韵的合力和作用——内韵、同韵与合韵（1-3）

蔡德茹

一合韵和孤韵（自由诗的散韵）   
       要写出一首诗意盎然的诗，韵律和音律就要和谐，首先就要各自之间和谐。
       什么是韵律，就是韵的节奏。音律呢，是音的节奏。
       韵在一首古典诗词里有尾韵、内韵和同韵。尾韵大家都了解，内韵指的是句子和句子之间相同的韵，同韵是指一个句子之间相同的韵。一首古典诗词读起来诗意盎然，主要就是韵的合力在发生作用，因为音律也就是平仄已经有了它的规则，韵律呢，只规定了尾韵，这样写出的诗填出的词，它们的味道就产生了差别。
我们以古诗词为例：

望庐山瀑布——李白

日照香炉生紫烟，

遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，

疑是银河落九天。

粉an——7
红zhi——5
黄u——3
蓝ao——2
绿a——2
紫ou——2
浅e——2

这23个有相同的韵的尾韵、内韵和同韵合称为合韵，剩下的5个称为孤韵（自由诗的散韵）。合韵就是韵的合力。
和谐的音律在韵的合力上，才能产生最美的旋律。
其实新诗也是如此，写诗的水平越高，孤韵（自由诗的散韵）的文字就越少，这里不是指诗质，只是说诗意。
2010.11.16

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2010-12-9 11:55 编辑 ]

蔡德茹

二主韵
合韵在古典诗词的作用显而易见，但如何运用，还要对合韵中的主韵、辅韵有更多的了解。
我们看《清明》这首诗：

七绝·清明 ——杜牧　
　
清明时节雨纷纷
路上行人欲断魂 　　
借问酒家何处有
牧童遥指杏花村

红en——6
兰ing——5
粉u——3
紫ou——2
黄zhi——2
绿ie——2
浅绿i——2
浅蓝a——2

合韵24
孤韵4——ang_an_ao_e

合韵是由尾韵，内韵和同韵组成。组成后的合韵，按照多少依次称为主韵1，主韵2，主韵3，合称主韵。合韵中除主韵外剩余的称为辅韵。
可以看到清明这首诗的主韵有十四个，在二十八个字的七绝里占有二分之一的比例，这就像一首歌有了主旋律。主韵在合韵中占的比例对诗意的多少起决定作用。
一首诗的音乐美还和它用什么作为主韵1有关，这首诗的主韵1是它的尾韵，尾韵作为主韵1，会让一首诗词诗意浓浓。这就是《清明》这首诗为什么能写的这么富有诗意的原因。

用它来检验自由诗：

一代人——顾城

黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明

主韵ing,o——7
辅韵ei,ie——5
散韵——6

短诗要富有诗意很不容易，正是由于主韵和韵的合力发生作用，它才富有诗意，并不是单单押尾韵那么简单。格律诗、散文诗、微型诗和歌词也都如此，不过是合韵的比例不同罢了，因为都是自由式或半自由式。韵却是万万不能丢弃的。
我们读几遍，就会发现如果把两个“我”字换成“你”字，诗意会更好。这样辅韵就多了一个i，尾韵就成了主韵1。
这是主旋律的缺陷。我还是那句话，这里只说诗意。

2010.11.17

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2010-12-2 14:06 编辑 ]

蔡德茹

三辅韵

虞美人 ——李煜
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
ou——8
ing——7
-i——6
ao——4
ai——2
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
o——5
i——4
in——4
u——3
ue——3
an——3
ang——3
ua——2
ui——2
主韵——8+7+6=21（ou_ing_-i）
辅韵——4+4+5+4=17（ao_o_i_in）
散韵——2+3+3+3+3+2+2=18
孤韵——0
21+17+18=56
      56字的一首词，21个主韵，17个辅韵，18个散韵，孤韵竟然为0（这是按照只有三个辅韵计算，如果三个的散韵也可以称作辅韵，那辅韵还要多出12个，散韵就只剩6个）。主韵的1和2正是二四节的尾韵，主韵3不是一三节的尾韵ao,ai，而是特殊韵母-i。低沉、凄凉、流水一样的主旋律多像一首悲歌。这首词是词的巅峰，不仅仅是它的优美生动的文字，用白描的词句倾诉了亡国亡家的悲苦和悔恨，情真意切，字字血泪。和谐的音律和韵律与情感节奏产生共鸣才是最主要的原因，因为这种感动和身临其境的感觉是通过吟诵才更能体会的。
    这首词的辅韵之多，巧妙相连，让我惊叹！因为他是一个亡国君，使他的作品多多少少降低了品格，给不少人有了贬低这首词的理由。但从艺术角度讲，它是词的巅峰，后人也难以超越，没有真实的情感和对诗歌极高的悟性很难写出这样的词作。

我们来看这首词是怎样用内韵的：
这首词用的尾韵共有4个，主韵有两个，但读起来感觉不到换韵的裂痕，原因在哪里？就是内韵的使用，把本来不押韵的两节巧妙地连接在一起，增加了词的韵味。
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

      这首词第一节的尾韵ao，只用了4次，但第二节把第一节的愁的韵母，自然地用楼、又、首三个字牵到了第二节，并作为整首词的主旋律，这个愁字的韵母虽然不是前三节的尾韵，但作为主韵和整首词的尾韵贯穿整首词，把悲苦的心情表达的淋漓尽致，吟诵起来那种美妙的感觉与没有内韵的诗词不可同日而语。
     第二节的东风和明中，不仅是同韵和尾韵，还是连韵。那种美，需要吟诵者的细心体会。这个东字的韵，又被作者自然地牵到了第三节和第四节应、能、东。作为主韵2，鼻音韵母ing和元音韵母ou交叉贯穿，思念从前和悔恨现在的悲苦心情起起伏伏，美妙的无以言说。
     第三节的两个尾韵ai只用了这两次，而特殊韵母-i，作为主韵3贯穿整首词，这个韵母发音很好听，用它来反衬作者低沉的心情，起了很好的作用。
     再看第四节，主韵1有、愁、流，主韵2能、东，主韵3似，在这里聚会，以主韵1结尾，跌宕起伏的心情通过主旋律贯穿始终。江和东作为同韵出现在末句，把悲愁的情绪化做奔腾的流水，这大概就是他敢在刀俎之下无所畏惧的原因吧。问君是个连词，恰字和首句的花同韵，二三句的第一个字小和雕。这些都证明了内韵的存在，也显示了辅韵的运用对诗意有多么重要。诗绝对不是只有尾韵这么简单。

用它来验证现代诗：

昌耀的《斯人》：

静极——谁的叹嘘？

密西西比河此刻风雨，在那边攀援而走。
地球这壁，一人无语独坐。
i——11
an——4
e——4
u——3
ing——2
ou——2
整首诗32字
主韵19，辅韵7，散韵6。
是内韵使这首短诗成为一首诗，是它的画面感和张力让它成为一首当代最好的自由诗。
尾韵是个孤韵，独坐无语可以押尾韵，为什么要无语独坐？我理解这是作者的刻意，也因为如此，我看到的是一个无语的人独坐，用直白的话说，就是我什么也不说了，然后孤独地坐在那里，任凭风雨。
画面给人的感觉是不一样的。
这是一首最优秀的现代诗。
2010.11.18

[ 本帖最后由 蔡德茹 于 2010-12-13 16:13 编辑 ]

蔡德茹

原帖由 xpxpxxx 于 2010-11-22 10:03 发表
学习，不是很明白，继续学习

静静的河

深刻学习！

蔡德茹

原帖由 静静的河 于 2010-12-1 10:30 发表
深刻学习！

容之函

提提

大畜

这理论深入，精细，

容之函

大畜 发表于 2018-8-22 09:13
这理论深入，精细，

自由诗的教材，大学教授，专家和学者认可才行。

容之函

大畜 发表于 2018-8-22 09:13
这理论深入，精细，

虞美人 ——李煜

春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

天净沙·秋思 ——马致远

枯藤老树昏鸦。
小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。

这两首的韵最绝

大畜

格律诗也有过提倡，但收效甚微，写新诗已经自由惯了

大畜

格律诗也有过提倡，但收效甚微，写新诗已经自由惯了
这也造成诗歌音乐性的减弱，借鉴韵律的理论，注意一下音韵，会有好处。

容之函

大畜 发表于 2018-8-24 20:56
格律诗也有过提倡，但收效甚微，写新诗已经自由惯了
这也造成诗歌音乐性的减弱，借鉴韵律的理论，注意一 ...

不写了，都飞了

容之函

大畜 发表于 2018-8-24 20:56
格律诗也有过提倡，但收效甚微，写新诗已经自由惯了
这也造成诗歌音乐性的减弱，借鉴韵律的理论，注意一 ...

不写了，都飞了