简评：尖锐的雨

布衣郎子

◆尖锐的雨
文/也牛

一直在屋顶上刨着
今夜。它要种植什么

从梦中，被刨出来
我裸睡在
棉花的臂弯里

一直没有什么落地
或许，于窗外有什么破土
我四十瓦的目光
被深深埋在黑暗下
2012.4.6.
       布衣郎子评注：
       水有三态，雨是属于液态。它也是水最富性情的一种存在形式。这里是“尖锐的雨”，“尖锐”有两层含义：物体实体的尖利，心觉映象的敏锐深刻，不含糊。若属前者，则刻画了雨可感的形象，若属后者，则赋予了雨以性情。那么，这里作者用的是哪一层含义呢？还是二者皆有？这不必追究到底，只要引起我们的多重构想，也就足够了。
       第一节共两行。首行“一直在屋顶上刨着”是对雨的白描，塑造的是雨的情态。《周易·系辞》中有这样一段话：“子曰：‘书不尽言，言不尽意’。然则，圣人之意，其不可见乎?子曰：‘圣人立象以尽意，设卦以尽情伪，系辞焉以尽其言，便而通之以尽利，鼓之舞之以尽神’”。由此可见，第二行属于言的部份了。在诗歌文本中，言的表现力是最弱的，也一直被大家所忽略。那么此诗此行呢？作者用了一个疑问句，确切点说是一个设问句。它的答案或在后文中隐有所指，也或在读者心中可寻得见。这样，这个句子就产生了两个难得的效果。它发散了诗歌受众的思维，同时又把全诗的前后整合成一个整体，使诗歌经得起结构上的摔打。
       抒情诗的情总是人情。所以，第二节，写到人——“我”了。“从梦中，被刨出来”，梦是超现实的，是纯主观的存在，“刨”却是一个有强烈感观印象的行为动作，而刨出来的实体“我”更是一个实有的鲜活的实物。虚与实的平衡效果被作者成功运用。“我裸睡在/棉花的臂弯里”至此，何以“雨”是“尖锐”的，“它要种植什么”，基本上也就浮出水面了。而作为抒情主体的“我”也就被浮雕了出来。
       前两节基本上完成了诗歌漂亮的过渡，或画了一个完美的圆。第三节就顺理成章地在前面构造的空间内浓墨晕开诗的意味。
一直没有什么落地
或许，于窗外有什么破土
我四十瓦的目光
被深深埋在黑暗下
       这节首行，呈现了“我”或者作者在期盼着什么，而这种期盼似乎成了一种无着落的空盼，它并没有实现。因为实现不了心中所想所盼，所以作者转而给自己一个不太确定的解释：或许，于窗外有什么破土。
       期盼也好，等待也好，应也算是一种求索，但最终却终难免落入“我四十瓦的目光/被深深埋在黑暗下”的遗憾与无奈。所以，那个祼露在棉花的臂弯里的“我”的“尖锐”其实仍只是在徒劳着，但作为“尖锐”的他，却也必徒劳着。

       从诗的文本建筑上看，诗分三节，第一节两行，写雨，第二节三行，言人，第三节四行，专注于抒情主体的境况。这样，就产生了一种“意”的沉淀感，完成了“因情赋形”的节奏。      
       那么，这首诗究竟表达的主旨是什么呢？我想，我也说不出让大家满意的答案，或者就连作者也会陷入一种使劲解释却在解释中越来越失真的尴尬。但我感肯定的是，此诗呈现了一个具有普遍意义的介于“自我”与“超我”我之间的一种紧张状态。如果，某个雨夜，你也有这种状态，那么，你就当清晰地感受到作者的心境。

通州溪云

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