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片场，确实是一个能让“配角”成为“主角”的大魔方。虽然镜前镜后的角角色色，有的天长地久，有的白骥过隙，有的普普通通，有的唯吾独尊；虽然戏里戏外的情情节节，时而风平浪静，时而翻江倒海，时而枯燥无味，时而刻骨铭心。而作为一个“旁观者”的敏感的诗人在这“是非之地”走了一遭，肯定会对某个明星人物和华彩章节表示出自己的特别关注，当然也会对一些群众演员和过渡镜头表现出自己独特的内心感受，甚至也会表达出自己与导演编剧们意见相左的观后感和疑虑······
诚然，每个因为种种缘由来到这里演员，一旦走进故事，一旦进入角色，都会将现实彻底放弃，完完全全地开始一种《意外》的生活
“他们怒吼着，冲过去
在钢铁厂，阳光下的草儿在颤动
一群抄家伙的年轻人
他们伸出手，放在肩上
便占有了世界”
如果不这样，要么得一次次地重拍，要么被导演淘汰。
身处异境，看过这突如其来“变故”，自以为准备充分的诗人仿佛也措手不及
“我突然掉进一个古老的梦
一个声音在我胸口歌唱
而我好像被静止的虚空统治着”
好在诗人是个见惯了大风大浪的“资深艺人”，稍稍安定，便能见怪不怪、处事不惊
“在这没有窗帘的房子里，可以看见城市
那儿，阶梯穿过打开的门
黄昏忽闪着它的翅膀滑过栏杆
从那个巡逻人的眼睛
我看到了我自己”
诗人是真诚的，面对来自拍摄现场的形形色色的人和事，针对自己感想和思考和疑虑，诗人没有掩饰，没有回避，更没有关闭心灵的大门，伪装成一个谦谦君子的模样。而是积极、坦诚地敞开自己的心扉，接受来自灵魂深处的拷问
“ 在这儿，我是沙粒
当我被枝影踩着跳舞
一股巨大的力量，喷出又被割碎
我的灵魂暂时闭上眼睛
于是，我想到了死”
诗人相信，只要“旁观者”不凌驾于表演者之上，将自己当作是他们当中的一员
“岸边，没有一艘船，没有孩子的嬉笑
人类的梦和海，在我心中歌唱
碗，却已成碎片
女人们象在逝去的日子里
痛苦的呼吸，香炉上没有火焰
她们制作泥土和板条，她们拜观音，乞讨铜币
声音那么低沉，可海浪撞击的声如此响亮
谁能听得见，在整个闭塞的荒岛
一些手指正在策划一场闪电”
虽然这个过程有点艰难也有点痛苦，但如果你走进了他们的心灵，作为“入侵者”的自己也能和这里所有的人一样，都会获得一种新生。
进进出出，角色交替，片场有片场的规矩；是是非非，悲喜不定，人生有人生的规律。而人非草木，孰能无情，敏锐的诗人一旦有了一种悲患意识，看人看事的眼神就难免裹着一层忧郁。
“那是一个乞丐在痛斥，废铁里的妇女
正一点，一点将困倦的疲乏
卷入时空里，可她没有改换动作
只是朝着一张床奔去
假如有人折断所有的树枝
那些雏鸟何处安息”
啊，一个悲天悯人的诗人。
个人感觉《群众演员》在这里显得独树一帜，所以有必要特别一提
“她的脸不再像之前，那麽兴奋
当她在“咔”声下走出去
她僵直地捧着200人民币
她想喊，而她没有喊
她看见另一个人走进她的位置
把一生的积蓄都交给了党
然后死去很长时间”
人为财死是一个不可回避的大题目，也是一个很有份量很现实的主题，怎样写，怎样才能写活写透写好，不同的诗人肯定会有不同的见解和手法。
但读过诗人的这篇，皮鞋不能不惊叹，卑微与崇高契合点竟然如此简单，如此显而易见。短短7行，没有一个字的心理活动，近乎白描的展现手法，却能无比形象，无比生动地体现出渺小和伟大、世俗与信仰的差别有时候仅仅在机缘巧合，仅仅在一念之间。语言不事雕琢、表现手法含蓄、内涵发人深省、刻画淋漓尽致都可以用来形容这首诗的水平和风格。
每首小诗，都是诗人心灵经受的一次撞击，这撞击象一颗石子投进一条平静的小溪，小溪缓缓地流淌着。但是，我们绝不能就因此断定这是一条成不了大气的小溪，因为在它波澜不惊的外表下,蕴藏着生命的暗流，它感受着生命的节奏，不时跳跃、滚涌、冲刷着沉在底层的浊水污泥，让整条溪水都变得更加纯净，更加美丽，一路歌唱着，向大江大河、向广阔的海洋奔去。
小巧、玲珑、晶莹是这组镜头的形式特点，诗人用或用现身说法的语言，或用冷眼旁观的意象表现自己心灵深处莫名的，瞬间的情绪和感动，镜头扫过每个角色和每处场景都显得那么稳重，娓娓道来，不缓不急。
将一个个镜头连起来看，就是一部包含人生百味的生活大戏，“你方演罢他登场，浓妆淡抹众我相”，入戏或者出戏，入世或者出世，诗人真正做到了信手拈来，手到擒来。
影片拍摄（诗歌写作）得专注倾情，功夫深厚，感情强烈，风格独特，韵味浓郁，令观众（读者）爱不释手。
附：
半遮面的拍摄现场（一组）
之70《视觉》
有时很不明白
那些光片是如何获取人们的灵魂
当我卧倒在黑夜的怀中
我认出了他
一个时代的翻译官
他用一顶高脚帽遮掩自己
里面装着媚俗，奴性
在整条街，满是枯枝，烂叶和乞丐
而死亡在他眼中充满了魅力
之71《严刑逼供》
他们对他严刑逼供
他们不让他靠近我
甚至不允许提到某个词
如果可以，他必须是露出洁白的牙齿
去啃有颜色的骨头
而他不能跟自己讲话
在这黑暗的地窖
他居住于小小的无限之中
于是他把脸转向岁月
于是他吞下了芥末，朱砂
于是有了靴子的拍击声
偶然听得见呐喊——万岁！万岁！
之72《意外》
他们怒吼着，冲过去
在钢铁厂，阳光下的草儿在颤动
一群抄家伙的年轻人
他们伸出手，放在肩上
便占有了世界
哦，看门的大叔，请告诉警察
那是一个乞丐在痛斥，废铁里的妇女
正一点，一点将困倦的疲乏
卷入时空里，可她没有改换动作
只是朝着一张床奔去
假如有人折断所有的树枝
那些雏鸟何处安息
之73《敲击》
我必须接受它的语言，和它的方式
当我被击打，我的疼痛
从身体的一部分派生
无数的木板，碎石反复堆积
沦陷我的额头，在这之前
水分子还未生产出盐，而锤子
那些零碎的天空，闪过梦中的小径
回到我的房子，以及墙壁的字画
显现出嫩绿的叶子
之74《仓库下的黄昏》
我突然掉进一个古老的梦
一个声音在我胸口歌唱
而我好像被静止的虚空统治着
在这没有窗帘的房子里，可以看见城市
那儿，阶梯穿过打开的门
黄昏忽闪着它的翅膀滑过栏杆
从那个巡逻人的眼睛
我看到了我自己
之75《群众演员》
她的脸不再像之前，那麽兴奋
当她在“咔”声下走出去
她僵直地捧着200人民币
她想喊，而她没有喊
她看见另一个人走进她的位置
把一生的积蓄都交给了党
然后死去很长时间
之76《地下工作者》
他唱鸿门宴，在军统大楼
他用葡萄酒对抗黑暗
而黑暗像隧道壁那样的坚实
或近或远，都像有根细细地绳子拴住了他
然而，他去触摸那被玻璃樽反射的
更加浑浊的水，他想为人类而呼喊
为自己存在于一个人的部落而哭
他太需要时间去坚守
因为他已无法回头，后面夜幕的
斧头在山上急剧地滑落
之77《反复酝酿》
宫殿。帅台。长廊上的战旗
一切都在向他助威
他闻到英雄的气味，听到了杀声震天
他简直沉醉了，在这偌大的场面
只有单调乏味的音节
——咔！重来！--------
——咔！重来！---------
——咔！重来！---------
他总是试着保留余下的热情
当他开始害怕那声音靠近
害怕再有一个别致的天堂
以及话中话以外的台词
有人会拿着一块咸肉炫耀
之78《外景地-海口》
在这儿，我是沙粒
当我被枝影踩着跳舞
一股巨大的力量，喷出又被割碎
我的灵魂暂时闭上眼睛
于是，我想到了死
在白昼用粗糙的手指抚摸边际线时
那些奇装异服的人们脸朝下
于一个晃动的小海口
他们眼和嘴灌满泥沙
飘在起伏不定的潮水中
海鸥尖叫着
之79《哑巴岛》
她们垂头丧气地瘫在岛上
里面的天空跑动着，装满稀稀拉拉的村庄
岸边，没有一艘船，没有孩子的嬉笑
人类的梦和海，在我心中歌唱
碗，却已成碎片
女人们象在逝去的日子里
痛苦的呼吸，香炉上没有火焰
她们制作泥土和板条，她们拜观音，乞讨铜币
声音那么低沉，可海浪撞击的声如此响亮
谁能听得见，在整个闭塞的荒岛
一些手指正在策划一场闪电
[ 本帖最后由 踏破皮鞋 于 2011-6-3 12:37 编辑 ] |
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发表于 2011-6-3 11:39
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