错置给诗歌带来了什么？

盐先生

张桃洲《现代汉语的诗性空间》结合朱朱的诗歌稍微讨论了一下错置问题。

张桃洲（2005）：经由语言的“光合作用”及通感而进行词句的重组与嫁接, 成为朱朱诗歌的重要技法。其要点在于, 词语在一种突如其来的交错和撞击中,仿佛获得了一次再生, 诗句也焕发出前所未有的新意。

在这些“ 错置”过程中, 语词坚硬的“物质化的外壳”被去掉了, 其涵义与功能得到了重置。

另一方面, 就一首诗而言, “ 错置”会赋予其浓厚的超现实主义意味或情境。这种超现实的错置具有一种“ 强制” 的准确性


阎：下面，我们结合朱朱的一首诗歌《岩画上旅行——致唐丹鸿》来看看是如何错置的，我做了一个简单的分类。

第一类，直接组合而且能准确呈现图像：“窗外，霜冻的田野/湖泊越来越重” 第一个例子，“湖泊越来越重”，湖泊可以广阔，也可以狭小。我们的包袱才会越来越重。但是联系上面的“窗外，霜冻的田野”，越来越重的湖泊就在我们脑海中出现了，包括湖里的冰渣。

第二类，直接组合但是意思让人琢磨不透。“有时, 我们不得不从起点往回坐一站/用一个沮丧的口吻申明我们的立场。”都已经是起点了，那么起点的上一站是什么？这个行为又能申明我们的什么立场？“几乎整个高原都是火的杰作。”高原被火烧着了么？

第三类，比喻而且能准确显像：“在那座像翅膀上一根脉管的旅馆/在本次列车的五号车厢” “我们端着酒杯，像两截木炭/披带潮湿的被褥发抖”

第四类，比喻但是无法呈现图像。“空间的螺旋像纸, 被撕下了。”纸当然可以被撕下，只是空间的螺旋是如何像纸的呢？