百年新诗百首选读 [续载--今至16(阿吾的)

这里有阳光

继续支持

山城子

原帖由 这里有阳光 于 2012-8-5 12:31 发表
继续支持

谢谢兄弟！！

花小七

郭沫若的《天上的街市》
——————————————————
小时候课文里的必背诗篇
而今再读 也许年纪大了 心灵被污染严重 太抒情的纯真东西欣赏不了了
这篇诗歌更适合孩子们读

花小七

徐志摩的《沙扬娜拉》

最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！


————————————
这首第一句经常被引用

山城子

原帖由 花小七 于 2012-8-6 10:25 发表
郭沫若的《天上的街市》
——————————————————
小时候课文里的必背诗篇
而今再读 也许年纪大了 心灵被污染严重 太抒情的纯真东西欣赏不了了
这篇诗歌更适合孩子们读

问好花小七！
——启迪孩子们想象力的好教材！

山城子

原帖由 花小七 于 2012-8-6 10:27 发表
徐志摩的《沙扬娜拉》

最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！


————————————
这首第一句经常被引用

成了新诗的名句之一。

夜1969

问好山老 我追着您的脚步来了。
《百年新诗百首选读》很不错，首首都是经典，收藏回头细看。

山城子

原帖由 夜1969 于 2012-8-8 13:40 发表
问好山老 我追着您的脚步来了。
《百年新诗百首选读》很不错，首首都是经典，收藏回头细看。

谢谢夜——谢谢收藏！！

山城子

遭遇了陌生语言——百年新诗百首选读[7]
作者：山城子

选：
《守夜》
北岛

“月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸
不仅是编年史也包括非法的气候中公认的一面
使我们接近雨林哦哭泣的防线玻璃镇纸读出
文字叙述中的伤口多少黑山挡住了
１９４９年在无名小调的尽头花握紧拳头叫喊”


北岛，原名赵振开，祖籍浙江湖州，1949年生于北京。1969年当建筑工人，后在某公司工作。80年代末移居国外。
1978年前后，他和诗人芒克创办《今天》，成为朦胧诗歌的代表性诗人。1989年4月，北岛离开祖国，先后在德国、挪威、瑞典、丹麦、荷兰、法国、美国等国家居住。北岛曾着有多种诗集，作品被译成二十余种文字，先后获瑞典笔会文学奖、美国西部笔会中心自由写作奖、古根海姆奖学金等，并被选为美国艺术文学院终身荣誉院士。


读：
语言的陌生，是年轻时的北岛，死抓住读者不放的狡黠技巧。他一心想抓住读者，来不及想别的，更想不到客观上他创新了汉语修辞的一些手法。
你知道我做为读者，被他的陌生抓住后，是如何艰难地进入他的“小于”的？他的“小于”是“月光小于睡眠”。月光的亮度与睡眠的轻轻沉沉或长短如何比较？就这样以“小于”焊接也不是汉语的规范，但我退回来一步审视却因“小于”的模糊相比，而陌生而创新了这不得不让你青睐的诗性语言。诗人分明是让读者体会这夜色虽然漫长，却长不过人们的沉睡不醒形同长眠。
汉语的表达进入学术层面就是修辞。消极修辞负责语法意义的表达准确无误，积极的修辞负责表达得生动活泼形象巧妙艺术。这个“小于”之用在于致使两个无可比较的事物有了比较可能，恰与积极修辞的宗旨效果巧妙相符，是汉语修辞的自然生长没人可以阻挡。这新陈代谢一如没人可以阻止地球的旋转一样。从我把握的63种权威们总结的积极修辞方法中
归属不了北岛的“小于”。我此前私自构建的15种新修辞格中还是归属不了。我不忍这种“小于”的没有名份，今个趁着夜色就给它建设别墅一栋。不必找名人题楣拙笔即书之为“借比格”。不是“借代”亦非“比喻”新定个义是：借比格是指凭借可以比较的词汇连接两种不可比较的事物产生比较效果的修辞方法。
同样陌生而诙谐的语言还有“非法的气候中公认的一面”中的“非法”。初读不论谁都有一种颠覆语言而奇怪的莫名。气候属于自然范畴法与非法属于社会范围，法与非法都是权力给社会人们强制的规定。我们知道自然界只循着规律和谐或不和谐，用“非法”这词限制“气候”哪成？而诗性的叙述却是可以因为这样的搭配，成就语言的新鲜诙谐与陌生，且形象生动了意象无疑应归属积极修辞。笼统可以用“异配”敷衍或者说是“移就”的应用。但“移就”“法”里认真起来就没这“非法”，而是说将描写甲事物性状的词语移来描写乙事物性状的一种辞格。学者陈望道先生说“大概是把人类的性状移属于非人类的或无知的事物”。对照这样的法来解释“非法”一词，就很不相容。我们知道移就限于“描写人或事物性状”，
那是形容词的责任通常叫做“修饰”。“非法”不过是个否定副词与一个抽象名词的结合，任务在于发挥对人或事物进行“限制”的功能。这样的语言新动向也不是反语法，而是又一个新的修辞格在这同一首诗里诞生。就定名为“移限”吧。定义就是将叙述甲事物所用限制的词语，移来对乙事物进行限制之用（的修辞方法）。
这首诗的“移限”竟有多处应用。比如“哭泣的防线”“哭泣”属于人类的个体，不属于社会建造的各种“防线”这样奇异的短语构成，就使隐喻着什么的“防线”的意象具有了人的感情。后面相连玻璃镇纸读出则是略去了介词短语“从…里”的繁壳，使语言呈现内质的新奇与陌生。不管有没有人认同，也可以称作“省介格”。“文字叙述中的伤口”这里也是移限的运用。“伤口”本义属于人与动物扩展到植物，后来又被诗人们收到心中来替代疼痛。因此“伤口”应当呈现于人动植物的体上或者心中，这里无疑也是疼痛在心里了但被省略了，径直衔接到“文字叙述中”这个读的过程。接下来诗人开除了一个介词“被”，遂使“黑山”形象就很有了“省介”后的主动。还有“在无名小调的尽头”也是移限方法“尽头”之于空间是路是江河是天空，之于时间是岁月是日子这里却“无名小调”了，这样产生的陌生美丽实在令人感动。
五行的一首诗竟有三个新鲜而陌生的新辞格生成，同时，竟于16处使用了或活用了创造性的语言技巧：依次为借比-比喻-错置/借代-移限-比喻/比喻-移限-省介/借代的拓宽-移限-省介/比喻-移限-象征-拟人。想一想吧，没有语言处理的功夫诗人北岛不是单凭“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”等篇什，就可以界碑似地矗立在中国新诗一个重要旅程的。

2012-8-10于贵阳

阿三子

谢谢老师为我们提供丰富的精神大餐。

山城子

原帖由 阿三子 于 2012-8-11 08:13 发表
谢谢老师为我们提供丰富的精神大餐。

谢谢阿三子来鼓励！！

山城子

如果溯回花季——百年新诗百首选读[8]
作者：山城子

选：
《一棵开花的树》
席慕容

如何让你遇见我
在我最美丽的时刻  为这
我已在佛前  求了五百年
求它让我们结一段尘缘

佛于是把我化作一棵树
长在你必经的路旁
阳光下慎重地开满了花
朵朵都是我前世的盼望

当你走近  请你细听
那颤抖的叶是我等待的热情
而当你终于务实地走过
在你身后落了一地的
朋友啊  那不是花瓣
是我凋零的心


席慕蓉，女，著名诗人、散文家、画家。祖籍内蒙古察哈尔盟明安旗，是蒙古族王族之后，外婆是王族公主，后随家定居台湾。她于一九八一年出版第一本新诗集《七里香》，在台湾刮起一阵旋风，其销售成绩也十分惊人。一九八二年，她出版了第一本散文集《成长的痕迹》，表现她另一种创作的形式，延续新诗温柔淡泊的风格。

读：

第一节：如果溯回花季，就要留心千万不要错过等你的人。人儿正等在你经过的路旁，潇洒着从未有过的缤纷。哈，这株树馨香了整整两代人！诗的主体形象起笔就这样地虔诚，她为爱而筹划、策划、规划了。可见情之挚、之痴、之真。“五百年”极言时间之长，从修辞上说是很自然的夸张。而从手法上看，已经临界荒诞。
第二节：佛家是行善的，何况遇见这样虔诚的女人？于是就化其为树，等“你”在“必经的路旁”。哈手法就正式进入了荒诞，但却让人感觉顺理成章，因为借助佛家——佛法无边呀！终生大事当然要“慎重”。惟其慎重，才显出真挚的厚实与重量。“前世的盼望”，是说错过了前世，
今世无论如何也要遇上，可见出真挚的诗的主体形象了。
第三节：句句恳切，多么难得的一颗真心！等待往往都是焦心的，但“我”却不，而是满怀热情，热情洋溢在片片绿叶上。这样的热烈、从容、执著、厚重，可是那个“你”却“务实”装作没看见，这是何等地令人心伤？于是失恋的痛楚，就久久地窒息在最后一行。

我最看重那个“务实”，匕首一样刺穿了商品社会腐臭的皮囊。物质的诱惑何时可除，不再让这样的真挚承受荒凉。席慕蓉你这诗的亮点，首先在于鞭打了破坏真爱的魔王。魔王不死，这样的故事还会屡屡登场。
这首诗所以知名度很高，所以这样迷人，所以历久弥新，还在于诗人简洁如珠通体透明明白如话的文本。也还在于想象的新颖，荒诞的合于情分，以及表达爱情的真挚和纯净，与结尾的令人警醒。

人生的尘缘有太多的不幸，进入青春的少男少女们，在人生的旅途中别眼花缭乱。也别只顾低头赶路，要善于发现路旁的花草树木，哪一株哪一朵是从前世就等着你的呀！千万千万要留意留心，千万千万别去“务”那劳什子的“实”，而辜负了世上最宝贵的“情”，错过了属于你一生一世的幸福呀！

2012-8-14于黔中

花小七

学习

山城子

原帖由 花小七 于 2012-8-14 12:34 发表
学习

谢谢小七来阅！！

山城子

诗性语言毕竟如何实现——百年新诗百首选读[9]
作者：山城子

选：
致橡树
舒婷

　　我如果爱你——
　　绝不像攀援的凌霄花，
　　借你的高枝炫耀自己：
　　我如果爱你——
　　绝不学痴情的鸟儿，
　　为绿荫重复单调的歌曲；
　　也不止像泉源，
　　常年送来清凉的慰籍；
　　也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
　　甚至日光。
　　甚至春雨。
　　不，这些都还不够！
　　我必须是你近旁的一株木棉，
　　做为树的形象和你站在一起。
　　根，紧握在地下，
　　叶，相触在云里。
　　每一阵风过，
　　我们都互相致意，
　　但没有人
　　听懂我们的言语。
　　你有你的铜枝铁干，
　　像刀，像剑，
　　也像戟，
　　我有我的红硕花朵，
　　像沉重的叹息，
　　又像英勇的火炬，
　　我们分担寒潮、风雷、霹雳，
　　我们共享雾霭、流岚、虹霓；
　　仿佛永远分离，
　　却又终身相依，
　　这才是伟大的爱情，
　　坚贞就在这里：
　　不仅爱你伟岸的身躯，
　　也爱你坚持的位置，脚下的土地。

舒婷，原名龚佩瑜，1952年出生于福建石码镇。1969年下乡插队，1972年返城当工人。1979年开始发表诗歌作品。1980年至福 建省文联工作，从事专业写作。主要著作有诗集《双桅船》、《会唱歌的鸢尾花》、《始祖鸟》，散文集《心烟》等。
  舒婷是朦胧诗派的代表作家之一，与北岛、顾城齐名。

读：

“我如果爱你”，是这首诗很特别的起兴。用假设句而不言情，执着于理性，把理性揉入意象之境。通常阐述爱情观可以列出个一、二、三…但那就不是诗了。诗毕竟是文学体裁又是艺术的语言，语言艺术必须用艺术语言来保证。文学体裁又必须符合其必备的要件，比如精炼含蓄音乐性分行排列，而表达则须使用艺术化了的语言。前者是显而易见很符合的，后者是通过积极的修辞而实现——比如广泛用喻，就是这首诗最大的艺术特点。
我们知道喻格可分明喻、暗喻、借喻、引喻、倒喻、修饰喻同位喻、反喻、较喻、博喻、互喻、曲喻等等。这首诗，舒婷在灵感之河里，究竟下意识地捉住了那些不同的鱼呢？
2-3行“绝不像”与5-6行“绝不学”应是明喻，因为否定词的出现，又是反喻。这两处形象地表明了诗主体形象“我”的
“不依附配偶”的独立人格，和“追求多彩生活理想”的希冀。7-11行中的“泉源”“险峰”“日光”“春雨”都是明喻。正面地用一系列意象。表明要给配偶以支持、温暖、滋润来慰籍。第13行喻词换成“是”字，变成暗喻。15-16行的“根”“叶”连用借喻。这里继续用意象说话，说两个人要像高大的木棉与橡树那样连根搭叶相爱相亲。21行的“铜枝铁干”，24行的“红硕花朵”，因以“有”字连接，用的是暗喻。22-28行中出现的“刀”“剑”“戟”“叹息”“火炬”“寒潮”“风雷”“霹雳”“雾霭”、“流岚”“虹霓”凡10次用了明喻。但应当指出这又非一般明喻，而是在相关联的暗喻中，递进到喻体的内层之后的内部用喻，可称之为“喻中喻”。这个层次上，诗人调动一系列纷繁的意象，充分展示了两人要相互理解、相互关爱
风雨同舟、相濡以沫的忠贞情意。总结一下，全诗共有20处用喻，涉及到明喻、暗喻、借喻、反喻和极少见的“喻中喻”。

一味的“鱼”味就单调了，所以诗人还加了些别的一如黄瓜粉皮。先是“我如果爱你”的反复，是强调理性阐述正确爱情观的暗语。与之同时还有7-11行的两用排偶，以及两者之间的相递（递进）。15-16行是对偶。21-26行又是排偶且对称相宜。27-28行还是排偶。还有32行“坚贞”的词类活用与34行“坚持”的拈连。以上10处配以了其它用格的积极。

我想没人会发昏说这是散文排列，因为诗人实现了语言的诗性。诗性的语言毕竟如何实现，舒婷已经给我们提供了借镜：就是20处用喻，又配以10处其它辞格，才使其语言得以艺术化的，才得以诗性的，才得以用丰富多彩的意象道出了当今人间应有的正确的爱情观。难怪《致橡树》当年一出炉，就引起中国诗坛的一片垂青与轰动。后来被收入中学语文教材，得以广泛流传，普及到了中国大众，还普及了许多外国的老百姓。

2012-8-22于黔中