汉语新诗创新汉语修辞研究(全卷1-50）（25-50在第2页）

紫穗穗

呵呵，推荐精华~~

山城子

原帖由 这里有阳光 于 2012-7-22 22:13 发表
这么好的作品，要加亮置顶，让大家来学习！

——谢谢这里有阳光的鼓励！！

山城子

原帖由 紫穗穗 于 2012-7-23 12:36 发表
呵呵，推荐精华~~

问好紫穗穗！！——谢谢你这样鼓励我——其实是个探讨帖子罢了！

山城子

原帖由 这里有阳光 于 2012-7-22 22:14 发表
推荐阅读。

还请诗友们批评——这不过是在网上探讨，登不了大雅之堂！！

山城子

25、形容词地移觉活用。
同拟物、比喻一样，移觉也是现代汉语中常用的修辞格。移觉应当属于动词“视、听、嗅、尝、触”的活用，就是串通着使用，因此又叫通感。而这里却是通过形容词的活用，而产生移觉效果的活用方法。
“眼，耳，鼻，舌，发肤，双手双脚/以及所谓的受想行识/全都没了/消灭于一阵阵深蓝色的涛声”（洛夫《背向大海——夜宿和南寺》-摘自北美枫文学网）。这里的“深蓝色”是视觉的，却用到了“涛声”这个听觉上去了。
“过幸福的家庭生活/我喜欢它的温存、它的清凉的体香/我会因它的透明而清澈起来”（杯中冲浪《和一粒小麦同居》-摘自北美文学网）。“清凉”应当是感觉出来的，这里用于“体香”，是用到嗅觉上来了。
    “现在，北京离我还那么/ 远，很陌生的距离/ 没有改变，而她/ 又在哪里？一阵风吹过来/ 没有惊动任何事情”（田春雨的《女孩》-摘自绿风诗歌论坛）。“陌生”也是一种中和性的感觉，却用到了可视的距离上了。


26、形容词的移彩活用。
定义；就是把物体的颜色（物体的性质之一，都归入形容词）移用到没有颜色的抽象事物上去的活用方法。
“一只狗和另一只狗紧追不舍/所有的花都火一样的烧/唯有它，朴素的小麦花/ 雪白雪白的安宁”（杯中冲浪《从去年的麦地长出了今年的麦子》-摘自北美文学网）。安宁本五色，这样一“雪白雪白的”，够有多纯洁!
    “女孩——白净的想法/ 透着红，像一块碧玉 /无瑕的青春，伸手 /抓住了会跑的白云”（田春雨的《女孩》-摘自绿风诗歌论坛）。想法本无色，这里的“白净”暗示纯洁，“红”是暗示含羞。这样的活用效果，太美丽了诗句呀！
这样的活用方法其实很多，只是这样精彩的不很多。就不举了。

27、数词作形容词的活用。
我们知道，我国古汉语中，有数词作名词、数词的使动用法、数词作副词的活用（虽然不多见）。今天的新诗，又创造出了新的活用方法。
“躺在江南的枕边，在艳水三千媚山三千的怀中，你疲倦地笑着”（大卫树《花瓣诗：轻轻，轻轻，拍着我的江南入睡（十四行）——献给我永远的花瓣公主及爱人》（载于《北美枫》No.1 2006第51页）
这里两个“三千”的复沓使用，事实上是充当了形容词角色，说的是江南的山山水水很多很多。如果定个名字，应当叫做数词作形容词。
“风，若有若无/ 雨，三点两点”（舒婷《在潮湿的小站上》-摘自网络诗集）这让我想起辛弃疾的《西江月》里有句：“七八个星天外，两三点雨山前”。看来这样的数词作形容词的活用，古已有之。但修辞学家没有总结进来，我们现在不妨归纳进来，毕竟也是活用的一种。

28、量词的固本活用。
例如：“立春后的第一批雨水/ 惶惶惑惑的样子，不大像一批适合种在城市的谷物/ 民工们，从乡下老家出发了”。（白沙《给他们》-摘自诗集《玫瑰园》）
“批”这个量词，没听说可以用在“雨水”和“谷物”上。这里诗人本来是用给“民工”的。但由于先将民工比喻成“雨水”，而后又喻为“谷物”，从词语的搭配上来看，就很异样了。这本来是比喻格，而量词保留了本体的用法，应当叫作量词的固本活用。
笔者的作品中，也有类似的固本活用。例如“一嘟噜一嘟噜儿的玉白/ 摇曳一树一树鲜嫩的对生叶/ 空气与阳光都被染香了/ 我也被染香了”（摘自《槐花》-发表于《合肥晚报》）。本来应是“一嘟噜一嘟噜儿的玉白花串”，但省略了“花串”，就成为形容词“玉白”的借代活用（用颜色代本体）。对应的量词“嘟噜”，就是固守本体的活用了。


29、量词的变形活用
“一粒苹果端坐茶几，你是我的甜”（马兆印《凝望》-见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页）
“粒”是用于小而坚实的谷物种子的量词，如“春种一粒粟，秋收万颗子”，而诗人这里用于苹果，苹果就有了坚实小巧的意味。这有些近似于形容词，因此应当叫做量词的变形活用。


30、量词的比喻活用
“我总是试图在历史和现实之间/ 镶上一枚，善良，厚重的经典”（ 向家青《生命如尘》-摘自《中成诗界》论坛）
图钉、徽章、奖牌、硬币一类的东西，可用“枚”。这里用于“经典”，使这个经典，仿佛有了徽章、奖牌的意味。这是量词的比喻活用。
　“忘了吧, 指向苍天的锐气, 今晚/ 是谁/拈来一袭/ 夜幕, 温柔的盖上”
（白水《麦之王》-摘自《北美风论坛》）这里的“袭”，也是比喻活用。这样的活用，笔者先前也不经意地带进了作品：
“这时，一絮奶浆草的种子飞过 / 视线被粘在了那轻轻的上面 / 生命被带向悠远”（ 摘自《奶浆草的种子》-见《中成诗界》  山城子诗集《情洒毛栗坡》 ）  .
“絮”——像一绺棉絮一样。种子的量词，应当是粒，或者颗。但奶浆草的种子类似蒲公英的种子，是带着茸茸毛可以飘飞的。
“老太婆扑腾着刚染过布的两只靛蓝的手。/ 扑累了，照照很透亮的一汪天。”（王小妮《那个人摔倒了》-摘自网络诗集）。这里的“汪”，也是量词的比喻用法，效果是天象一汪湖水似的蓝。


31、量词的拟物活用
“她浮肿的脸，像大雨中/ 不曾起床的太阳，红润里/ 透着一种蜜色的安闲(紫穗穗《失败的隐身术》-摘自《诗歌报》论坛)。“种”，种属量词——相对于形容词“安闲”用作名词的活用，而具有了拟物的意味。因此可以叫做量词的拟物活用。
   

32、本体作量词
“一幅色彩缤纷但缺线条的挂图/ 一题清纯然而无解的代数（舒婷《思念》-摘自网络诗集）。代数题的量词应当是“道”，这里用“题”，就回到了本体。应当叫做本体作量词。


33、数量词作动词的用法
这是符合标准的数词与量词合起来，相对于异配语境下的活用。例如：“茉莉张开小嘴咬住纽扣/ 从扣眼/ 看白发如何三千丈”。（巫小茶《产道》-摘自《诗歌蓝本》第6辑）这个语境下，数量词“三千丈”，就有了动态的感觉。原因在于省略了动词“长”。这应当是数量词作动词的用法。

34、数量词的拟物用法“你可以卸妆，用半盆的呢喃/ 温暖出嫁的米兰”（马兆印《一个人的自语》-摘自《诗歌蓝本》第6辑）。“半盆”也是数量词。这里与主词“呢喃”异配，产生了拟物的效果，因之可以称之为数量词的拟物用法。
“挥一段盘虬枯墨的苍劲/ 画三两朵花团锦簇/ 一笔妖娆，再笔妩媚/ 难写的是枝头那意蕴含苞” （半溪明月《梅》载于《北美枫》第5期）。
“一段”与“苍劲”、“ 三两朵”与“花团锦簇”、 “一笔”与“妖娆”，本来是不搭界的词语，但这里搭上了，遂使“苍劲”“ 花团锦簇”“ 妖娆”这些形容词或短语，就有了质感的美丽。质感来自数量词应搭界的实物。因此这里也是数量词的拟物活用。
“那一串又一串悲凉的绝望/ 越来越弱，越来越小”（重庆子衣《我人性的失望是有根据的》-摘自《诗歌蓝本》第6辑）
这里“一串”的复沓，异配给“绝望”，还是拟物活用。

山城子

35、数量词的比喻活用
“夜色静好  古筝坐在乐谱中/ 灵动一束白皙的手指”（穆桂荣《奔跑在夏天》-摘自诗集《永远的节拍》）。
“一束”是对捆作一扎的条状物的数量修饰，这里搭配给了“手指”，那拨琴的手指就像什么似地修长起来，从而有了比喻的效果，可称之为数量词的比喻活用。


    36、副词的拟人活用
“到了舍身崖/ 舍不得跳下去的水滴/ 只好干涸”（钱志富《瀑布》-摘自网络）。
“只好”在这里，也使形容词“干涸”在这个语境中变成了动作。也是使形变动用法。但“只好”这词具有无奈地选择意味，于是也产生了拟人的效果，意呢额可称之为副词的拟人活用。


37、副词使名变形的活用
“除了脚步  整个春都很古典”（李智强《比如桃花，一枝春》-摘自《诗歌蓝本》第6辑）
“很”与“稍”“较”“真”“好”“可”“太”“最”“极”等，都是用在形容词前表示事物性状程度的，叫程度副词。这里破例用给了名词“古典”，于是“古典”就临时具有了形容词的性质，在这个语境中，表示“春”具有古香各色的味道。这对于程度副词来说，就是使名变形的活用。
“让我抱紧你的呼吸，或者/ 你最女人的那个侧面/ 用我最男人的手势/ 打搅你独有的水面”（冬箫《仅有一天》-摘自诗集《江南的湿度》）
这里的两个“最”，也是程度副词使名变形的活用。
笔者的作品中也有过这样的使用：“十八户农民说你写吧/ 那年春风很春天地清晰了所有头脑”“ 啊！一首很中国的诗/ 四代人接力般地泼墨挥毫”，我在国庆60周年前夕写的《一首诗》中，两次活用“很”，而使“春天”与“中国”两个名词，临时具有了形容词性。
其实，民间口语早就约定俗成了这种用法。比如说“某某太狼了”，“他那人一向很马列的”“你也太女人了”“她很性情的呀”“这个女孩好阳光”等等。看来，语言创新的根子在民间，作家与诗人不过是将其珍视地变成书面语罢了。

38、连词的创新活用。

连词活用，在17种古代词类活用中，压根没有。但也许是对动词作名词、形容词作名词，以及数词作名词的借鉴，当代新诗中，已经出现了连词作名词的语言现象。
例如：“相互倚着，像/ 因为和所以/ 宇宙和葡萄架”（余怒《在我看来》节选-《诗选刊》2009、09下半月）
本例中出现的连词“因为”“所以”，是作为比喻格中的喻体出现的，因而临时地具有了名词的性质。这种活用应当叫连词作名词。


39、动词的“移场式”活用
例句：
怀揣一段往事
浸泡在香味里
(选自水纹的《香袋》)
说明：
第二行的动词“浸泡”，可以归纳为“移场式”活用。就是把用于特定场合的某些动词，转移到其他场合来用，从而产生那个特定场合的阅读效果，使表达更具体生动形象。“浸泡”的特定场合是液态，现在移场到气态的“花香”，读起来的效果，那花香就像液态那样的柔软绵密，该是如何地浓郁呀！

40、动词的化虚为实式活用
例句：
他背着他的小女儿
背着一座小镇睡去的寂静
（选自竹露滴清响组诗《亲人，这是我不曾说出的》之《我记得那晚的月光》）
说明：
第二行反复的“背”，同时也是“拈连”格的拓展-拓展成动词的化虚为实式活用。这里的形容词“寂静”，活用为名词，并因为“背”的活用，使“寂静”仿佛实物了一般，也背在了人的背上。


41、        非名词性短语活用为名词性短语。

定义：用非名词性短语充当句子的主语或宾语，遂使这个短语具有了名词性质的修辞方法。
例句；任凭零落/庄周的蝶始终坚守/下一季的含苞待放//……再望江南/前世的转身回眸/在西湖之外/又是一景（摘自雪馨的《前世，你是我的人间四月天》）
“含苞待放”是连动式动词性的短语。在句子中，被谓语“坚守”连带为宾语，因而整体上具有了名词的性质。活用为名词性短语，是用来比喻追求物我两忘执着精神的不泯。
“转身回眸”也是连动式动词性的短语。在句子中充当了“是一景”的主语，遂凸显了两人相爱得由来已久。
例句：鸟儿啊，请别叽喳，水声啊，请别打岔！我要在梦里演绎一场梦断桃花！（蜀道人生《梦飞翔》）
“梦断桃花”在句子中，按传统语法应当充当宾语“戏”的定语，但由于“戏”被精炼掉了，这个动宾式的短语，就占据了宾语的位置，于是也有了名词的性质。

42、短语的拟物式活用

定义：用表示具体事物性状的短语，与表示抽象事物的词语相搭配，从而使抽象事物凸显出具体事物性状的修辞方法。
例句：由水湄伸展/梦境一层层延伸/木维飞扬/浣洗的清香/为波状的思念/一圈圈包围（指冷笙箫寒《人间四月天——梦语-1.》）
偏正式短语“一层层”、“一圈圈”，前者与“梦境”相搭配，后者与动词活用为名词的“思念”相搭配，遂使梦境成为可以分层的具体物象，而思念也形如水纹扩展开来了。其修辞效果，是使抽象的事物立刻有了具体的形象，可以凭借感觉来接受了一样。
例句：“上升或沉积/曾经的爱情往事”（摘自陈泯《在春天的雨声里》）
上升或沉积——动词性的联合式短语，表示具体物质的两种动作， 与后面抽象的事物“爱情往事”相搭配，遂使后者有了厚重的阅读效果。
例句：“还有一些鲜嫩的事物/从心底暗暗的生出/长势葱茏”（摘自柳歌的短诗《在雨中》）
“长势葱茏”——形容词性主谓结构的短语，表示植物生长的具体状态，而在句中与抽象的“事物”相搭配，就直接产生了拟物的阅读效果。


43、短语的移就式活用

定义：将用于甲场合的形容词性的短语，改用于乙种场合或事物并使句子更加艺术的修辞方法。
例句：“那些梧桐，悬铃，车辆都不太拥挤/那时心与心，人与人也不太拥挤”（选自牡丹花-赵静端参赛作品《悬铃木》）
不太拥挤——偏正结构的形容词性短语。本应当用于人群集聚的场合，这分别用于“梧桐，悬铃，车辆、心与心，人与人（的关系）”
简析：
“不太拥挤”的递进、反复含蓄着一种追悔莫及的感受。
前句概括的是从自然到社会，后句概括的是人们的思想与关系。怎么样呢？“不太拥挤”——比喻环境与社会还比较平安（自然界还没受到强烈的破坏，而社会生产中的排放量还较小）；再比喻人们的思想比较单纯，人与人之间的关系也比较简单融洽。
说的是“那时”而非眼下，却是为眼下的两种不同方向的“倾斜”（可以理解为“太拥挤”的喻义）作了有力起跳的铺垫。


44、短语的“省敛式借代活用”

定义：为使句子精炼省敛，选择句子中的关键词语构成短语而替代原句的修辞方法。
例句：“他唱得多么忧伤  差点把我击溃/我搜遍全身  找不出安慰的语言（选自姜华的组诗《时光里的闪电》之《一个残疾男孩在街头歌唱》）
安慰的语言——名词性的偏正式短语。本来的语言当是：“（我搜遍全身，找不出）可以捐赠的钞票或硬币来，我知道，这种场合只有钱才是安慰他的最好语言，企图用话语来安慰他，则是苍白无力的，因为……”看，就是这样的原本的表达，然后选择其中最有代表意义的关键的短语“安慰的语言”，来替代这句繁琐的话。



45、成语活用为名词

定义：为了别致地表达情思，把成语整体性（不改变原意）地用如名词的修辞方法。
例句：“一个人的地老天荒/不在诗经/不在蒹葭/不在国色天香”（摘自雪馨的《前世，你是我的人间四月天》）
“地老天荒”，因为在句中充当了主语，于是就具有了名词的性质；
“国色天香”，在句子中做了表示处所的补语，因而也具有了名词的性质。
例句：  “呱噪的蛙鸣，惊醒我的懒腰，舒展的手臂，多想拉住闪现的美轮美奂”（选自蜀道人生《梦飞翔）
“美轮美奂”在句中充当宾语，所以具有了名词的性质。


46、成语活用为形容词

定义：为了别致地表达情思，把成语整体性（不改变原意）地用如形容词的修辞方法。
例句：“没读过书的爹娘，用简单的/行动，沿着一条道听途说的路径/把你的思想送给我”（摘自涅阳三水《我在车上读到你旧年的诗》）
“道听途说”，做了名词的定语，表示路况，就有了形容词的性质。
例句：“梅才刚刚透露出一点讯息 /你就开在了春天的路上 /措手不及的热烈 撞击着所有人的心扉（摘自枉凝眉《曼佗罗》）
“措手不及”在这里，是用来修饰形容词活用为名词“热烈”的，因而具有了形容词的属性。
例句：“三尺青峰的词人/只剩瘦骨嶙峋的马车/痛成一杯对饮（摘自朱佐芳的短诗《隔世离空的蓝颜》）
“瘦骨嶙峋”这个主谓结构的成语，是修饰马车的外观形象的，因而整体上具有了形容词性。

47、成语的比喻式活用
定义：以成语的原意为喻体，与与本体关联在一起的整体或部分直接搭配的修辞方法。其与借喻的区别是：借喻的句子不出现本体或与本体关联在一起的某个部分，而“比喻式活用”，一定要出现，且直接相搭配，从而构成美丽别致的句子。
例句：“琉璃在八月集合/玛瑙在含蓄中珠圆玉润”（摘自青鸟依依的诗《回合欢树》）
“珠圆玉润”，不联系全诗而单看这句子，其中的“琉璃”“玛瑙”是借喻格的使用，是对石榴皮与石榴瓤的比喻。喻体“玛瑙”在分句中又充当了“珠圆玉润”之本体（一个个籽粒）的整体。于是“珠圆玉润”这个喻体，是直接与其本体的整体搭配的，所以是活用，而非借喻。

     
48、成语的拟人式活用
定义:原本对人使用的成语，而改用在人以外的其它事物上的修辞方法。
例句：“清江纵水，一头秀发搭上南龛/还在情窦初开的路上（摘自何燕子组诗《写意身边的城市》之《巴中》）
情窦初开，不必说是用于少男少女特别是花季少女的成语，这里用在有比喻意义的“路上”。因此是拟人式活用。诚然，这里所以要拟人，是用其本意来比喻南龛一带的建设与发展，正在美丽地展开。

49、成语的拟物式活用
定义：原本对人（或动物）以外使用的成语，被直接用于人（或动物）的描述的修辞方法。
例句：“倒映邂逅，也倒映握别/留下一个纤尘不染的相逢”（选自烟花-雪馨的参赛诗《五月，又相逢》）
“纤尘不染”，本用于人或动物以外的物件，在这里却用到了人的活动上，所以属于拟物式活用。
例句：“炊烟陷入艾香，清冽的泉水/滑过凝脂般的肌肤，涤净欲望、污垢/蓄兰为沐浴，在阳光里纤尘不染（摘自文君参赛作品组诗《梦回端午》之《浴兰》）
“纤尘不染”，这里通过“凝脂般的肌肤”语段，就明显地是用于人了，所以还是拟物式活用。依此仰慕伟大诗人屈原的高洁，企望人人都成为品德高尚的人。

50、成语的移就式活用
定义：把用于甲类事物的形容词性成语，易置到乙类事物，使乙类事物显示出甲类事物性状的修辞方法。
例句：“你有些小羞涩。这环状的信物/多少故事温润如玉，只需要对着阳光/轻轻转动，那些细微的甜蜜/就开始流光溢彩”
（摘自狗尾巴花-指冷笙箫寒的《月光曲》之2、2《缠绵》之《玉手镯》）
“流光溢彩”，自然要用于有“光”有“彩”的事物上去，比如霓虹灯呀元宵节的灯盏呀等等。这里却用到了“细微的甜蜜”上了，遂使这种甜蜜的感觉，就具有了视觉的效果。诚然，此例看成是“通感式”活用，也是成立的。这应当是两种活用的兼类交叉。

紫穗穗

诗歌写得很好的诗人也蛮多，但是真正有理念、知道各种修辞和技法，能说清楚的，却未必有几人，所以我才说很难得。我还记得几年你读我的几首临屏的小诗，居然评得我心服口服的。这说明你是有心之人、诚挚之友！你在用心读他人~~

握！！期待你更多的精彩。我继续收藏~~

[ 本帖最后由 紫穗穗 于 2012-7-23 17:54 编辑 ]

山城子

原帖由 紫穗穗 于 2012-7-23 17:52 发表
诗歌写得很好的诗人也蛮多，但是真正有理念、知道各种修辞和技法，能说清楚的，却未必有几人，所以我才说很难得。我还记得几年你读我的几首临屏的小诗，居然评得我心服口服的。这说明你是有心之人、诚挚之友！你在用 ...

那不是评——是我学习你的作品的记录！

这里有阳光

城子兄继续。我在学着呢

山城子

原帖由 这里有阳光 于 2012-7-24 21:29 发表
城子兄继续。我在学着呢

谢谢阳光的鼓励！！

这里有阳光

城子兄继续。

山城子

我今天开始写《百年新诗百首选读》——已经另帖发了第一篇。还请批评探讨。

这里有阳光

提读，来学习，问候城子兄

山城子

原帖由 这里有阳光 于 2012-7-29 22:46 发表
提读，来学习，问候城子兄

谢谢这里有阳光！！握手！！

这里有阳光

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