掏空（外三）

紫玉 · 发表于 2011-1-5 17:50

原帖由发呆于 2011-1-5 17:42 发表
阿玉好久不见了。写的还是那么美～～～

发呆啊，刚开始不知道是谁，看了博客才知

问候<。)#)))≦

紫玉 · 发表于 2011-1-5 18:06

原帖由发呆于 2011-1-5 17:43 发表
现在我不说，空了，认真读读。

嗯，希望呆呆多指正，一直喜欢你的东东呢

发呆 · 发表于 2011-1-5 18:07

原帖由紫玉于 2011-1-5 18:06 发表

嗯，希望呆呆多指正，一直喜欢你的东东呢

哈哈，我会认真读的，争取写出读后感来～～～～

格木 · 发表于 2011-1-5 20:07

通读一遍，第一个感觉是作者的造境的能力很强。这种造境能力更多的体现在个我的独特性上，这种独特性又是建立在古典语境的出新上面，能做到这一点是与作者的语言天赋有些关系，有一些句子里面出现闪光的质地，比较令人欣喜，有较好的有助于开拓了审美空间，这就是造出来的境比较开阔的原因。但还有一种难以说清的不足，这种不足被作者隐匿的较深，我个人的意见是这种不足往往与对诗歌的价值观理解有关，价值取向决定诗歌走向，这里又是一个很明显的个例。
第一首是绣花作品，小巧玲珑，仿佛给恋人怀着爱意精心的织了一个小荷包的感觉，所以主要体现在一个柔和美上，意境基本上就这样弄的。在语感上这几首差别不是很大，其余几首力道沉了些，这种力沉主要是因为作者语言上的硬而引起的气场，你通过语言让一切发生，但发生的时候，最好与现场隔开一段距离，或者你飞起来才行，但是作者显然没那么做，作者是个很痴心执著的人，对什么都很认真，虽然刻意隐匿，但还是将自己掺和进事件发生的过程中去了。这还是最终的指向问题，从自身出发回到了自身，描摹了自身，这当然也没什么不可以。但价值取向往往会阻碍自己的语言审美走向，也不利于新的空间打开，空间不够大的话，浑厚的气息无法形成，从而提升自己就有了难度。
视角，切入点，出发点等因素的不同决定了诗歌倾向，是倾向于内我，还是倾向于外物，也许应该值得我们重新思考。想到哪里写到哪里，问好作者，字里行间看出的是对诗歌语言的热爱和用力，这已足够让格木佩服和学习了，问好。

发呆 · 发表于 2011-1-6 09:30

读诗是快乐的，有诗读也是快乐的。我说，读诗也是一种运动，脑子的运动，神经的运动。运动过后也是累的。

掏空（外三）
《入梅》

让你的出生地，与我的村庄毗邻
我的手指，握紧你的根系，抚摸你的声音
并制造一次邂逅，与你的归期无关
只湿你半红的唇

总想与你攀谈，听寂寞舒缓的故事
一并行走、呼吸和微笑
当这个落俗的场景，依然俏丽
你的骨子里，有暗香盈出
连着五月的红，走出江南，于天涯浪迹
见证一次，山高水浅

梅是什么？梅是一株植物。可我读后感觉出来的是一个人，她要把心事说给这个人听，梅就动起来了。我想，这首诗最大的特点，就是来自诗歌内部的亲和程度。诗歌的空间在那里，应该是诗歌创造出来的那种无法当场展示在你面前的那些无形的东西。这并不是说文字需要多么高深，句子需要多么复杂。简单直接的文字更容易产生亲和力，因为它不会有意的避开读者。简单文字也能通过转换、断句、气息产生出来的浓度、柔软度、高度对读者发生作用。
我想，这首诗里的连接词可以去掉。如：让、并等。

《接近》

接近火，殃及飞蛾的命运，殃及死亡
接近水，能耗尽一生的血泪
似蚂蚁，走不出低矮

当痛苦和失望，如野草漫过心壁，荒芜心房
去一个人的旷野，任浮云悠闲
接近青山，接近河流，接近粗糙的光阴

接近真诚，用信任去购买
接近幸福，用时光和汗水去兑换
并穷极一生的爱和悲悯
看窗外探出的笑容
与不幸握手
向苦难致谢

“接近”是一个动词，是有运动方向的，是有具体指向的。接近什么东西，就与什么东西发生关系，发生什么样的关系就产生什么样的结果。这首诗主要写的是对生活的体验，通过“接近”而产生的“辐射”，她关注的是接近后呈现在人们前的姿态。她说的很理性，很直接，也很有力量。但理性多了些，理性多了就显得空，显得诗意和空间小了。

《掏空》

我用悲悯，深入一只虫子的内心
掏空贪婪与玄想
日子，便在私念中
被汗水和时光掏空

南来的苦痛，北往的幸福
在一生中，被情感掏空
掏空失意、希望
以及赖以生存的美好
最后，我用虚无
成全一座墓地

这是一首面对生活的诗歌，在这里，我更愿意把“掏空”理解成一种情绪的发泄，或者说是一个人的多愁善感。诗歌展现出一股忧伤、落寞、无耐的疼痛，这是一首完整的抒情诗。有时候，别人哭的时候，我们寻找他悲痛程度，并不是看他的哭声大小，而是看他的眼里的光线、脸色的灰暗和姿态的扭动，因为这种悲痛程度要比哭声大小更持久。所以我说，这首诗呈现的还不是很够，还要扩展一些。

《一个人》

流水，抵达过
芬芳且温暖
也抚摸过冬天的太阳和纯净的物件
雪花裹着羽毛的灵魂
堕落在北方

一个女人，来自遥远的钟声
竹叶里的太阳
照到最好的年华
却把纸糊的红尘看破
遥远的屋檐下，擦亮远离的背影

“一个人”就是一个人，一个人是一个怎么样的人呢？她说了，是一个女人，这个女人你读完诗，稍加思索，就清晰了。这首诗的特点，来自她的眼睛和大脑，她的冷静观察和想象。这种观察和想象是有伤害的，伤害了读者的大脑，给大脑里植入了一幅油墨画。但个别词语有待验证，两个“遥远”，还有一个“却”字。

到这里，诗基本读完了,总结一下吧。
文字的朴素大方是紫玉的特征。诗是由字和句子来提高的，但文字的选择能体现一个人把握诗的能力。读紫玉的诗能处处感受到真实的生活材料。但我想说，你必须找到你与这个世界共有的东西，通过你传达到别人那里。叫人们相信，是这样的，就是这样的。写小我的时候，引出大我。因为每个人在读一首时，是没有思想准备的，只有在碰撞了读者的心后，才能受到感动，才能记住你的文字，你的句子。所以，不要纠结在小我里。
有不对的地方，还请紫玉妹妹见谅。

http://bbs.shigebao.com/viewthre ... e%3D1&frombbs=1

紫玉 · 发表于 2011-1-6 20:07

原帖由堰鹤于 2011-1-5 19:14 发表
好久不见紫玉妹妹，问好

问候鹤，这一段时间很少来，还好吧！祝福新年愉快

紫玉 · 发表于 2011-1-6 20:16

原帖由格木于 2011-1-5 20:07 发表
通读一遍，第一个感觉是作者的造境的能力很强。这种造境能力更多的体现在个我的独特性上，这种独特性又是建立在古典语境的出新上面，能做到这一点是与作者的语言天赋有些关系，有一些句子里面出现闪光的质地，比较令 ...

谢谢格木这么详尽、专业的评！紫玉受益匪浅。对于文字，我多是写些与本身心情有关的，所以个我的独特性很强，要想达到更高的体现诗歌价值的这种境界还需要更大的努力！格木所指出的不足很客观也很准确，紫玉真的表示感谢，希望常来赐教！这篇评论我会收藏的，顺祝新年愉快！问好

紫玉 · 发表于 2011-1-6 20:26

呆呆：非常感动你这么细致周到的点评！写出来的东西能被人懂，并且做更深层的诠释，是很幸福的！在与格木的回复中说到，我写的多是心情文字，所以“小我”性很强。从小我到大我需要一个过程，我想这也和诗者的生活感受和社会阅历以及经验有关，紫玉正想慢慢突破自己，希望有高层次的进步！非常感谢呆呆，也希望以后多来赐教，这篇评论收藏起来！祝福呆呆新的一年佳作不断，并万事顺心！

木中巷 · 发表于 2011-1-6 20:35

好久不见紫玉，问候一声。
前面两个早就读过。
再读最喜欢第三个。

紫玉 · 发表于 2011-1-7 11:06

原帖由 木中巷 于 2011-1-6 20:35 发表
好久不见紫玉，问候一声。
前面两个早就读过。
再读最喜欢第三个。

抱抱木木，是好久不见了，一切都好吧！祝福新年愉快！

格木 · 发表于 2011-1-7 14:21

原帖由紫玉于 2011-1-6 20:16 发表

谢谢格木这么详尽、专业的评！紫玉受益匪浅。对于文字，我多是写些与本身心情有关的，所以个我的独特性很强，要想达到更高的体现诗歌价值的这种境界还需要更大的努力！格木所指出的不足很客观也很准确，紫玉真的表 ...

再补充下，我的意思并非是“小我”不可写，或者说小我就无价值，其实本来是无小我大我之分，只是这个时代写心情文字的人多了后，会使大众对诗歌的概念性认识产生了混淆，。小我大我本是一回事，本质并无不同，只是小我的功夫到家了，对所谓大我的层面折射的多了些，实际就是指的普遍性和共有性的真理和事物本质而已。紫玉，你很厉害了，格木喜欢，加油加油

梧桐更细雨 · 发表于 2011-1-7 16:08

欣赏的晓畅淋漓！
问好！

紫玉 · 发表于 2011-1-8 17:59

原帖由格木于 2011-1-7 14:21 发表

再补充下，我的意思并非是“小我”不可写，或者说小我就无价值，其实本来是无小我大我之分，只是这个时代写心情文字的人多了后，会使大众对诗歌的概念性认识产生了混淆，。小我大我本是一回事，本质并无不同，只是 ...

非常感谢格木的指点，你的文字很透彻，紫玉心有所悟！我会努力的。希望常来做客，非常的欢迎！：）

紫玉 · 发表于 2011-1-8 18:00

原帖由 梧桐更细雨 于 2011-1-7 16:08 发表
欣赏的晓畅淋漓！
问好！

问候梧桐，祝周末愉快!

幻中行 · 发表于 2011-1-8 19:24

问好紫玉！久不见了

		自动登录	找回密码
密码			注册

掏空（外三）

站长推荐 /1