【诗功夫】温柔之刀片片五个

温柔刀

A 第一个作品《心态》作者/逸鸥

1号作品：
心态
文：逸鸥
　　
我拉开我的夹克
掏出一支香烟
那些傍晚的行人
行色匆匆。我不知道他们之间
有没有人对我仓促掏出香烟的形态
产生怀疑
　　
一辆警车从我身边驰过
它的漠然也许可以证明我没有犯罪嫌疑
我只是从我的怀里掏了一支普通的香烟
没能掏出那样的
一支手枪
将尾随我来的黑夜
击毙
　　
我需要火
现在我可以从我的裤腰口袋
从容的掏出
打火机
我在这个普通的黑夜点燃了我的普通的烟卷
我让我的火在这个黑色的夜里继续
燃烧成血的颜色

关于析分：  
  1、对进入角度的质疑。我是这样理解的，原作进入是自然的。符合事件发生发展的时间顺序，现场感也是有头绪的。这个心理反映是符合心理学的。即是平常每一个活动，怀抱此种心态的人，都有被怀疑的心理压力和负面情绪产生。这个与“我”受到外界压力和洁身自好的本真有一定关系。表现在日常生活中，就是惊魂不定的躲藏和喋喋不休地表白。  

  2、关于手枪的概念引进。作者是想象，而非事实。
“没能掏出那样的一支手枪”-
        --------这是事实，在理解时应当也是相像的成份。毕竟这个不可能的现象不可能发生。这样处理，是作者顺理成章的“合理”相像，心理影射于行为之合成。之所以打上引号，是因为作者书写的心态是一个非自然状态下的正常心理。是非常态下的合理。   

  3、对结尾的异议。作者落脚点就是这里，只是痕迹太重，从分析者的角度感觉确实是这样的“不自然”。事实上是，这就是外部压力转化为内部压力的行为呈现。从心理层面讲，是书写者的期望，是出发点，也是落脚点。这也把全诗做了通透的解谜，解释和注脚。心理能量就得以释放，个心情绪也得以宣泄。诗到此处落笔，好比作者找到了救命稻草，看到了人间的火花，可以化解夜晚给人的迷茫。
       
  4、此作在我看来，用心态作题，内容恰恰平了。因了这个心态，埋进这此内容，情节简单，内容具体，较好体现了否定之否定的意义。但语言平平，呈现自然，反而感觉缺少“诗”的形态或结构表现。  
读者之所以容易产生置疑，是因为这种特殊的心理状况是不同于平常的（非正常的），甚至超出了一般人的正常相像。   
  这么一个“非常”类心态下的作品，现在看，作者对作品中的“我”的心态捕捉是十分传神和到位的。用细腻的笔触描摹出了社会给人的心理压力，也体现了诗中“我”之所爱。


B 第二个作品：《冬日的鸽子》文/胡月

2号作品：
冬日的鸽子
文：胡月

一个蓬头乱发的人
弯腰，脱去一身有斑纹的兽皮
阳光是湿的，鸽群越过探查者的领地
遍地飘荡良知的纸屑

冰凉的老屋焦渴
鸽群提升的空气沉重，掀翻了
一地的落叶。偶像死去的第二个清晨
瓦砾疼痛，蜕变成鸽子
在屋宇与天空之间
来回涌动

蓬头乱发的人
与瓦砾前世相识，相互点头致意。

兽皮是梦的外衣，在深锁棺木的地窖门口
摆放。鸽子瞧一眼，弯曲，慌乱经过


   窃以为：原作存在如下两个致命的问题。一是意象太多太密，二是个别意象的生硬嫁接和强制力影响到诗美。   
   为什么会出现这个问题。
   
   我是这样理解胡月的  
   1、胡月也许认为这些意象有着统一的环境，有一个磁场，也就是有着类似的象，把这些放在一组相框中，定能够通过“境”来整体性理解。所以从创作角度来讲，是他先行进入了一个环境氛围中，然后一鼓作气，一气呵成了   
   2、诗中体现的意象其实有一个共性特征，只是读者愿不愿意自觉进入的问题。这就是从颜色和词性上，都是灰的，暗的，力量也是向下的。（除了鸽子），作者也许认为，这个就是穿越的条件，为不可能成为可能找到了梯子和打通的通道。
  
  其实，我们提出的两个，从某种角度讲，只能算一个问题，因为在作者看来，其中一个不是问题。这就是意象的统一性，共融共生性，作者可能会质疑我们的质疑。
  现在看来，我个人认为，这是一个事件的掠影。当然我不完全肯定。也有分析说是一种思想或观念，从能指的角度我不反对。但从这个诗的构思和立意，即创作初衷来看，我还是坚持是一个事件的抽离，或一个事实的陌生化。
  为此，就此作专门给出句读式解析如下。

一个蓬头乱发的人-------------------------------------------（意会）
弯腰，脱去一身有斑纹的兽皮------------（身份的更新换代）
阳光是湿的，鸽群越过探查者的领地-------------（山城物有的特点，鸽指上方，领导层，探查就是检查指导，山高皇帝远的地方）
遍地飘荡良知的纸屑---------------（报纸，舆论）

冰凉的老屋焦渴--------------（山城古老建筑，此指山民）
鸽群提升的空气沉重，掀翻了---------------(浓厚的政治氛围，落叶是昨日黄花，提升这个词是要说站在新的高度认识)
一地的落叶。偶像死去的第二个清晨-----------（这个是主体，已明了）
瓦砾疼痛，蜕变成鸽子----------（住宅指代百姓，蜕变成鸽子意指与新的思想保持一致，此鸽非指实，而是指形、音）
在屋宇与天空之间来回涌动------------------------(新一轮政治思想宣传，想想大喇叭，农村的广播、标语、横幅)


蓬头乱发的人与瓦砾前世相识，相互点头致意。---------(回归贫民化)
兽皮是梦的外衣，在深锁棺木的地窖门口------------（已心照不宣）
摆放。鸽子瞧一眼，弯曲，慌乱经过------------（从另一个角度的指向，从心理层面的理解）
   ----------------这最后一句，是全诗的落脚点！注意了！特别提醒，此鸽还是彼鸽，形而上与形而下兼俱。就作者创作意图来说，这是一个友情提醒，也是一个心理暗示，寄托了作者对时政的担虑。


第三个作品：《爷爷》文/龙的妹妹

3号作品：爷爷
文：龙的妹妹

他从一朵南京的雨花上跳了下来
跳到了澜沧江边我奶奶的油灯前
看奶奶绣出的女儿有一双大脚

他想起那个时候，小妹的手指尖是葱白
母亲的手掌是老姜
父亲的手臂是高岗上的树疙瘩
而那个她，一朵火红的山茶花喊过山来

他好多次回去躺在南京的雨花台上
他抱怨说雪茫茫刺瞎了太阳
他回头舔着昨日，滋味越来越淡？
味蕾像一个逃走的儿子
他的脊背如弓，射落过天狼
百年后的春天早晨，他没有箭

在摇摇晃晃的灰脸的夜空下站了起来
恍惚看见枯树枝横斜在地上
“拣起来，回家凑火去”
他摸了摸，摸到自己遗忘在云南的十指

   龙妹妹有一个特点就是男性化书写的张力在文本中的体现。个别语言甚至刺目，有如玻璃片。再就是为了取得气势上的场效应和俯冲效果，有意的通过文字干预而不是通过诗意呈现。比如有的文字言语的复沓，排列上的张扬，组合上的阵容都给人以类似的斧痕。
   龙妹妹一向书写指向大，立意深，选材上苛求。这个不容置疑。具体在作品中，表现不到位也是明显的。如这个作品，就有点匆匆忙忙了。
   
  个别地方交待不清，导致线条不明，读起来云山雾罩。就是线索的模糊性。感觉不知道走到了哪里，可能是因为高度简略和凝聚导致。可在文本上适当还原情节。
  鉴于她手法的独到性，这种手法很容易在龙妹妹手下产生巨大的效果，成就优秀的作品。此作特点具备了，但感觉作品的力度和向度上，不是她最好的作品。甚至算不得上是成功之作。线性推进的过程中，线断或线索不清，是主要原因。


D 第四个作品：《井鱼》文/薛省堂

4号作品：井鱼
文：薛省堂

“让我住在你的心里吧
那些苦水我依稀得见”

井面飘着落红
鱼儿轻轻含住

“那些陷进去的日子
可曾露出笑脸？”

浮出的月亮就跳起舞

许多年后
鱼骨卡着喉咙 却哭诉不出


  井鱼与井底之蛙，有着同样的生存空间。这个环境产生什么不一样的心理，可能是作者希望表达的。也许是作者需要表达一个特别的意义，而井底之蛙的传统意义又容易导致阅读者的审美取向偏离，所以作者就另取了一条鱼，让它来完成作者欲表达的目的。
    这个，应当就是作者创作初衷了。但从文本传达效果来看，没有两样，所给出的条件与感受，从蛙来讲，也是一样的。作者看来是要打破这个常规、剔除这个已深入人心并根置于大脑读者大脑中的观念，所以选择了鱼。
    从阅读审美来看，个人认为是不成功的。也就是说，作者选择意象的失败直接导致的作品的力度和立意的深度。内容浅显，一目了然，就不再一一解读。
   
   败笔之处表现有二：
   一是引用的对话部分，没有起到特别效果，干扰到诗美和诗的文本行文一致；二是尾节鱼骨卡着喉咙 ，这条鱼没有幸免于难，反而成了盘中餐，其悲苦的命运与作者寄托的悯怜发生了情感冲突。尽管可能此鱼非彼鱼，但在同一文本中出现，难免把人引入死胡同，带离故事本身。

E第五个作品：《笔尖下的中国》文/踏破皮鞋  

5号作品： 笔尖下的中国
文：踏破皮鞋

钟鼓楼岳阳楼黄鹤楼高不过一座红楼
大藏经金刚经华严经讲不过一部诗经
笔尖下
山东半岛辽东半岛雷州半岛大不过一个北岛
黄河三角洲长江三角洲珠江三角洲富不过一块寂寞沙洲
笔尖下
老子孔子孟子思不过一个屈子
酒圣茶圣书圣胜不过一个诗圣

文官笔一划
武将跑死马
笔尖下
监狱地狱炼狱惨不过文字狱
锣鼓声枪炮声欢呼声盖不住夜半钟声

笔尖下
甲金篆隶楷草行
五千年弹指一挥
还好，有一群人
在脉搏的韵律和心灵的意境里
用诗歌推敲中国
前赴后继

  皮鞋这个作品，一眼可以看穿。不作过多解释。有两个地方提出商榷。看来公认一致的“不足”即：
1、语言的凝炼、概括性和结构的单一性，窃以为，反映到此作中，恰恰相反地是应当肯定和鼓励。
2、笔尖下的中国概念的形成，有人认为文不当称，其形不符。关于这个，是仁者见仁，智者见智。
   
    笔者倒是想撇开诗观对不对不谈。只想就文本的值得学习的地方指出一二。
    一是作者高度的归纳统领能力。作者用“楼、经、岛、洲、子、圣”六个字也是六个主意象将一个笔尖下的中国进行概括。没有热爱、熟悉、了解是拿不下来的，体现了诗者的一片爱心，从中也体现了作者的深切之思和热切之望。作为此类型的作品，能有此力，当是佳作上品。“人情炼达皆文章，世事洞明皆学问”作者的观点尽可能不一定入时，定论，但这种博览群书和分门别类也值得“写诗”的人学习借鉴。

   二是杂糅功夫。都道入诗难，难在哪？好比生孩子，肚子里有才行。同时，这与作者丰富的想象力密不可分。
   从以上两个角度讲，作品有厚度也有力度，有深度也有高度。体现在技法上，也是不可多得的一道景观。

[ 本帖最后由 温柔刀 于 2012-7-1 10:15 编辑 ]

这里有阳光

热烈欢迎刀刀
问候周末！

温柔刀

原帖由 这里有阳光 于 2012-7-1 10:01 发表


热烈欢迎刀刀
问候周末！

给作者添堵，给大家添乱鸟。
嘿嘿。直线画曲了才好看。

小树苗

温柔刀

原帖由 小树苗 于 2012-7-1 10:10 发表

这里有阳光

皮鞋这个确实问题出在题目上，可以更好些。

温柔刀

原帖由 这里有阳光 于 2012-7-1 10:30 发表
皮鞋这个确实问题出在题目上，可以更好些。

可能是《舌尖下的中国》（电视栏目）给了他创作灵感和写作动机吧。

夏箫

观棋不语。

也没有发言的冲动。

温柔刀

原帖由 夏箫 于 2012-7-1 10:39 发表
观棋不语。

也没有发言的冲动。

把你家花花撒一把上来，别净放水了

夏箫

原帖由 温柔刀 于 2012-7-1 10:48 发表

把你家花花撒一把上来，别净放水了

我家花花说，没有发言的冲动，再看看，我也没办法。

这里有阳光

原帖由 温柔刀 于 2012-7-1 10:33 发表

可能是《舌尖下的中国》（电视栏目）给了他创作灵感和写作动机吧。

他其实可以用更好的题目

圣歆

支持刀刀来个全面的帖子给挑战，给大家交流。

温柔刀

原帖由 圣歆 于 2012-7-1 22:21 发表
支持刀刀来个全面的帖子给挑战，给大家交流。

偶这马后炮啦啦啦
不挤得吃吃呼啦啦啦

圣歆

原帖由 温柔刀 于 2012-7-1 22:39 发表

偶这马后炮啦啦啦
不挤得吃吃呼啦啦啦

赶早你不依，迟来的爱慢慢消化嘛~~

温柔刀

原帖由 圣歆 于 2012-7-1 22:40 发表

赶早你不依，迟来的爱慢慢消化嘛~~

留点后悔药吃吃也好，这样才感觉生命中有很多值得珍惜，比如认识圣上