整理最近的几个

半块橡皮擦

同学聚会

这样坐在一起
上次，上次的上次是什么时候

春天到了晚期，风和日丽
居住同一个小城里
时间光秃秃的，孩子们折射成小花猫
变成长颈鹿，想要把天花板
铺到地下。往事不堪回首

美丽的麻花辫去了哪里
小铃铛又响在何处，我们就是
那么多色彩，酒杯中
没有香烟和巧克力，总是有伤怀的
房间里飘了菜味，它象很久以后
我们彼此依靠的肩膀

太阳追着黄昏，我们离开
离开的时候挥起冰凉的手臂
没有说再见，斜阳把我们的脸
染的通红

给你打个电话

土地一定是圆形的
打电话的时候，我能感觉出来
望着窗外，看不到声音
到底折射了有多远

屋里的灯光一定亮着
你一定被折射的白发苍苍
一定缓慢的收拾旧衣裳
为到来的夏天做准备。摆进橱里
你不安心，春天的空气阴潮
会有绿色的藓冒出来
晃动绿色的帽子

给你打个电话，我听到了
旧桌椅的晃动声，正一圈一圈荡开

梦

孩子们都在长大
孩子的孩子们也都会长大
那么，妈妈

我可不可以把自己推倒重来
跟在你身后边，一步一步，把丢失的麦穗
拾回家。我只要泥泞的路，只要
邻居家的栓子，小叶，铁柱
在旷野里撒欢奔跑，跑进
远远的月亮里面去

妈妈，你会扔掉压弯你后背的
“慈母手中线，游子身上衣”
直身板，飘乌发，每年重新给我
取一个好听的名字

我会象田里的庄稼一样
一年从小长大一次

占卜

我知道我的来世
一定会在一个平原上
一定会有一个小村
一定会有一片庄稼

一定有一个女人
识字，洗衣，云一样
是我的妻子
生一地的小孩

我领着他们
小兽一样，阳光下奔跑
一次一次
重复植物雨后的喜悦

拨洋葱

她安静的坐在那里
一层一层的瓣，象灯光里
她一次一次的脸红

这样的核，象我居住的小城
你不会看到它的内心。每一个人
都陌生而紧张。在深处
用力捂住自己的胸腔。我们都是
似曾相识的蜘蛛，把嘴巴悬在半空
寻找活着的某一个出口

盘子越来越高，我加入进去
她开始落泪。我下意识地
迷起起了双眼

途中

阳光有些散乱，路边的树
依然跑得不紧不慢。初夏的天空
云并不多，透明而充满想象

很多年都过去了，麦田里
收割机的叫声，还是比不上白头巾
亲切。镰刀去了哪里
是不是已褪化成小小的指甲

树停下来，靠住一个人的肩
我的眼睛有些松动，象很多年前的
一场黑白电影，我的父亲
也是这样，休息
或整理鞋子里的土坷垃

老木匠

木头长出的花，是蘑菇
很多年以后，我不再是这样认为的
它上面坐着一个人

一个人走南闯过北
看多了黑白电影，相爱的人
总坐在树林里，将影子
靠在一起

他没有女人，小叶子
嫁人的那个晚上，坐在桥上
喝高度酒，把木头人扔进河里
飘到了一个小城

他老了，没有很多想法
一些美丽的姑娘
躺在木床上，月亮正慢慢升起来
穿过花木格的窗子

苹果

你洗着红苹果，一个，两个
三个，孩子喊着奶奶
你问我要哪一个。我没抬头
拿了最青的，颤抖着心酸

粽子

如果你想
你就吃吧。揭开一层叶子

每一个动作我都喜欢
每一粒米都有粘度

母亲，我看你吃粽子
我从远方来看你吃粽子

我们从四面八方赶回来
象蜜蜂，围着一朵花蕊

[ 本帖最后由 半块橡皮擦 于 2011-8-3 10:03 编辑 ]

叶易中

坐着沙发，读这些亲切的文字。

叶易中

苹果真酸。

半块橡皮擦

原帖由 叶易中 于 2011-8-2 15:26 发表
坐着沙发，读这些亲切的文字。

哈，沙发好啊。亲切还谈不上，随性码，擦擦认为诗首先是感情，然后才是其它的。

寒山依依

呀，好巧啊擦擦，你也在这里。

寒山依依

一定有一个女人
识字，洗衣，云一样
是我的妻子
生一地的小孩

多好。

半块橡皮擦

原帖由 寒山依依 于 2011-8-3 01:12 发表
呀，好巧啊擦擦，你也在这里。

臭11

剑客无剑

鱼的诗歌真挚自然，诗意轻轻流淌。学习！

半遮面

来读，喜欢《老木匠>》，整组让我感觉有些不安静

这里有阳光

我读半块橡皮擦的《老木匠》


我被半块橡皮的《老木匠》感动，除了被他表达的这个人物感动之外，还有它的语言的真挚和他大爱的胸怀。我本不想用切割的方式来解析一首诗歌，诗歌是不可以被切开的。但为了表达我的感受，我还是分成段落来说说感想：


1、
木头长出的花，是蘑菇
很多年以后，我不再是这样认为的
它上面坐着一个人

蘑菇------人。这两个意象的内涵贯通的好，他们都是吸收木头的养分成长的，这样就使得结构建设中的意象有了生命力。
我一直坚持认为，诗歌不是教科书，不需要明确指出什么，或许我们只要把自己的感觉，甚至这些感觉都是无法归纳的，去交给阅读者，我们唯一的希望是产生共鸣，或是由阅读者的经验来更深刻地消化这个感觉。这里就产生了很强的共鸣和认同感。


2、
一个人走南闯过北
看多了黑白电影，相爱的人
总坐在树林里，将影子
靠在一起


使我第一感觉的就是文革期间的露天电影，演示了他们流动性的生活，或者是木匠一直爱着的一个女人。很感人，寥寥几句刻画出一个人的情感历程。
因此我坚持诗歌需要建立感觉方式的艺术手段，给阅读者以境界，而不是教导和启蒙。我们对某些事物可以获取感觉或是感悟，即便我们通过诗歌的语言来诗化它，但这些绝不是彻底的。把这些感觉交给阅读者，他们或许会在更高的境界上来定义这些。


3、
他没有女人，小叶子
嫁人的那个晚上，坐在桥上
喝高度酒，把木头人扔进河里
飘到了一个小城

他老了，没有很多想法
一些美丽的姑娘
躺在木床上，月亮正慢慢升起来
穿过花木格的窗子


一定是喜欢的女人出嫁了。高度酒——木头人——漂到了一个小城。没有一个形容词，没有一声哀叹，没有说哪里疼，没有说妹妹病了，没有说哥哥正在远方。但这些简练的语言轰击了阅读者的内心。
所以我说：有些人总在说大众化的问题，其实我们用不着这么担心——个人感受是极其重要的，我们不需要向大众去宣传什么，我一直主张诗歌的私有性，主张每个人允许有自己的感受，不是共性的，而是个性的，一首诗歌与一段舞蹈一样，1000个人看，应该允许有1000个感觉，这些感觉来自于个人的经验和对生活的认识及世界观。当下诗歌最危险的就是：总有那么些人去寻找共性，这毫无意义哈。



附：原作

《老木匠》

木头长出的花，是蘑菇
很多年以后，我不再是这样认为的
它上面坐着一个人

一个人走南闯过北
看多了黑白电影，相爱的人
总坐在树林里，将影子
靠在一起

他没有女人，小叶子
嫁人的那个晚上，坐在桥上
喝高度酒，把木头人扔进河里
飘到了一个小城

他老了，没有很多想法
一些美丽的姑娘
躺在木床上，月亮正慢慢升起来
穿过花木格的窗子




2011.5.21

剑客无剑

我一直坚持认为，诗歌不是教科书，不需要明确指出什么，或许我们只要把自己的感觉，甚至这些感觉都是无法归纳的，去交给阅读者。

我一直主张诗歌的私有性，主张每个人允许有自己的感受，不是共性的，而是个性的，一首诗歌与一段舞蹈一样，1000个人看，应该允许有1000个感觉。

半遮面

原帖由 这里有阳光 于 2011-8-3 11:49 发表
我读半块橡皮擦的《老木匠》


我被半块橡皮的《老木匠》感动，除了被他表达的这个人物感动之外，还有它的语言的真挚和他大爱的胸怀。我本不想用切割的方式来解析一首诗歌，诗歌是不可以被切开的。但为了表达我的 ...

咋和我一样呢，都喜欢这首？！

半块橡皮擦

原帖由 剑客无剑 于 2011-8-3 11:40 发表
鱼的诗歌真挚自然，诗意轻轻流淌。学习！

无剑。

半块橡皮擦

原帖由 半遮面 于 2011-8-3 11:46 发表
来读，喜欢《老木匠>》，整组让我感觉有些不安静

那是我不安份，引起你的不安静。

半块橡皮擦

原帖由 这里有阳光 于 2011-8-3 11:49 发表
我读半块橡皮擦的《老木匠》


我被半块橡皮的《老木匠》感动，除了被他表达的这个人物感动之外，还有它的语言的真挚和他大爱的胸怀。我本不想用切割的方式来解析一首诗歌，诗歌是不可以被切开的。但为了表达我的 ...

再谢。