读旧帖发现有未完成的事情

晓钟

在一个旧帖的跟帖里，给自己出了个题目，后来就被恶人拉走，差点被屠宰。

研究一个问题如下：

“诗意产生词语与词语的关系。语言是形式的一个方面。”
“词语与词语的关系产生诗意。形式决定语言的取舍。”

来源：http://www.shigebao.com.cn/viewt ... FE%D6%D3&page=4

第55楼

绿z衣

看见了，我还看见很多红色的晓钟。

晓钟

呵呵，，，找到了一个上面研究的内容。摘录部分内容如下：）
具体地址在：
http://www.shigebao.com.cn/viewt ... ght=%2B%CF%FE%D6%D3

比如下面的场景：

        我用月涂白了危栏
        我看见月将危栏涂白
        月的白将我涂在危栏之上
        危栏融化了我和月的白  

      以上的句子因为主宾的关系和动词的使用关系，让我、月、栏这三个具象所表达出来的内容发生了些微的差别，而这种差别需要体会才能明了，有的甚至可以说是无法说清楚的。同样，在诗歌语言中，定语也发生着巨大的效用。上面的句子因为栏前“危”的限定，有产生出了很多歧义。也让人遐想。为什么知道栏是危险的我还要在这个地方？。想想，如果删去这个危字，语言的指向性随之缺失。。。当然，在很多时候，为了准确叙述，却需要一种模糊的指向。  
      我们来分析上面四个句子的差别：

        我用月涂白了危栏

        主体是我，客体是危栏，行为是涂，结果是白。可以理解为我对危栏所在的场景的熟悉，而人去楼空，我独自一人怀念，我用手抚摸危栏（这里的危栏说明往事发生已久），斑驳的记忆模糊不清，但在这个动作之下，人的思维渐渐澄明，因此，那些往事清楚地纯洁地展现在自我的眼前。

        我看见月将危栏涂白

        主体是月，客体是危栏，而我仅仅是一个记录者。可以理解为往事不堪回首，随着年岁的增长，我们终究可以忘却那些不愉快的东西，而捡拾起那段纯洁和真实（白）。说明时光可以改变一切。自然（月）正在消化着我们不希望看到的东西，并向我们呈现本真。

        月的白将我涂在危栏之上

        月是主体，我是客体。可以理解为我的追求竟然如此的脆弱，所有对真实（白）的渴望终于破灭了。这是一种唏嘘，也是一种绝望。是伤感，也是无奈。

        危栏融化了我和月的白

        主体是危栏，客体是我和月的白。可以理解为我与白的合二为一是因为危栏，危栏在这里可以看成是一段无法忘怀而伤痛的往事，也正因为这段往事，才让我终于明白了人生的真实（白），并让我纯粹起来，透明起来。

       诗歌语言的变化不仅会让情感产生细微的差别，甚至是向相反的方向行走。因此，我说，诗人首先是敏感的动物，他（她）一定能够在文字中发现这样的差别，并对这中差别归类，合并从而形成一种表达。而这种表达也许是制造了一种氛围，让你想像，也许是揭示了一个真相，让你震撼，也许是抒发了一段情感，让你唏嘘。。。

        很多人在写诗歌的时候，喜欢用定语和固有的名词来抒情，以为在固有色彩的名词前加上“的”字定语就会产生不同的效果。比如他不喜欢一件东西，就在“夜”的前面加上“黑色的”，或者在“蝴蝶”前面加上“断翅的”，或在“瞌睡”前面加上“午夜的”等等，这样的结果是使诗歌语言丧失灵活性，也就是说，xxx的xxx这样的语言结构看似有诗意，在同一首诗歌里用的过多，就会丧失诗歌内涵空间的美。

        我觉得，于诗歌而言，表达准确或者说清楚应该是一种状态，而不是结果。也就是说诗歌提供给读者的应该是一种存在的非现象状态，比如前面的例句中：我用月涂白了危栏。以及后面的几个例句都是给读者提供一种状态，而解读这种状态的人必须是读者（作者对于文本而言也是读者），不同的读者应该有不同的解读，这与读者的阅历、学识水平、人生经历等都有关系。

        如果一首诗歌可以被不同的人解读并得出不同的结论，而这个结论在每一个解读的读者心中都认为正确（共鸣），说明这首诗歌是成功的。要做到这一点，我们只能将诗歌模糊，或者仅仅提供文本的状态而不是具体指向。这样来说，以过多的名词＋定语抒情是做不到的。当然，指向性准确的名词＋名词结构的抒情属于直抒胸臆类型属于好的抒情了，但这类东东很难把控的，一不留神就变成了直白。

        既然是这样，那么，我们也可以得出这样的结论：以密集的意象（意象是具象意义的延伸）来写作的诗歌应该是伪抒情，因为这样的诗歌提供的也不是状态。

        诗歌就像真理一样原本就存在于这个世界，苹果落地这样的现象我们司空见惯，而牛顿发现苹果落地是因为地心引力存在而导致的，地心引力是一种状态，因此发现现象不足为奇，而发现现象背后的“状态”却需要足够的慧眼。当然，在发现之后，我们应该充分注意动词在诗歌中的作用，要让这些不可知的东西动起来，则这种状态性的东西就会“活”到读者的心中。所以记录一种状态，必须用好动词（这个我在分析《结伴》的时候简略说过了）。

        那好吧，让我们遇见诗歌，让我们发现诗歌，这丫究竟存在于什么地方！

        呵呵，夜深了，我又渴望诗歌这个女鬼来抱我一下：）

        引我的《夜是刚刚分娩的母亲》诗中片断做为结尾，也很有趣~~

◆凌晨五点

这时，公鸡唤醒了地平线
我看见，一颗硕大的头颅
出现在榕树根部
早起的虫子还沾着昨夜的露水
夜像一个刚刚分娩的母亲
合上了眼睛

我看见一个戴眼镜的女子
笑靥里落满鲜艳的桃花，她
像歌里唱的一样在飞
凌晨五点，通常我们叫她黎明   

        原文见红颜《夜是刚刚分娩的母亲》

        如果天放兄愿意，可以看如下地址中跟帖部分的《做为遇见的诗歌》这篇评论，写的很好。。。

http://www.shigebao.com.cn/viewt ... page%3D2&page=3

[ 本帖最后由 晓钟 于 2011-8-13 16:35 编辑 ]

绿z衣

还有，谢谢楼猪我又重温了一个片片。

寒山依依

天放君不在

寒山依依

只剩1只年迈的猪

绿z衣

看得人晕眩。
简单地说，我同意词语不同意语言，因为语境都由词语的设置而产生，我不喜欢诗歌只纠缠于句子或语言。

绿z衣

还有，我喜欢诗歌的意、境，是三维立体的这个说法。

寒山依依

太高深了。俺看不懂，听不懂

晓钟

原帖由 绿z衣 于 2011-8-13 16:19 发表
还有，谢谢楼猪我又重温了一个片片。

如果你把那个帖子读到骨子里，做梦都和猪猪在一起，该有多好啊。。。憧憬ing~

绿z衣

原帖由 晓钟 于 2011-8-13 16:30 发表

如果你把那个帖子读到骨子里，做梦都和猪猪在一起，该有多好啊。。。憧憬ing~

说你猪，你就真的猪，那个帖子我都梦了好几年。。还有，，我非常沉重的告诉你一个事实最近这次重重地梦了一整个月。。我自己都久病成医啊！

晓钟

还原了下下：）

晓钟

原帖由 绿z衣 于 2011-8-13 16:36 发表

说你猪，你就真的猪，那个帖子我都梦了好几年。。还有，，我非常沉重的告诉你一个事实最近这次重重地梦了一整个月。。我自己都久病成医啊！

吖吖吖吖~~~你杀了我吧，煮了吃~~~~

或者，你坐下，告诉我想吃那个部分，我好割给你~~~

绿z衣

我说过不吃猪肉早改吃鱼了，或许再过些时日我连鱼都不吃，我吃全素

寒山依依

当我空气