对岸的黄昏（小几个）

叶落之吻

■ 对岸

马失前蹄的黄昏，雪花从苇管里飘过
白狐钻出水面，来不及撤离的
船只陷入更深的风声。履冰而去的人
把头别在腰上，一步一个鱼影
我看见对岸的树林里，立着许多只枪
对着天空，发出沉闷的声响

■ 水之黄昏

老树枯藤昏鸦，如果打乱重新排列
会不会扰乱归鸟的小路
鸟的路在空中浮着，那是飞机划过
河面的疼痛，薄如马影的黄昏
从一滴水里突围，花已落，而我们
随手推开的小院里，空无一物

■ 桥

桥站在河上，不喊也不叫，张大的嘴巴里
有船只喷出水汽，让人怀疑它得了肺病
多少年来，我站在远处看天边的夕阳
一天天蹋下去，村庄边上走来的人
戴个墨镜，至于他的忧伤是否和桥的一样
让人不得而知。天黑了，桥退回到词语内部

■ 感动

在一个字里幸福，胜过拥有千万座村庄
大雪落下来的黑夜里，你递过来一双手臂
环住脖间祖国的辽阔。拉沙的拖船
从东河湾上滑过，一闪一闪的灯火
加深了夜的黑，我们跟在一棵树的后面
集体消失于雪花的内部，一声不响

■ 入林

醒来的眼睛里，闪过蘑菇的缓慢和鲜嫩
一只鸟打开肺腔，红旗被风声撕裂
野兽跃身上马，入林的深处，有人在伐木
啄木鸟把嘴伸进树身，我不知道
还有多少虫子身穿戏服，水袖抛成瀑布
来不及撤离的伐木者，嘴里塞满泥块

■ 我在林深处的雪地里撒野

所有的雪都落进野兽的梦里，幽暗的洞穴里
走不出来的人，抱木而睡，双臂变成翅膀
一次次完成虚幻的飞翔。我对着破碎的陶罐
五彩的昨天，完成一次关于盐的旅程
我在林深处的雪地里撒野，再悄悄地转身
让偷听者的脸庞，从此浓雾笼罩

剑客无剑

喜欢这样的诗歌思维。相对我更喜欢前两个！

魅蝶舞影

同意楼上的意见。

咏清

呵呵，问好！

叶落之吻

哈哈多谢各位鼓励

格木

六节诗，可以看出作者的文字功底很不错。发光的部分在这里略去不谈，多从不足之处谈一点个人的浅见：
   1  诗歌表达的目的性：近似于文章的主题，诗歌里面，更应该凸显一种诗歌意旨和内核。确立这种东西后，所有的语言会自动的向内集中而后缓缓往外发散出某种气息，无疑，这一部分还做得比较单薄。
  2 由于上面的原因，在诗歌思维上其实呈现出的是一种较为混乱的状态，诗句写作过程中的偶然性和随意性比较大（在诗歌写作中这是最常见的现象，但严格来说应该严格控制和处理），比如第一首的第一句，“马失前蹄的黄昏”，这样的切入并非不可，但后面应有一定的铺陈和营造，就是所有的意境朝面应该是一致的，这样有助于加强语言内核的集中。像这样的句子还很多。
   3 应注意诗歌的平衡性。需要平衡的东西很多，包括语言的意味性、通透性、密度、朝向、感情的流露和掌控，闪光部分的自然流泻等等，相对于这组个感还有所不够。
   4语言节奏的跌宕感不足。现代诗的语言节奏不同于韵律，但也与韵律相关，这里的意思是内在的语言节奏，就是叙述语感的跌宕起伏和抑扬顿挫等。通过节奏使感情得以更好的发散和传递，也在阅读过程中无形的感受到诗歌的一种美感。
  个人认为以上所有的因素都是有机结合的，最终的目的是为了更好的帮助诗人进行诗意的内核的集中和表达。不过，在不同的心境和尝试中，我们常常受各种因素的制约，从而较难处理一些偶然性的灵感和语句，这应该需要时间的磨练。
   不过从诗句所表现出来的质地看，这种无意识的和有意识的结合作者正在进行自觉的整合，这是非常好的现象，一点粗浅之见，不对的地方请见谅并交流。问好。

魅蝶舞影

在一个字里幸福，胜过拥有千万座村庄
大雪落下来的黑夜里，你递过来一双手臂
环住脖间祖国的辽阔。拉沙的拖船
从东河湾上滑过，一闪一闪的灯火
加深了夜的黑，我们跟在一棵树的后面
集体消失于雪花的内部，一声不响

叶落之吻

原帖由 格木 于 2011-1-15 13:07 发表
六节诗，可以看出作者的文字功底很不错。发光的部分在这里略去不谈，多从不足之处谈一点个人的浅见：
   1  诗歌表达的目的性：近似于文章的主题，诗歌里面，更应该凸显一种诗歌意旨和内核。确立这种东西后，所有的 ...

难得格木版主这么细致阅读与点评，获益匪浅。多谢

叶落之吻

原帖由 魅蝶舞影 于 2011-1-15 15:37 发表
在一个字里幸福，胜过拥有千万座村庄
大雪落下来的黑夜里，你递过来一双手臂
环住脖间祖国的辽阔。拉沙的拖船
从东河湾上滑过，一闪一闪的灯火
加深了夜的黑，我们跟在一棵树的后面
集体消失于雪花的内部，一声 ...

舞影多指点。