画屏似山山似眉——温庭筠《菩萨蛮》赏析

余飞都

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。    照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。——温庭筠《菩萨蛮》
    温庭筠这一首描写闺情的小令词流传甚广，辞藻协韵，风格秾艳，是花间词的典型作品。观全词的词意，写的是闺房之中一名女子起床、梳洗、画眉、簪花、照镜和着装的过程，从阅读上基本不存在什么困难。当然作为读者，可能会衍生出以下的联想：这名女子青春年少，人比花娇，但却孤单只影，春闺寂寂。
    对于该词的首句“小山重叠金明灭”，绝大多数人都接受这种解读：该句写女子的残妆。小山指唐代妇女画的一种眉毛，称为“小山眉”，因为是隔夜宿妆，眉黛模糊有深浅，故尔“重叠”；至于“金明灭”是说妇女化妆时把额头涂成黄色，称为“额黄”，因为残了，出现明暗之色，所以说“金明灭”（以上参照夏承焘、盛弢青选注的《唐宋词选》，1959年版）。这样的解释放在词里也是合理的，女子脸上宿妆未除，云鬓凌乱，所以下句要说“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”但是，古诗词研究专家叶嘉莹先生对此却独持异议，她对这一句的理解是这样的：小山是指似小山形状的屏风，称为山屏或屏山，这种画屏一般置于床头边上。整句连起来就是，破晓时分，一缕晨光从门窗空隙照射进来，照在这个女子枕畔折叠摆置的屏山之上，画屏上的金饰花纹反光明灭闪动（以上参照叶嘉莹《唐宋词十七讲》，河北教育出版社）。如此一来，小山是画屏而非眉毛，此句乃描写闺房中的景物而非女子脸上残妆了，当真是同一词，不同的理解却大异其趣。叶先生学贯中西，知识渊博，冶学严谨，向来是我佩服的，她在文中引经据典，循循道来，并说明下句“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”已经提到蛾眉，那么前一句一般不会出现同指眉毛的重复，以此佐证。再者，如果把首句理解成描写房内景物，继而描写女子云鬓凌乱，滑过她如雪的腮边（“鬓云欲度香腮雪”），再点明懒弄妆，同样是合符情理的。中国文字向来具备多义性，我们既不能请教温庭筠本人于地下，那么，只要合符情理，可以这样读，也可以那样读，当中并不存在正误与否。

                                                   二

    但依我个人的看法，合符情理的解读仅仅是表层的解读。同一个词，你当然可以这样或那样理解，但如果产生的艺术效果有高下之分，那么解读之间就该有所取舍。研究古诗词之意义，无非在于解读的发展性和开放性。然则，究竟该把“小山”读成眉毛还是画屏？这当中存在一个艺术效果的问题。
    现在，可以把我们的眼睛当作一个可移动的镜头，像是拍电影那样对准这位美丽女子的闺房。为了说明上的方便，我把两种不同的解读分别称作“眉毛版”和“画屏”版。
    “眉毛版”剧组拍出来的图景：可按上下阙分作两组镜头。第一组无疑是一个直接的脸部细致刻画，我们可分明看到女子脸上山眉重叠，额黄明暗相交，一缕如云乱发横过雪白的腮边，她无心画眉，迟迟不梳洗。第二组则是一系列的动作，女子在铜镜前簪花，用前后两面镜子来回对照着，最后穿上贴了一对金鹧鸪的新衣裳。
    再看“画屏版”剧组拍出来的图景：也是按上下阙分两组镜头。上阙是一组缓缓移动的广角镜，它先捕捉住从门窗缝隙挤出来的一缕晨光，晨光照射在一扇形似小山的画屏之上，画屏的金饰花纹跃动着明暗交映的金色光芒，随着这点点光芒推动镜头，也许正是这些光芒把床上的女子扰醒了，这时我们看到了半歪在床头的女子一张雪白的脸，她的如云乌发凌乱着，其中一缕悄悄滑过了腮边。镜头继续移动，房内渐次亮了起来，时候不早了，可女子慵懒已极，既没有起来画蛾眉，也没有梳妆。至于下阙的镜头如前所述，在此不再贅言。
    中国人观景讲究“曲径通幽”，风景绝佳处不会放置于开门见山的地方，须待人们在兜兜转转与觅觅寻寻当中领略，于惊喜会心处悟达至境。因此中国园林的设置也最讲究“移步换景”，就是说随着人的走动，无论往左右前后哪个角度看，都是一幅内容迥异的美丽图画，苏州园林的妙处即在于此。艺术是相通的，中国传统的绘画、音乐与文学等相互渗透，此种理念亦复相通。对照以上的“眉毛”与“画屏”的不同解读，显然，后者展现得更为自然，更符合审美要求，它点明了时间，以明灭的光线为媒，逐层渐次地把主角与主题向读者推进。花间派的词人描写的题材相对比较狭窄，一般囿于妇女的闺情闺怨，那么，在小小的空间里如何取胜？我想，移步换景式的腾挪变化是较好的选择。园林的空间也是有限的，通过移步换景，它果真达到了曲径通幽的效果，我们若按“画屏版”来解读这首《菩萨蛮》，不也感悟到了相同的艺术效果么？
    作为花间派创始人温庭筠，他对这种艺术技巧的处理是相当谙熟的，现在可以通过他另一首《梦江南》来探究佐证：
    梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜辉脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
    这一首更为短小精悍，全词也就三句话，但要按镜头的转换法观之，它还是能在小小的空间内摇曵转折、顾盼生姿：先是一个近景，女子凝妆独倚江楼，跟随她的目光是一个远景，大江上千帆竞驶，但却没有一片帆影是心中所盼，镜头转而落在一轮斜辉和水面之上，最后定格在芳草青葱的白苹洲，这首小词正是随着一系列镜头的渐次推移，将女子满怀盼望——落寞失望——愁绪暗生——黯然肠断的心情起落变化作了淋漓尽致的展现，达到了空间虽小，却因转折变化而步步生花的艺术效果。

清风冀

提一下。。

高伯甘

眉毛版镜头始终不离美人,符合花间词人的兴趣,想来当是作者的原意,故向来做此解也不误.
叶先生的画屏版应属美学欣赏的旨意发挥.诗词析义难,佳作自当妙趣横生,非作者旨意所能囿也.

shierd

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这论坛好冷

盆栽菩提

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余飞都

久不来，久违了，我来热一热这个版吧。