好久没来，新旧一组，问候大家。

石湾

《忌》

下午5点，天还没有黑
母亲说饿。我喂了几口菜糊
母亲吐了出来，接着又吐，吐出早餐的稀饭
我拉松母亲身后靠墙的被子
加垫两件棉袄。母亲说心里难受
母亲一直是这样，心里不舒服
母亲说苦，说口干的很
厨房里还剩一只梨，我切开，用温火烫热
母亲慢慢嚼着，说没有味
屋外大雪纷飞，年关将至
我想下楼买两只上好一点的苹果
我带上房门，回头又看了看
母亲也看着我。被子上的碗有些歪
等我回来，母亲的头歪向床沿
头发披在脸上，张着嘴
母亲走的时候，口袋里没有一分钱
这在乡下，是一个忌



《母亲的坟是新的》

小房子，椭圆形的
露出渗水的屋顶
门开在下面。我的母亲睡在里面
天亮了，大地绿油油的
春天已来了多日
她不再是个勤劳的人



《我的妹妹》

我的妹妹留在乡下
离母亲最近
门前菜地围着篱笆
我的妹妹胖乎乎的，象过着好日子的样子
她头发稀少
有肾炎



《弟弟》

他偶尔过来
头发看出一个人的生活秩序
无从梳理。他的外套是黑色的
褪成灰色
他坐在我电脑边的饮料箱上
埋头翻看上个礼拜的晚报
很少说话
这个面貌相同的人



《堂姐阿莲》

每次回老家
我都会来看看阿莲
阿莲住在山岗
山岗朝阳，下面是水库
旁边开不知名小花
我和妹妹小声说话
阿莲穿花衣裳
在树林跑来跑去
不远处，一对拍摄外景的新人
飞过草地，白纱飘扬
没有人朝这边望
阿莲一辈子都没有穿过婚纱
她是我小时的新娘
阿莲是一块墓碑，永远年轻
来看她的人形同草木
逐渐衰老



《二叔爹》

二叔爹自从大儿子
也就是我的堂哥病故后
就象变了个人
且一年不如一年
再也没有回复过来
死后葬在我父亲的左上方
坟墓挨的很近
有人说这对我家不好
我不大相信
清明冬至我会顺便
也给二叔爹烧上几刀黄纸
放一挂鞭炮



《我的堂弟义学》

义学年轻时学过武术
卖掉了小镇上的房子
骑摩托车外出打工
死于车祸。骨灰运回来
就埋在我父亲右下面不远的地方
我不忍心看到
上坟的时候
我的弟弟要带上两把柴刀
死劲扎在他的堂兄
和我父亲之间的树桩上
嘴里说着恶狠狠的话



《十二月十四日，大雪》

一杯茶，茶叶拥挤
一阵混乱之后
安静下来。叶片儿在下沉的过程
舒展着身体。这让我想到
无论如何，它们已不能重新回到枝头
窗外开始下雪
一个城市缓缓上升
而昨天这个时候，我还坐在父亲坟前，摸到冰凉石头
那些遭受暴雪重创拦腰折断的树木
腾出了生长的空间



《这里是一片树林》

一条新开出来的路
两边倒伏的柴草
要不了多久，又会焕发生机
经过几场雨水
黄土已褪了新色
炮仗的红衣散落墓地四周
象野花凋零
我们来不及安个墓碑
父亲就已习惯了，这样露天着用餐
空气中悬浮着虫草气味
砍掉树枝的高大树木
露出天井的天空
母亲在对面山上的竹林里
隔涧相望。涧水潺潺
不舍昼夜



《阳光下我有长久的悲凉》

早上下小雨
有人和我一样
打伞在小区过道的路沿烧纸，放鞭炮
纸蝶飞舞，落如雪花
下午雨过天晴
太阳高高挂在天上
人世安稳，热闹依旧

[ 本帖最后由 石湾 于 2011-3-23 19:20 编辑 ]

风雨如磐

入骨的疼痛，沉厚的怀念，却隐忍，举重若轻。
沉稳而成熟的手笔！

风雨如磐

而在这些看似平静的文字背后，我们读到的或者应该读到的除了我们自己，还应该有很多。
一个群体，一个地域，缩影。
这是象征意义及其丰富的一组，也是内涵非常丰足的一组。
深入浅出，举重若轻。
亮读并推荐精华！

唐朝明月

确实不错的好诗！先读。

huangq521

《忌》真情感人，但是我觉得它所代表的散文属性比诗歌属性强些。问好，多多交流。

半遮面

来读, 学习......问好

白樱

来读诗歌，读了这些仿佛看到我的家乡
以及那些曾经离我那么近现在又离我那么远的亲人
我真的很想念他们，可是再也回不去了
这些伤痛，谁能忘却呢？
诗人用心用血泪写得这些诗歌，感人肺腑
推荐好诗！

剑客无剑

口语化的直接叙述，把内在的情感和意味深长，广阔呈现在读者面前。一组很好的诗歌。应该精华。

渔郎

感人至深，想起了好多。

跳舞兰

《忌》

沉郁的笔调，结尾处尤让我内心震动。

当母亲说着心里难受、口干、无味的时候，诗中的“我”并没有说话，而是细心而耐心地照顾着。这种无言却让人真实地感受到一种极其朴素的孝心，和一种说不出的难受。

读到“等我回来，母亲的头歪向床沿”时特别难过，可是作者却不谈母亲的离开不谈内心的悲伤，而是想到：“母亲走的时候，口袋里没有一分钱/这在乡下，是一个忌”。这一转折用极其平淡的口吻将那种低低的悲伤、留恋、爱埋藏进内心却又弥散出无数加倍强烈的情感。


《母亲的坟是新的》

母亲的坟是新的。新的，如春天，春天是一个多么充满生命里的季节，而在这新的春天里，母亲睡着了。

跳舞兰

《我的妹妹》、《弟弟》、《堂姐阿莲》、《二叔爹》、《我的堂弟义学》。

用叙述的表现手法简单几笔就勾勒出了亲人的心性，朴素是他们带给我最大的印象。诗歌之中又轻描淡写着生死，却又让人感到所谓生死都是极自然的生命现象，如：

“我的妹妹留在乡下
离母亲最近
门前菜地围着篱笆
我的妹妹胖乎乎的，象过着好日子的样子
她头发稀少
有肾炎”

“离母亲最近”，不止是指地理距离，也暗指生命距离。

同时，还有那生活气息浓重的真实感，如：

“我不忍心看到
上坟的时候
我的弟弟要带上两把柴刀
死劲扎在他的堂兄
和我父亲之间的树桩上
嘴里说着恶狠狠的话”

《堂姐阿莲》一首，当我读到“阿莲一辈子都没有穿过婚纱/她是我小时的新娘/阿莲是一块墓碑，永远年轻”，我的心里还没有准备好，事情原来是这样的。此刻，白纱飘扬让阿莲的墓碑显得更加的凄凉，而阿莲“她是我小时的新娘”。

阿莲走了，却仿佛一直活着：

“我和妹妹小声说话
阿莲穿花衣裳
在树林跑来跑去”

她如春花一般美丽，充满生命的气息。

渔郎

原帖由 跳舞兰 于 2011-3-6 00:15 发表
《我的妹妹》、《弟弟》、《堂姐阿莲》、《二叔爹》、《我的堂弟义学》。

用叙述的表现手法简单几笔就勾勒出了亲人的心性，朴素是他们带给我最大的印象。诗歌之中又轻描淡写着生死，却又让人感到所谓生死都是极自 ...

兰兰有心，作者之幸

跳舞兰

《阳光下我有长久的悲凉》

“早上下小雨
有人和我一样
打伞在小区过道的路沿烧纸，放鞭炮
纸蝶飞舞，落如雪花
下午雨过天晴
太阳高高挂在天上
人世安稳，热闹依旧”

如果去掉题目单纯看诗，那种“长久的悲凉”是感觉不到的，只能说作者用安静的视角描述了一个动态场景。但看到题目《阳光下我有长久的悲伤》，所有的物象却仿佛都在反衬自己的悲伤了，而人世愈安稳，热闹愈依旧，那种长久的悲伤感愈浓烈。热闹是他们的，我什么都没有。

这首诗让我想到了两点，第一点是我有点明白为什么我会喜欢马致远的《天净沙 秋思》，认为那首诗歌写得很有味道，情思丰富。因为马致远写道：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，字字不言情字，又字字含情。最后一语道破：“断肠人在天涯”。就像这首诗歌的写作笔法，写着所看到的真实场景而不言己，诗歌却在题目《阳光下我有长久的悲伤》这一情感基调下染上作者悲伤的眼神。

第二点是我发现诗作的题目和诗句是一体的（这是一句废话。不过这首诗让我对这个观点的印象更深），看诗歌不能脱离题目来看，文题互相映衬，题目是点睛之笔，所以平时写作时对待拟题不能够草草；诗句部分又该围绕着题目来写，使得整体更加融合。

呵呵。

跳舞兰

原帖由 渔郎 于 2011-3-6 00:20 发表

兰兰有心，作者之幸

遇见一首诗