现代诗歌中的韵脚

薛省堂

作者：薛省堂
韵脚是每一句诗中押韵字的韵母，也就是汉语拼音中的韵母，我们来看马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老书昏鸦ya
小桥流水人家jia
古道西风瘦马ma
夕阳西下xia
断肠人在天涯ya
——这首诗歌的每一行的尾字都压韵，压韵的好处我想任何一个文学爱好者都知道，无须多说，我在写现代诗歌的当中也尝试用韵脚，当然现代诗比较自由，没有必然的要求。我称为自由的韵脚。我们来看一首作品：
《记忆》
作者：薛省堂

一声门缝
夹碎核桃仁的清响
小人书
涂满了梦幻

我只身
走在长廊里
水晶球滚向自己
像木马上漂亮的铜骑士

我只身
走在幻觉中
电梯迅速地下移
我已不能回到过去

白色围墙
涂满了孤独
记忆是我的棺木
像合上了的小人书
——这首诗歌中有两个韵脚，我用分别红色和蓝色标注。一首诗歌中可能有一个主韵脚，一些作为辅助。我们看另外一首：

《少女》
作者：薛省堂

我所爱的少女
洁净的少女
摊开黑夜的手掌
用贝壳的眼睛眺望月亮
闪着海豚的光芒

我在庭院种植柳两行
一行根植泥土的记忆
一行守侯母亲的坟茔
我被时钟转盘挫伤的手
被你的手收藏

吹过城市的冰凉寒风
飘过村庄的洁白云朵
你的嘴唇只吻露水和麦穗
酒盏翻腾海的泪——这里我不严格的也称为韵脚了，如下千朔说的邪韵。

电梯起起落落
霓虹灯里闪烁的泥墙
是杏仁的苦香
是时间的重量
——这里红色标注是主韵脚，蓝色为辅助韵脚。一首现代诗歌中，韵脚也可以是错开的，不局限于每一个段落，可以是两段的首句。（韵脚以下只用相同的颜色表示），我们看：
《日记》
作者：薛省堂

今夜
芦花吹起的风
吹响我的双唇

草原上沉默的牧羊女
月亮
是白雪升起的一盏灯笼
所有的洁白都是你

今夜
黑压压的鸟群
像渔网
撒向故乡沉睡的村庄
一根瘦长的铁锹
守侯着母亲的门窗

我靠着一堵矮墙
喝光最后一杯酒
或许不需要开口
镜子收藏我的哀愁
——当然这首诗歌中后一段的韵脚转化了，自然过度的韵脚是后两段的“窗”和“墙”。我们再看另一首：
《在一失落的夜晚》
作者：薛省堂

沿着叶片曲折的小径
幼虫竟走出舞步
弧形路灯
扑闪着星辰的眼睛

风把一个毫不相干的
女子身上的橘子香捎给我
渐远的汽笛
和我保持声音上的昧惑——这里我不严格的也称为韵脚了，如下千朔说的邪韵。

餐厅里客人散尽
女主人脱下漂亮的披肩
一只单脚酒杯
喷吐绿色的胆汁

推开门
月亮就点亮你的双唇——这里我不严格的也称为韵脚了，如下千朔说的邪韵。
我的内心
却说不出忧伤
——这一首诗歌的韵脚是发散的，很不集中。我新近挑战着里面有一首《珍藏》则很密集：
《珍藏》
作者：薛省堂

少女滚落的泪珠
在湖水里生出了珍珠

一群鱼儿游来  依偎着她跳舞
我画一轮月亮
在湖面上轻轻歌唱  
落花滑过我的脸旁

抱起苦腥味的鱼儿  
像摇响一段忧伤
爱情就在我的怀里轻晃

少女却合上了眼睛
掌心里的小石头闪着初始的光

我举这么多例子主要是为了说明，其一韵脚的运用可以一定程度上使诗句自然过度过来，其二使现代诗歌更容易接近读者。但一切的前提是不能以词害意，希望我的诗歌能给诗友一些帮助，同时希望现在的诗歌创作不要丧失美感。

[ 本帖最后由 薛省堂 于 2011-5-26 08:59 编辑 ]

薛省堂

抛砖引玉，希望现代诗歌中我们老祖宗的一些美好东西，不要全面丢弃。

贝多芬

XX的XX太多了。。

风雨如磐

押韵的坚持者有我一个。

风雨如磐

不一定押通韵，散韵亦可。
韵律是诗歌的三大要素之一，押韵是诗歌的美感所在。

千朔

其实，以现代诗的写作，不一定要押同韵，押邪韵其实也是很容易朗朗上口的，譬如骯安翁恩；节奏搭得好，自然就很顺了，问好堂堂

薛省堂

原帖由 千朔 于 2011-5-26 01:33 发表
其实，以现代诗的写作，不一定要押同韵，押邪韵其实也是很容易朗朗上口的，譬如骯安翁恩；节奏搭得好，自然就很顺了，问好堂堂

——同意

薛省堂

原帖由 贝多芬 于 2011-5-25 23:28 发表
XX的XX太多了。。

——我个人觉得用个人写的诗歌做例子更好点，但少了一些技术分析。

薛省堂

原帖由 风雨如磐 于 2011-5-25 23:59 发表
押韵的坚持者有我一个。

——

海鸥飞海上

押韵或是转韵，得按照诗歌的内容需要。

半块橡皮擦

你忽略了诗歌的内韵，内韵可以调整气息和节奏。

半块橡皮擦

现代诗歌合理的换行、断行、分段，也会起到调整气息和节奏的作用。

半遮面

原帖由 半块橡皮擦 于 2011-5-27 16:41 发表
现代诗歌合理的换行、断行、分段，也会起到调整气息和节奏的作用。