读淡若春天的金陵十二钗

木中巷

　　　没办法，最近真的懒，懒得无可救药－－－－－题

　　　我一直认为语言是有暗道的，春天也正是通过这暗道走向了红楼女子的柔软及坚硬。马新潮说“从物体的本身游离出来，变成了那件物体的观察者，我惊异于这种角色的变色。”那么，春天呢，她的这组诗是不是也是听从自己的内心的召唤，以自己的感悟，来忠于原物呢，答案是肯定。这组诗中，她用敏锐的创新的来传达自己的红楼世界。那么，在这样的载体中，其实就是她的声音载体，是包含着她对生命，对亲情，爱情等等的细腻而敏感的感受力。可以这么说，这一组，她用了很多心思的，这不仅是她对十二钗的理解、思考和打量，探究，物化，这就是她精神升华。同时，也是自己的精神慰藉。

　　　她是在写十二钗，也是在写某个时刻的自己，是在写很多人心中的那一个自己。她是在写十二钗，也是写红楼中的那一个自己，“那年，我纯真得一无所有/固执地把一切白色事物当作护身符/把你的潇湘馆，/结成了小块的冰凌，/又从眼中流出。”她把私有与共性处理得很好。从这一点来说，无疑本组诗是充满生机的。

　　她拨开遮蔽，把对人物的感悟转变为内心的梳理与判断。这本身就是诗与思的行进。本组诗中，诗人在对爱，对尘世，对生命的思考中，常有灵动的诗思闪耀其间。比如“我手握弓弩，正瞄准秋天最敏感的末梢”这样的句子，这无疑也让诗歌出彩不少。也让诗歌呈现很好的气场，读者一下就感觉亲切抓心。

　　她的语言是用带感情的形象语言来完成的，情不自禁为物象寻找物象，
这有时会造成诗歌的平面化－－－－－－－好吧，我承认，这可能就是砖头。

　　其实我一向认为，诗歌必须有合适的温度与湿度的抒情，而在女诗人中，这往往倾向内心，从而为诗歌的亲和力，切肤性设下伏笔，达到一种“主体性的明弱暗强”这也是女性意识中顽强的，绵长的，坚韧的本质，这一点，春天做得很好。
　　这组诗歌，春天努力的通过自己的感知、悟性以个人独有的方式，着力捕捉和留存记忆中的人，物，爱，情。而且所形成的氛围，是自己对生活的静与远，简与繁，这一切，都在是语言的编织中呈现的。

　　有时我想，若是再脱离一些，小女子情节，会不会让这首诗歌更开阔呢，更意蘊呢。当然呢，诗歌不一定要大，只要纯净发光，只要能打动读者，我也承认这就是成功了。

　　我也知道，这一组，她用了很多心思。但这一组并不是近来她好最好的作品，她的九歌，她的七步诗在我看来都比这组更好。


附：原文
文/淡若春天

降珠仙子率“金陵十二钗”向铝薄、吕布贺喜了

*黛玉
你串通落花，窥视万物的动机
一生的长短，唯有这一瞬间握在手中
那小小的香囊，仿佛一些额外的房间，收藏着生死的秘密
全是边界，又没有边界
也许，生即是幻象
是你十一岁开始，流连于手上孤苦与凋零的范本
且一边唱着小曲，一边与你葬花，看窗前的落叶
毫无征兆地病了又病，或把竹叶煮成茶，熏制秋的绿萝与紫纱
从此，今夜就与一生一样漫长，
好让我在你的院内，走碎步，落泪，想公子多情，如此不能舍弃
那年，我纯真得一无所有，
固执地把一切白色事物当作护身符
把你的潇湘馆，结成了小块的冰凌，又从眼中流出

*宝钗
那些陨落的向征物，泛着陈年铜制的荣光
爱情不是冷香丸
储存久了，未必可以和血生血，甘苦自知
就如十二月的末了，四季忽地抽开双手
一些风雨，不可能不偏不倚，让你的绣房，温度恰恰如此
有时候，万物总是那么不安分
从捕蝶的手中泄露出许多禅机
而你，嫁作他人妇，亦不能明了，为何假借这个词
如门外的花椒树，结了子，又长出了刺

*元春
看看遥远的村落，
你试图将寒冬的枯枝靠近温酒的炉
却又生怕一脚踩空，误了良辰
请确定此时不是美人如花，是故乡与肉身的距离
是宫闱之深，涂满金色的绢帛，
是佯装广阔与宽厚
是任谁也比不过春初始的土地
因此你只能在每一次阳光路过的间隙
偷偷打开窗帘，向着南方，
拿捏你生疏已久的血脉

*探春
这个小心翼翼的春天
你抄袭来年，向高高的院落吐露红红黄黄的粉末
清风才过，
落花与无情木，本是昨夜路过的风雨
却没有架帆摇橹，让你渡过一些未知水域
桥身早已修楫完毕，谁立在帘幕底下，均是多余
来年不会更生乡情，只会手握生命的软体
守着各自的命薄，清算余下的世事与年华

*湘云
在花开的途中，你遇到了芙蓉，
或说，她遇到了你
幸福从来都只是诗里开出的花朵
花瓣覆额，今生无需多开几次
哪怕你咬舌，把二说成爱，混淆一切情节与真相
依旧夜深石凉，依旧飞云逝水
哪怕被再次提到尘寰，提到去日的小楼与亭台
花荫下落地的扇子，
均只是旧日不相干的措词

*妙玉
我的青灯，在你想像不到的槛外
且不是一只脚可以跨越的无边
仿佛俗世遗漏的画卷，开合之余，便有梅香
仿佛净土，及你不想要的流年
顺着泥污的边缘，一直保有白色的奠礼
你问我挽留这坚固的白，最终可以向尘世索要什么
这多么不值得提起，如今世晚来的雪，
多么纯洁的意外
落在你视线的边缘，请你忘记

*迎春
一年之中，我喜爱的花朵只有黄色，
丰娆与枯瘦，那只是喻意
荷塘半夜，从指缝中流出的凉，与秋风一样长久
我静待万物的机巧与我吻合，
从园外的薄土长出象样的青草与蓝天
墙上那根无话不说的苇草，看惯了人群来去
我手中的小茉莉，
只有我深知它所热爱的花期

*惜春
外面是春天，或有关春天的物什
我路过的人世，韶华只是虚假的面纱
我无意作画，只想将一切描摹出原样
让你看清，秋天毕竟很远，
光阴简短而清白，
任人们说长道短，遮掩一切真相
人生依旧如轻烟
善恶生死，只是一张白纸
从此，窗外的事物，
没有我认得的物相

*王熙凤
那么狂噪的季节，我躲过了你们的箭
发掘得到与失去的稻穗
秋月高高在上，获得与众不同的神情
女人用五指，同样也可以识得秋风
这不断变幻的四时，只有我可以按响它的门铃
我也知道他们会说：
这么美的女子，没有一点诗意.
他们哪里知道
我手握弓弩，正瞄准秋天最敏感的末梢

*秦可卿
我小心翼翼地翻阅日历
害怕一不留神
就会走露风声
其实，我早与内心达成和解，
那些咒语一般的时光，在风静止后，相互撕咬
如秋后的小虫，身披风霜，
看世事声泪俱下，揭开暗处的伤疤
只等万物窃窃私语，表示许可我通过
成为一匹轻纱，绕过流水

副册：
*晴雯
扇子很无辜，无论它多么能表情达意
最终也在这无可奈何之日，
死在芙蓉诔的说词里
园内空空，桂树丢失的味道十分拥挤
公子的衣袖间，针脚密布
均是你昔日种下的花香
云和水，哪一种可以分辨更出色的白
脱离污淖与沟渠，记录少年葱绿的时光
鸷鸟不群，而非偶然
自前世，你便身在云端
偶将心中的颗粒，散失为雨，路过他的窗前
于是，这不分黑白的夜，
便止于某个不可考证的年月

*香菱
我的诗歌脉相属虚，心肌没有结实的血
只有一根孤木，在他乡反复被拆解，
有时候，荷花因为远离泥土
因而惹上终身的残疾，有时候，
我无法确认，这脚底与天空
到底有没有相似的肌肤
词语时少时多，建构成月光还来日方长
乌云之后的晶莹不可多得
我仰望，只是因为手中空无一物
故乡太远，我弯下腰去
恰似这池塘里，终日冷冷的风

[ 本帖最后由 木中巷 于 2011-10-26 13:44 编辑 ]

木中巷

帘帘说，放一起，好吧，就放一起。
我承认，最近真的很懒。
空了我再往下，先这样的，
春天亲爱的，你要纵容我偷懒。

这里有阳光

春天的这组我看好的，写的不错。
支持木木写这个。
另外：懒，很好。

这里有阳光

我先听春天的感受。

这里有阳光

或许也是懒

半遮面

读完了，支持你用了心

半遮面

还不算偷懒

半遮面

主角还没有来，她最有发言权

半遮面

我们木妞，是辛苦的，好诗好评，我都

半遮面

从而为诗歌的亲和力，切肤性设下伏笔，达到一种“主体性的明弱暗强”这也是女性意识中顽强的，绵长的，坚韧的本质，

木中巷

原帖由 这里有阳光 于 2011-10-26 13:45 发表
春天的这组我看好的，写的不错。
支持木木写这个。
另外：懒，很好。

春天是写得不错。
关键是我懒，这是，两个回贴中整理出来的。
能懒一辈子，也是一种幸福。

木中巷

原帖由 这里有阳光 于 2011-10-26 13:46 发表
我先听春天的感受。

我都没写下去，
怪高的，怕晕，老大啦

木中巷

原帖由 这里有阳光 于 2011-10-26 13:46 发表
或许也是懒

我懒她当然也懒

木中巷

原帖由 半遮面 于 2011-10-26 13:48 发表
读完了，支持你用了心

偷懒的成分还是比较重。
这是两个回贴的组合贴

木中巷

原帖由 半遮面 于 2011-10-26 13:49 发表
还不算偷懒

正在努力