且听风吟 读莫寒诗《眼睛》

妙妙

《眼睛》

文/莫寒

汽车站的大钟走成一个钝角
时针在前，分针和秒针在后
它们配合默契，各司其责
相安无事的交替着位置
每当它们重叠在一起的时候
我都想对路人大喊，到点了
想提醒那些没有带表的人们
快快加快脚步，趁重叠之前
赶紧上路吧
而我是不用着急的
白天，它们无论重叠还是钝角
我都无需紧张
因为那两颗珠子很久以前就被偷走
如今只剩下两个拇指般大小的窟窿
关于汽车站的大钟
其实凭借的是听觉，以及微风报信

妙妙

盲，才能用心倾听——感觉。
眼睛，这个主题或意象，通过实物鈡这个意象，表达出时针、分针、秒针的关系。是否，作者是要表达内心的空？
而眼睛，此刻是虚的东西。很多人，其实已经麻木到不需要了。

妙妙

近来，阅读莫寒的诗歌。明显感觉了思辨的哲学，无论作者写作时是否有意识？骨髓里潜藏的诗质内涵，正在慢慢靠近对生活的反思期。

妙妙

作者用人们司空见惯的汽车站，把场景浓缩在城市人流的聚集地。看似漫不经心的落笔，其实却是苦心积虑的开场鼓。
汽车站的大钟走成一个钝角/时针在前，分针和秒针在后
仿佛是电影的特写镜头，时鈡这个特定的意象，一下就拉近到了读者们面前。

[ 本帖最后由 妙妙 于 2012-3-4 20:06 编辑 ]

妙妙

它们配合默契，各司其责/相安无事的交替着位置
这句，用常理推断出来的臆想，表面上看来是说：平安，天下无事。而事实上，是在为下面的诗句做铺垫。

妙妙

每当它们重叠在一起的时候/我都想对路人大喊，到点了/想提醒那些没有带表的人们/快快加快脚步，趁重叠之前/赶紧上路吧
鈡，事实是虚设；和许多眼睛一样。城市的脚步在这里——鈡的面前，在很多人认为已经是行色匆匆了。
而盲人的耳朵，还是先行一步，比更多的眼睛扑捉住了人性的麻木与懈怠——典型的旁观者清。

[ 本帖最后由 妙妙 于 2012-3-4 20:18 编辑 ]

妙妙

而我是不用着急的/白天，它们无论重叠还是钝角/我都无需紧张
空；彻底的无所事事。这是盲者的自嘲？还是对社会世态炎凉的反讽？有谁会来关注一个盲人？

妙妙

因为那两颗珠子很久以前就被偷走/如今只剩下两个拇指般大小的窟窿
是谁？偷走了眼珠？这是个发人深省的话题。寓意，是诗歌在此处设置的诗眼，就像一盘围棋下到了山穷水尽时，突然出现了柳暗花明又一村——活眼。
剩下两个拇指般大小的窟窿的眼窝，是将一切的虚无——空彻底做一次个承接。

妙妙

《离开深圳前的三首小诗》

文/莫寒

松山湖

哪儿有柳，原野以及血红的夕阳
夕阳不必站在高高的屋顶上
鸟儿不必担心突如其来的动静
云儿不必覆盖烟雾缭绕的清晨
我的心铺成一条路
你在上面自由奔跑
马路两旁，我听见
柳儿咬碎夕阳的声音
青青的，轻轻地
轻轻地，青青的

空间

来了，走了
我在，你在
那些住过的房子还在
深圳通还在，居住证还在
那些熟悉的人还在
那只蟑螂却不知去了哪里

影像

从春天开始，我再也听不到那些神秘的脚步声了
那些或沉或轻的交响曲
从春天开始，我再也看不见那些孤独的异乡客了
那些或高或矮的跋涉者
我即将关闭这座城市的取景框
我的手却不由自主的再次按下快门
拍下这座城市的最后一副特写
关于一名底层人物的狼狈之相

妙妙：这三首，生活底蕴深厚。无奈、惆怅、失落的情绪处理的恰到好处。

妙妙

读者，不妨回过头去读莫寒《离开深圳前的三首小诗》，就不难发现作者生活底蕴的深厚。
一样的主题——失业者的空，无奈、惆怅、失落的情绪处理的恰到好处。
诚如作者所言：我即将关闭这座城市的取景框/我的手却不由自主的再次按下快门/拍下这座城市的最后一副特写
/关于一名底层人物的狼狈之相

[ 本帖最后由 妙妙 于 2012-3-4 20:39 编辑 ]

妙妙

关于汽车站的大钟/其实凭借的是听觉，以及微风报信
关闭——空。才能用其他的替代物来感知。造物主赋予人类明亮的眼睛，又有几个人真正用眼睛？
心，在诗外，希望可以来真切的感知——真、善、美。这是这首诗歌的张力，写得不要太饱满，浓墨重彩是要留空，给读者填补、思考吧~！

妙妙

且听风吟 读莫寒诗《眼睛》

文/妙妙

盲，才能用心倾听——感觉。
眼睛，这个主题或意象，通过实物鈡这个意象，表达出时针、分针、秒针的关系。是否，作者是要表达内心的空？
而眼睛，此刻是虚的东西。很多人，其实已经麻木到不需要了。
近来，阅读莫寒的诗歌。明显感觉了思辨的哲学，无论作者写作时是否有意识？骨髓里潜藏的诗质内涵，正在慢慢靠近对生活的反思期。
作者用人们司空见惯的汽车站，把场景浓缩在城市人流的聚集地。看似漫不经心的落笔，其实却是苦心积虑的开场鼓。
汽车站的大钟走成一个钝角/时针在前，分针和秒针在后
仿佛是电影的特写镜头，时鈡这个特定的意象，一下就拉近到了读者们面前。
它们配合默契，各司其责/相安无事的交替着位置
这句，用常理推断出来的臆想，表面上看来是说：平安，天下无事。而事实上，是在为下面的诗句做铺垫。
每当它们重叠在一起的时候/我都想对路人大喊，到点了/想提醒那些没有带表的人们/快快加快脚步，趁重叠之前/赶紧上路吧——忧患意识。
鈡，事实是虚设；和许多眼睛一样。城市的脚步在这里——鈡的面前，在很多人认为已经是行色匆匆了。
而盲人的耳朵，还是先行一步，比更多的眼睛扑捉住了人性的麻木与懈怠——典型的旁观者清。
而我是不用着急的/白天，它们无论重叠还是钝角/我都无需紧张
空；彻底的无所事事。这是盲者的自嘲？还是对社会世态炎凉的反讽？有谁会来关注一个盲人？
因为那两颗珠子很久以前就被偷走/如今只剩下两个拇指般大小的窟窿
是谁？偷走了眼珠？这是个发人深省的话题。寓意，是诗歌在此处设置的诗眼，就像一盘围棋下到了山穷水尽时，突然出现了柳暗花明又一村——活眼。
剩下两个拇指般大小的窟窿的眼窝，是将一切的虚无——空彻底做一次个承接。
读者，不妨回过头去读莫寒《离开深圳前的三首小诗》，就不难发现作者生活底蕴的深厚。
一样的主题——失业者的空，无奈、惆怅、失落的情绪处理的恰到好处。
诚如作者所言：我即将关闭这座城市的取景框/我的手却不由自主的再次按下快门/拍下这座城市的最后一副特写
/关于一名底层人物的狼狈之相
关于汽车站的大钟/其实凭借的是听觉，以及微风报信
关闭——空。才能用其他的替代物来感知。造物主赋予人类明亮的眼睛，又有几个人真正用眼睛？
心，在诗外，希望可以来真切的感知——真、善、美。这是这首诗歌的张力，写得不要太饱满，浓墨重彩是要留空，给读者填补、思考吧~！

附：《眼睛》

文/莫寒

汽车站的大钟走成一个钝角
时针在前，分针和秒针在后
它们配合默契，各司其责
相安无事的交替着位置
每当它们重叠在一起的时候
我都想对路人大喊，到点了
想提醒那些没有带表的人们
快快加快脚步，趁重叠之前
赶紧上路吧
而我是不用着急的
白天，它们无论重叠还是钝角
我都无需紧张
因为那两颗珠子很久以前就被偷走
如今只剩下两个拇指般大小的窟窿
关于汽车站的大钟

[ 本帖最后由 妙妙 于 2012-3-4 20:53 编辑 ]