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韵的合力和作用——内韵、同韵与合韵(1-3)

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发表于 2010-11-19 12:22 | 显示全部楼层 |阅读模式
一合韵和孤韵(自由诗的散韵)   
       要写出一首诗意盎然的诗,韵律和音律就要和谐,首先就要各自之间和谐。
       什么是韵律,就是韵的节奏。音律呢,是音的节奏。
       韵在一首古典诗词里有尾韵、内韵和同韵。尾韵大家都了解,内韵指的是句子和句子之间相同的韵,同韵是指一个句子之间相同的韵。一首古典诗词读起来诗意盎然,主要就是韵的合力在发生作用,因为音律也就是平仄已经有了它的规则,韵律呢,只规定了尾韵,这样写出的诗填出的词,它们的味道就产生了差别。
我们以古诗词为例:

望庐山瀑布——李白



瀑布前川

三千

河落

粉an——7
红zhi——5
黄u——3
蓝ao——2
绿a——2
紫ou——2
浅e——2

这23个有相同的韵的尾韵、内韵和同韵合称为合韵,剩下的5个称为孤韵(自由诗的散韵)。合韵就是韵的合力。
和谐的音律在韵的合力上,才能产生最美的旋律。
其实新诗也是如此,写诗的水平越高,孤韵(自由诗的散韵)的文字就越少,这里不是指诗质,只是说诗意。
2010.11.16

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2010-12-9 11:55 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2010-11-19 12:23 | 显示全部楼层
二主韵
合韵在古典诗词的作用显而易见,但如何运用,还要对合韵中的主韵、辅韵有更多的了解。
我们看《清明》这首诗:

七绝·清明 ——杜牧 
 
清明纷纷
  



红en——6
兰ing——5
粉u——3
紫ou——2
黄zhi——2
绿ie——2
浅绿i——2
浅蓝a——2

合韵24
孤韵4——ang_an_ao_e

合韵是由尾韵,内韵和同韵组成。组成后的合韵,按照多少依次称为主韵1,主韵2,主韵3合称主韵。合韵中除主韵外剩余的称为辅韵
可以看到清明这首诗的主韵有十四个,在二十八个字的七绝里占有二分之一的比例,这就像一首歌有了主旋律。主韵在合韵中占的比例对诗意的多少起决定作用。
一首诗的音乐美还和它用什么作为主韵1有关,这首诗的主韵1是它的尾韵,尾韵作为主韵1,会让一首诗词诗意浓浓。这就是《清明》这首诗为什么能写的这么富有诗意的原因。

用它来检验自由诗:

一代人——顾城

了我
它寻找光

主韵ing,o——7
辅韵ei,ie——5
散韵——6

短诗要富有诗意很不容易,正是由于主韵和韵的合力发生作用,它才富有诗意,并不是单单押尾韵那么简单。格律诗、散文诗、微型诗和歌词也都如此,不过是合韵的比例不同罢了,因为都是自由式或半自由式。韵却是万万不能丢弃的。
我们读几遍,就会发现如果把两个“我”字换成“你”字,诗意会更好。这样辅韵就多了一个i,尾韵就成了主韵1。
这是主旋律的缺陷。我还是那句话,这里只说诗意。

2010.11.17

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2010-12-2 14:06 编辑 ]
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 楼主| 发表于 2010-11-19 12:25 | 显示全部楼层
三辅韵

虞美人 ——李煜
春花月何,往事知
昨夜东风,故国不堪回明中
阑玉砌只是朱颜
问君几多,恰一江春水向
ou——8
ing——7
-i——6
ao——4
ai——2
时了,事知少。小楼又东风,明中。
玉砌应犹在,只是改。问君能有愁,东流。
o——5
i——4
in——4
u——3
ue——3
an——3
ang——3
ua——2
ui——2
主韵——8+7+6=21(ou_ing_-i)
辅韵——4+4+5+4=17(ao_o_i_in)
散韵——2+3+3+3+3+2+2=18
孤韵——0

21+17+18=56
      56字的一首词,21个主韵,17个辅韵,18个散韵,孤韵竟然为0(这是按照只有三个辅韵计算,如果三个的散韵也可以称作辅韵,那辅韵还要多出12个,散韵就只剩6个)。主韵的1和2正是二四节的尾韵,主韵3不是一三节的尾韵ao,ai,而是特殊韵母-i。低沉、凄凉、流水一样的主旋律多像一首悲歌。这首词是词的巅峰,不仅仅是它的优美生动的文字,用白描的词句倾诉了亡国亡家的悲苦和悔恨,情真意切,字字血泪。和谐的音律和韵律与情感节奏产生共鸣才是最主要的原因,因为这种感动和身临其境的感觉是通过吟诵才更能体会的。
    这首词的辅韵之多,巧妙相连,让我惊叹!因为他是一个亡国君,使他的作品多多少少降低了品格,给不少人有了贬低这首词的理由。但从艺术角度讲,它是词的巅峰,后人也难以超越,没有真实的情感和对诗歌极高的悟性很难写出这样的词作。

我们来看这首词是怎样用内韵的:
这首词用的尾韵共有4个,主韵有两个,但读起来感觉不到换韵的裂痕,原因在哪里?就是内韵的使用,把本来不押韵的两节巧妙地连接在一起,增加了词的韵味。

春花月何,往事知
昨夜东风,故国不堪回明中
阑玉砌只是朱颜
问君几多,恰一江春水向

      这首词第一节的尾韵ao,只用了4次,但第二节把第一节的的韵母,自然地用楼、又、首三个字牵到了第二节,并作为整首词的主旋律,这个愁字的韵母虽然不是前三节的尾韵,但作为主韵和整首词的尾韵贯穿整首词,把悲苦的心情表达的淋漓尽致,吟诵起来那种美妙的感觉与没有内韵的诗词不可同日而语。
     第二节的东风明中,不仅是同韵和尾韵,还是连韵。那种美,需要吟诵者的细心体会。这个字的韵,又被作者自然地牵到了第三节和第四节应、能、东。作为主韵2,鼻音韵母ing和元音韵母ou交叉贯穿,思念从前和悔恨现在的悲苦心情起起伏伏,美妙的无以言说。
     第三节的两个尾韵ai只用了这两次,而特殊韵母-i,作为主韵3贯穿整首词,这个韵母发音很好听,用它来反衬作者低沉的心情,起了很好的作用。
     再看第四节,主韵1有、愁、流,主韵2能、东,主韵3,在这里聚会,以主韵1结尾,跌宕起伏的心情通过主旋律贯穿始终。江和东作为同韵出现在末句,把悲愁的情绪化做奔腾的流水,这大概就是他敢在刀俎之下无所畏惧的原因吧。问君是个连词,字和首句的同韵,二三句的第一个字。这些都证明了内韵的存在,也显示了辅韵的运用对诗意有多么重要。诗绝对不是只有尾韵这么简单。

用它来验证现代诗:

昌耀的《斯人》:

——谁

密西西比,在那边攀援
无语独坐。
i——11
an——4
e——4
u——3
ing——2
ou——2
整首诗32字
主韵19,辅韵7,散韵6。

是内韵使这首短诗成为一首诗,是它的画面感和张力让它成为一首当代最好的自由诗。
尾韵是个孤韵,独坐无语可以押尾韵,为什么要无语独坐?我理解这是作者的刻意,也因为如此,我看到的是一个无语的人独坐,用直白的话说,就是我什么也不说了,然后孤独地坐在那里,任凭风雨。
画面给人的感觉是不一样的。

这是一首最优秀的现代诗。
2010.11.18

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2010-12-13 16:13 编辑 ]
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发表于 2010-11-22 10:03 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2010-11-25 11:02 | 显示全部楼层
原帖由 xpxpxxx 于 2010-11-22 10:03 发表
学习,不是很明白,继续学习

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发表于 2010-12-1 10:30 | 显示全部楼层
深刻学习!
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 楼主| 发表于 2010-12-9 11:55 | 显示全部楼层
原帖由 静静的河 于 2010-12-1 10:30 发表
深刻学习!

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发表于 2018-8-22 09:13 | 显示全部楼层
这理论深入,精细,

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发表于 2018-8-22 18:05 | 显示全部楼层
大畜 发表于 2018-8-22 09:13
这理论深入,精细,

自由诗的教材,大学教授,专家和学者认可才行。
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发表于 2018-8-22 18:12 | 显示全部楼层
本帖最后由 容之函 于 2018-8-22 18:13 编辑
大畜 发表于 2018-8-22 09:13
这理论深入,精细,

虞美人 ——李煜

春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

天净沙·秋思 ——马致远

枯藤老树昏鸦。
小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。

这两首的韵最绝

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发表于 2018-8-24 20:55 | 显示全部楼层
格律诗也有过提倡,但收效甚微,写新诗已经自由惯了
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发表于 2018-8-24 20:56 | 显示全部楼层

格律诗也有过提倡,但收效甚微,写新诗已经自由惯了
这也造成诗歌音乐性的减弱,借鉴韵律的理论,注意一下音韵,会有好处。
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发表于 2018-8-25 01:10 | 显示全部楼层
大畜 发表于 2018-8-24 20:56
格律诗也有过提倡,但收效甚微,写新诗已经自由惯了
这也造成诗歌音乐性的减弱,借鉴韵律的理论,注意一 ...

不写了,都飞了
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发表于 2018-8-25 01:10 | 显示全部楼层
大畜 发表于 2018-8-24 20:56
格律诗也有过提倡,但收效甚微,写新诗已经自由惯了
这也造成诗歌音乐性的减弱,借鉴韵律的理论,注意一 ...

不写了,都飞了
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