从心理活动的层面解析诗体构成及功能

竟境的远方

我们都知道：诗、诗体是由一个个有机相联的语言动作（句子）构成的一个作功整体，它的最基本功能就是要满足人类的某些精神需要、或可称之为审美需求。参照列昂捷夫的心理活动理论，我们发现人类的诗歌审美活动和人的其它活动一样，也具有以活动对象为动机的特征，诗歌审美活动所围绕的对象有观念性的，也有景物、事件、意义、思想等等内容繁多，主要的是，在这些对象背后，总是存在着我们的审美需要，即我们所追求的这样或那样的美感感受效果。正是对象所蕴含的这些能力，才使得对象成为我们诗歌审美活动的动机。而在诗歌的创作活动中，对象的构建、展开等一系列描述活动是靠语言动作来实现的，由于这种构建带有计划性、指向性、目的性，所以我们把这种带有目的性的语言动作定义为动作性语言。把动作性语言这一概念作为诗歌语言活动中最基本、最重要的形素划分出来，对于我们解析诗体结构将会有着里程碑般的意义。因为稍微展开的活动都是以达到一系列具体的目的为前提的，其中有些目的是以严格的顺序性彼此联系着的。也就是说，诗歌的制美、审美活动通常是由服从于一些局部目的的各种动作的某种总和所实现的。我在这里要提醒的是:在做具体分析时，诗中一个概念的陈述、一个景物的描写、一个是非的判断等等都有可能、或应视作表达局部目的的动作性语言。

接下来我们进一步分析那些构成动作性语言的语言材料，在我们构建语言动作时，总需要一些词、字、成语、或没有明确指向的短句等作为建筑材料或工具等，它们是诗体语言动作的组成部分，做为没有任何目的指向的单纯概念被语言动作所操作使用，我们将其定义为操作性语言。这样关于诗体的语言结构和功能就有了一个大致轮廓，这也为我们今后对诗歌审美活动的心理分析打下一个基础。

冯光跃-13598951845

秋子