽致。
　　“我不知道，这是不是爱情的表白/一腔相思，已凝固成你心海里的礁石/我不知道，这是不是岁月的丰碑/这个诺言，我已是用了三生的精血/让风浪来得更大一些吧/让爱情来得更猛烈一些吧/我相信，红烛的光影之下/一定闪烁着你幸福的泪花”。这是爱的宣言，爱的告白。当相思已经凝成“礁石”，化成“丰碑”；当“我”用“三生的精血”来守护这个“诺言”时，相信爱情的最终结果一定是：“死生契阔，与子成悦，执子之手，与子偕老。”
　　诗之灵魂在于情，情真意切才有诗。《月亮，我想对你说》这首诗歌，有疑问，有忧伤，有心痛，亦有爱怜。“你用用今夜的风，割断，心中的那根红线，我用寒意包裹，辗转反侧的情怀……”因为爱着，所以希望什么都是美好的，希望爱的天空永远是骄阳，是朗月；爱的四周永远是花香，是鸟语。但这只是童话，爱的大地也一样会遭受风雨、雷电。但真正相爱的人一定会坚信风雨之后是彩虹，也一定更懂得：伤有多痛，爱就有多深！
　　“在这春汛的涛声里，在这朦胧的/花语中，我不想失去/与你的佳期，我展颜欢笑/含泪而舞/在寂寥的小路上，注视你奔走的姿态/我好想询问你的归期，收获/那份丰满的喜悦”。“因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。”爱到慈悲，爱到包容一切，也许这就是爱的极致吧？也唯有最真切美丽的情感，才能真正动人心弦！
　　（二）
　　“众所周知，在诗歌创作最高的境界里，内容和形式是像光和热般不能分辨的。如声音之于音乐，颜色线条之于绘画，土和石之于雕刻。优秀的诗歌除了内涵深刻以外，还要具备声色和立体美感。作为诗人一定要对语言敏感，紧紧抓住语言内在的结构，摒弃诗歌中多余的不相关的事物的抒情，还原诗歌本来的纯粹性，让诗既呈现沉重的力量感，也要有轻松的感觉。这样才构成完美的东西。”
　　范秀山的爱情诗极具浪漫主义的色彩和明朗清新的抒情风格，他用酣畅淋漓的语言，富有节奏感的韵律，营造一份份浓浓的诗意，让我们内心总是充满着一种感动，一种温暖，一种不容置疑的美好，一种与身共存的诗意。
　　《风影》这首诗歌较好体现诗歌的这种美感。诗人遣词造句巧妙，诗句灵动，张力十足。诗中之景有动有静，动静结合，如微风轻轻掠过波光粼粼的湖面，如枫叶飘落夕阳横斜的树林。让你不由产生一种绮丽的情感，身心陷在一种梦幻般的图画中。“挂在瀑布眉梢的吟唱”“水牛唱晚红霞的哞叫”……此种景致，让人不禁产生一种浪漫怀想，牵挂和思念油然而生。
　　“……十月的柴门上/有诗句叩问昨天的秘密/南瓜儿，丝瓜儿的思绪/已如秋夜一样漫长/你撩起的，是爬满小屋的牵挂还有红烛下，少妇那一声轻轻的叹息”“我在小径上，寻找落叶的忧伤/静静的木屋前，在你的召唤下/点燃了一堆通红的篝火/不小心时，相思鸟的鸣叫/惊醒了挂在树梢上的/桔黄色的梦幻”
　　《花语》一首语言概括、凝练，跳跃性强，极富意蕴，在短短的篇幅里，构筑出使人耳目一新的诗歌意蕴。“那一抹淡淡的嫣红/幽幽地随风诉说/流转的眸子/牵动了树上嫩绿的新芽/嘤嘤的吟唱/洒落在春天的路上”。读到这儿，你感觉是写花，还是写人？比拟，通感的运用，让人仿佛看到一位风姿绰约的女子，盛开在妖娆的春天。重叠词的运用，使得诗歌韵味横生。
　　“青春的笑靥/招惹了旅人的情怀/许多明艳照人的秘密/在清风的后面蹦跳/我在你的甜言蜜语下/神情开始恍恍惚惚”。“蹦跳”“甜言蜜语”让诗歌变得娇俏动人，诗中的“花”或者“人”难道不是如此吗？
　　“一朵花的世界里/有多少雀跃的心”。如果把这首诗歌比作一汪清澈的溪水，这两句就是跳动的鱼儿；如果把这首诗歌比作一池碧草，这两句就是让你眼前一亮的小花。诗人的情思、哲思在这两句里恰到好处地展现！诗的语言魅力也恰到好处地得到展现！
　　（三）
　　诗歌的美不但靠语言去创造，色彩的组合，同样给诗歌带来了浓郁的画意和鲜明的感觉，让情感在色彩描绘的画布上，流淌着动人的情绪，唤起读者丰富的联想和深刻的体验。
　　在《恋上你的花，爱上你的果》这首诗歌中，诗人第一小节，连用三种颜色“粉红”“洁白”“神秘的红”画面层层打开，诗意也层层展开。诗表面写女贞树从发芽到结果的生长过程，暗写情感的历程。“张望”“折断”“悬挂”几个动词的巧妙配搭让情感开阔明朗。这种“着色的情感”，具有绘画的鲜明性和直观感，仿佛可以使人触摸，增强了诗歌意境的感染力。“当多情的雪/收藏起晶莹的锦被/叮咚的泉水/就这样淋湿了季节的嫩芽/一些粉红的****/开始在心灵的路口张望/那片洁白的花语/早已折断我坚固的想象/唯有那抹神秘的红/还温情地悬挂在记忆的天空”。
　　在《春暖梅香》一首中，诗人运用鲜明的色彩，写出梅花绽放时妩媚动人的样子。也许，读到这首诗的很多人，不认为它是情诗，但我愿意把它当作情诗来解读，因为在诗人的笔下，你看到的仿佛不是花，而是一群美丽的女子，盛开在初春的枝头。她们笑着，闹着，在梅花丛中穿行。诗人形象化的语言，不由不让人心驰神往。“一群姑娘/在春风中叽叽喳喳/小绿，穿上了绿盈盈的马甲/小白，涂抹了性感的香水/小红，披上了粉嘟嘟的轻纱/姹紫嫣红的风流里/有风华绝代，有万种妖娆”。

四）
　　范秀山的诗歌大多直抒胸臆、情感真挚，无矫揉造作之感。但诗人深知语言的表达功能和不足之处，他不但力求以言传情，而且善于因难见巧，把“言不尽意”这一语言的表达缺憾，化为“心头无限意，尽在不言中”的抒情技巧，凸显出诗歌的含蓄美。
　　非常喜欢《青梅》这首诗歌。诗人使用象征性的语言，借青梅的青涩喻指感情的朦胧阶段，借青梅的成熟来描写感情的明朗阶段，心声的传递，不讳涩，不生硬，不露筋骨，于不动声色中让人心弦颤动。“曾经青涩的容颜，怎么不小心/就这样被风儿羞红了面颊/我不知道你悬挂的思想/会不会长出毛茸茸的痘痘/摇曳的，可有远方的渴望”。也许有一种情感，尚未成熟，像青梅，摇曳着青涩的笑靥，它牵挂着“你我”，默默地守望，等待。
　　“为了那个前生的约定，我们/在相互凝望/过去发酸的情绪/被风儿刮走了/唯有与你在月光下/共同猜想那颗甜甜的心”一直相信爱情冥冥之说，“有缘千里来相会，无缘对面不相识”。爱情是缘分，爱一个人与不爱一个人，是感觉，是无法选择的，任何的努力都是刻意勉强，是徒劳白费。所以相信相爱的人，一定有冥冥之中的约定。
　　“感情是不能贪心的”！这个道理也许谁都懂得，可一旦爱起来谁又能保证自己有一颗平常的心呢？“如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦”。所以嫉妒、猜疑、伤心、痛苦才是真的爱情。“当过去发酸的情绪，被风吹走”写出感情已经明朗清晰，“共同猜想那颗甜甜的心”表明“你我”之间已经心有灵犀，爱的果实已经成熟了。
　　“我想借你的容貌，和那位女子/讨论美容的秘诀，或者/还谈论些什么呢/我不知道，怎么就在朦胧之间/你就做了多情的红娘”。是啊，谈论什么呢？爱就在默默的守望里，默默的思念里，默默的等待里。
　　诗人不单用象征手法表现诗歌的含蓄美，比喻、借代手法的运用，也一样增添诗歌的意蕴，让情感在美的意境里静静地温柔、流动。《你的明眸》是一首描写爱的诗歌，诗人不直写爱的人，而是通过刻画眼睛的迷人、美丽来写所爱女子的美丽，进而陶醉在爱的无边风月中。
　　“一泓湖水/隐匿了多少宝藏/七彩的光芒/有一抹叫羞涩/迷离的源头/原来是芳草的故乡/在你纯情的注视下/心中不敢留下一个秘密”诗人用“一泓碧水”来比喻眼睛。“隐藏了多少宝藏”让我们感到“这扇心灵的窗户一定藏着着很多的东西”。诱惑是爱情地牵引和走向，读完这节，一个有点羞涩，有点心事的女子形象已经展现在我们面前。
　　“谁家的女孩儿/有这样一双明眸/是一缕春天的情绪/像雾像雨又像风/是一块通灵的宝玉/照人照花又照水/还是一朵艳丽的罂粟花/勾魂勾魄还勾命”这一小节同样运用一连串的比喻，进一步描写眼睛的迷人：“是一缕春天的情绪”“是一块通灵的宝玉”“还是一朵艳丽的罂粟花”这样的眼睛你不陶醉都不行，所以诗人说它“像雾像雨像风，像变换的云烟”。“我很早就被你的风景所迷惑/心中开满了异域的花朵/清晨，我读你变幻的云烟/黄昏，我徜徉在风情的岸边”。
　　《你的柳眉》《你的笑靥》等几首，也用同样的手法表达着相同的情感。
　　（五）
　　优秀的诗歌，不但要凝练，形象、鲜明，而且意境要深邃阔大，能给人以美的享受。如果诗的意境不美，尽管你有美的形式、美的语言、美的旋律，它也不会给人以真正的美感，也不会具有诗的艺术美，从而，也就失去了诗意美。
　　在《花与藤的故事》中，诗人借“花”和“藤”的意向，写出爱情在轻轻碰触中擦出了火花。爱是花伴藤，爱是藤缠花。小诗清新明丽，意境恬淡温馨。“花和藤在这四月天里相遇/不问前生的机缘/不思后世的永恒/只想在这春风中/轻轻的一触/于是，花有了归处/藤亦有了方向/欲拒还迎，欲语还羞/阳光下煎熬的爱情/正在四处飘香”。
　　《红樱桃》一首，丰富的意象组合，营造出一幅浓烈、温暖的意境。“红嘟嘟的笑靥”“铃铛般的姿色”描绘出樱桃的样子，极写诱人的情致。“一身鲜亮的新衣/把我的相思/涂染得通红通红”。“涂染”一词，让相思有了型，语言生动传神。“我要用高扬的手/叩问你紧闭的心扉/请你把那无法用诗句描写的胭脂/悬挂在窗前/把恩爱的蜡烛点燃”。整首诗，情因景生，景因情活，情景交融，物我一体，构成了诗的优美意境，感情自然而然得到升华。
　　《八月江南的风景之回眸》营造出一份优雅迷人的意境，似一幅明丽的春景图。“你回头的时候/我看见了桃花儿盛开/一抹红霞/掠过蔚蓝色的天空/鸽哨声声/吹醉了这个黄昏”。《追月》一首，意境热烈、明艳。“那月，闪动着豆蔻年华的娇羞/惊天的美艳，在时空中妖娆/流淌的柔情，醉了花朵，醉了树木/醉了静静的河水/当然噢，还沉醉了那****动的人群/我于是，在风花雪月的意境里/顿悟了，似水流年的奥秘”……
　　范秀山的这部诗集里的诗歌比前一部更加趋于成熟，稳健。虽是单纯的爱情诗，更有一种生活的张力和响度，更有了一种耐咀嚼和回味的余地。但这不能说明他的诗歌非常完美。诗人已经形成自己的风格，这是值得学习的地方，但这部诗集中的一部分诗歌没能很好地超越自己，诗歌在凝练上还有待进一步突破。
　　我是一个不懂诗歌理论的人，甚至没有完全掌握诗歌的写作技巧，只是凭自己的真情实感写诗、评诗。谨以此诗评，祝贺哥哥诗集的出版!

净刀 · 发表于 2010-1-14 08:24

　一切的诗歌创作从本质来说都应该属于美和真，属于人类最共同的美好情感，翻开人类的诗歌史，我们会非常惊讶的发现，人类写作诗歌的历史，实际上就是人类对情感和现实进行诠释的历史。

严重认同你的这种诗歌理念。技艺永远只是一个附产品。

净刀 · 发表于 2010-1-14 08:25

现在的诗歌大多喜欢玩弄词句和意象。我们不拒绝意象，但是需要意象背后超然而诗意的心灵。

小女贞 · 发表于 2010-1-19 08:55

同感，问好净刀！

		自动登录	找回密码
密码			注册

让爱情之花诗意地绽放

站长推荐 /1