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【挑战者赏图诗】美句赏析集锦
文/ 山城子
小序：
向每个人学习的最便当的方法，就是学习他（她）作品中的美句。整体如何不论，我要从那些眼神里看到他（她）灵魂中储藏的语言美。集美成锦，可以做一件嫁衣裳——谁来认真读，就给谁披上。哈哈！！
1、没人这样写过枫叶
选句：
你们都成熟成啥模样了啊
手掌张着
每个人都渴望
什么
似的
（摘自天长有变《不理你》）
赏析：
枫叶如掌，形似。这不新鲜，早约定俗成了似的。新鲜在于“成熟成啥模样了啊”，口语自然，神气就出来了。尤其是“渴望”一词拟人得恰到好处，落了地的枫叶，也都活了似的精彩。
2012-11-4
2、抽象喻具体，境美力张
选句：
有人在树皮上书写
相信红叶里藏着诸神
瑟瑟落下
布满批注
（摘自这里有阳光《红树林》）
枫树皮的纹路，很像人类初始的文字，所以说“有人”“书写”，显得自然而然。而“相信”就是神奇的想象了。叠字“瑟瑟”，声、态兼备的选择。张力在“批注”上，那一路的落叶，批注了哪些内容呢？令人遐思。“批注”是动与名的兼类，此处为名词，比较抽象的。诗人是用比较抽象的批注里的内容来比喻具体的落叶，品味起来就别有一番美丽。
2012-11-4
3、传统的修辞格也美
选句：
我看着你,看着你凌乱的发丝
看着你一步步走近我
不敢出声
（选自敏庐的《等待》）
欣赏：
三行三用传统的修辞格，依次为连续反复、连续递进和间隔反复。反复强调对心上人的“看”，从看整体的人“你”，递进到看“凌乱的发丝”，再递进到自己的“不敢出声”。很生动地描绘了少女“等待”所爱的欣喜又羞涩的心态。
2012-11-4
4、化抽象为具体的活用
选句：
而 在深秋的深里
在晚秋的晚中
再也找不到桃花的面孔
（选于风伯的《晚秋》）
欣赏：
形容词“深”的复沓与活用与时间名词“晚”的复沓与活用，顿使句子有了排偶的美丽。“深”的活用，属于形容词活用为名词并兼为形容词的拟境式活用；而时间名词“晚”的活用，属于名词的拟境式活用。有了“境”的阅读效果，就有了化抽象为具体的美丽。
2012-11-4
5、形容词的通感式活用
选句：
只听见足音干净
没被满地落叶泥泞
（选自竹丫头《意图》）
欣赏：
喜欢“干净”——属于创新的词类活用。其系形容词的通感式活用。句以听觉起，而以视觉落，遂使语言新颖别致起来。
喜欢“泥泞”——形容词活用为动词古已有之。此与形容词的意动用法相近。介词“被”搭配给“落叶”，又有了拟人的味道。归根结底是积极修辞带来的美丽。
2012-11-4
6、活用是为呈现简约之美
例句：
无路可退时，我反复查看这世界的审美和颓废
（选自墨指含香《这个秋天已无路可逃》）
欣赏：
这里如果不积极地活用，文本就是“在无路可退的时候，我反复查看这世界的审美情趣和那些颓废的东西。”诚然，这样写出来就是散文句子了。诗人要写诗句，就必须使句子精炼或简约、含蓄或朦胧、活泼灵动或诙谐幽默，总之就是艺术化。而艺术语言主要是由积极修辞来支撑的。本句为了实现简约，动宾式双音合成词“审美”被活用为名词，这是创新；形容词“颓废”活用为名词，古已有之，是继承。若整体而言，则是“审美和颓废”这个联合短语的名词化活用。这个古代没有，是继承古代词类活用的新发展。
2012-11-5
7、哲句之后，缀以幽默
例句：
凡走过的脚步都有不为人知的故事
愿意聆听的云
正以一朵秋天交换你最后的
清脆。的笑
（选自千朔《若叶有声》）
欣赏：
凡能反映世间事物一般性的句子，都可以称之为哲句（含有哲学原理的句子）。本例的头行就是。“走过的脚步”显然是“人生之旅”的具体借代。于是，哪个人的人生之旅不是一部长篇呢？长篇之中，总有许多不为人知的隐秘的。这就是人人都有，就是一般性。第2行是普通的拟人，也显活泼。“一朵”与“秋天”搭配，明无理，暗简约。但如果把它看成是量词“朵”的比喻式活用，也就合了积极修辞之理了。比喻当然最好是贴切，这里不说把“秋天”比喻成花恰当与否，只说词类活用的创新，已经发展到量词的比喻式活用了。动词“交换”作了拟人式活用。形容词“清脆”是活用为名词了，简练而美丽。幽默在于句号之后的“的笑”。那本来是被简约掉的部分，诗人偏要捡回来，做个摆摆尾的动作。令人哑然失笑。
2012-11-5
8、调皮的网络新助词
例句：
红裙子欢快滴穿过小径
将秋凉唤醒
（选自李显《红裙上的秋天》）
欣赏：
常用结构助词有三：的、地、得。
“的”用在主语、宾语之前；
“地”用在动词谓语之前；
“得”用在动词或形容词谓语之后。
但可能大部分小学语文老师也没分清，影响了我们许多年轻的诗人也不能正确地区分和使用。而网络发明的以“滴”字替代，则显出了少男少女般的调皮的意味。我参加诗舞会，弄个马甲有时候也“滴、滴”起来，自己就先自高兴得手舞足蹈了。因为，是存心与舞伴儿故意的呢。
诚然，不是说有了“滴”，就是美句。这两行，诗质上的美在于第1行的“红裙子”的借代，和第2行“唤醒”的拟人。借代和拟人，都是常用修辞格，用得恰切，一定美丽。
2012-11-5
9、含蓄之美
例句：
我踩着刀尖，一步一步
走过往事。这遍地干涸脆弱的红色啊
多像爱，正缤纷地死去
（选自尘凡无忧《最后的繁华》）
欣赏：
含蓄是诗本质的第一要义。这眼睛一样的三行，整体隐含着诗人厚重的历史性的惋惜之情（尽管现实观都有个别的差异）。然而，绰约地行走，却带出了诗性的美丽。
美丽之一，是“踩着尖刀”的比喻，透出诗人对往事回忆的疼痛（无论往事本身是否可痛楚），这疼痛是现实的。
美丽之二，是形容词“干涸”“脆弱”的移就式活用，顿时让被修饰的“红色”，有了某种象征的含义。
美丽之三，以抽象的“爱”作喻体，丰富了本体“红色”的内涵；而“缤纷”的移就式活用，暗示着诗人的深深的惋惜，读来极易引起共鸣。
2012-11-5
10、拟人式兼比喻式活用
例句：
我们曾一页一页翻阅轻盈的日子
蝴蝶在书签上留下浅浅痕迹
红的黄的紫的绿的。只是
从未料想季节会突然失明
（选自莫O0o《这条路》）
欣赏：
第1行的动词“翻阅”，做了比喻式的活用，本体是日子。从修辞上可以这样说。但，这句子分明是告诉读者：我非常怀念我们一起读书，特别是两人挤在一起一页一页翻阅同一本书的那些轻盈愉快的日子。诚然，若这样写，虽然真实细腻，但就不是诗句了。散文句与诗句，就是这样的不同。
第2行好像实写，其实不然。“蝴蝶”显然是对一起读书的女孩子的比喻。
第3行作为定语的后置，无疑是极美的成分排比。但既然“蝴蝶”的本体是女孩子，那么这“浅浅”的红、黄、紫、绿，就不是单纯的颜色了，而应当是一些隐秘的故事吧？
第4行，或许是诗人感慨时代沧桑的变化吧？我无权猜测。但，喜欢动宾式双音合成词“失明”的拟人式兼比喻式活用。说拟人式，因为“失明”的本义是指人的眼睛瞎了；说比喻式，是比喻那个本体（即“季节”的本体）已经盲人一样看不清前路了。
2012-11-6
11、美丽的排偶句子
例句：
退 追不回夏的清爽
进 赶不来冬的温暖
（摘自hulisen的《晚秋》）
欣赏：
美在反义的“进、退”与同义的“追、赶”形成的对仗；
美在“追不回夏的”与“赶不来冬的”骈体复沓；
美在形容词“清爽”与“温暖”的对偶兼活用为名词。
2012-11-8
12、好听又好看
选句：
乡村披着陈旧的外套
（选自这里有阳光的《音乐人》）
欣赏：
说好听，自然是读出声来。从声音当中，我们就觉得这个村庄人儿一样地很农家——“外套”而“陈旧”而“披着”呢。
说好看，当然从视觉体会。不说这个村庄外观如何，只能从“陈旧”去想象它本来的风貌。也许很古朴很历史的样子吧？而具体古朴历史得如何，就都交给读者的阅历和知识了。这就是诗句的张力所在。
2012-11-9
13、动词的比喻式活用
选句：
公爵的酒具，或者是古罗马敬神的圣水杯
形状不同能看清另一面
它的明亮可以弹奏
（选自这样的《音乐人》）
欣赏：
美在最后一行，美在最后的那个动词“弹奏”的比喻式活用上。积极修辞的创新，必须能让人读明白。“明亮”是人们对物体发光或反光的视觉神经反映。反映强烈为明亮，反之为暗淡。但，一它不是曲子，不能“弹奏”，二不是乐器，也不能“弹奏”。但诗人完全可以，把这些明亮的“酒器”或“圣水杯”比喻成某种乐器，于是就可以“弹奏”了。只是在这种比喻的过程中，为了诗语言的艺术，具体到这里的语境亦即精炼或简约，就省略了这种比喻的过程，具体说就是承前省略了本体“酒器”或“圣水杯”，同时也省略了喻体某种乐器，只出现对喻体施加的动作，也就是“弹拨”了。
（在网页上，天天读诗，总看到一些离奇古怪的词语搭配所构成的“非句子”。山城子每每冲动就要指出来，但我刚刚登录去发回帖，就被踹了下来，而发不出去。我就想，这是天意不让我去得罪人，遂罢手。今天至少有两次是这样的。但看到美句，我要回帖，就连续登录，直到发出去为止。近一个月来，我每天都要十几次登录。因为我是网络技术盲，不会解决这个问题。）
14、亲切而欢欣的联想
选句：
羽裳带着女人，小鸟
回到乡村大世界——重奏童年，少年……
榆钱树上富有的梦
（选自圣歆的《音乐人》）
欣赏：
亲切而欢欣的感觉，在于诗人读图后的联想，是飞回了故乡，去重温儿时美丽时光与伴随美丽时光而来的诸多憧憬。
请体会“羽裳”一词里边，已经透出了欢欣，毕竟是飞起来了，且有“小鸟”（或喻小儿女吧？）相伴。多高兴呀，飞回故乡了。
“乡村大世界”作为央视7台固定节目的那位胖胖的男主持人，我一见他的面容，就从心里喜欢，就不必说他相邀约的那些传奇故事了，特引人入胜（这纯粹是我作为读者的联想）。
动词“重奏”是比喻式活用，没出现的喻体是“乐曲”，没出现的本体是童年和少年时代那些趣味横生的故事。当然后边出现的“梦（憧憬）”，也是本体的外延之一。可以说本体是“犹抱琵琶半掩面”，千呼万唤露出一点点。
最让我共鸣的亲切之感，出自“榆钱”。每逢晚春，辽西北镇境内的小村庄的大榆树上，从未缺席过老李家三成子的身影。那种润润的微甜，坐在树杈上可以吃个饱呢！
2012-11-11于黔中
15、味道，扬起了楚辞
选句：
峨峨兮若泰山
洋洋兮若江河
（选自阿四的再写个《音乐人》）
欣赏
1、味道，扬起了楚辞——那可是继诗经之后的诗歌的第一高峰，想一想就为祖国的诗史骄傲；
2、骈体句式，整齐而庄重；
3、对偶的叠字格的运用，声形兼美；
4、最妙是两用比喻，前喻乐曲的雄浑高亢，后喻音域的流转宽阔。
5、前四点贴出后，阿四给我说明：“高山流水”最先出自《列子•汤问》，传说伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴志在高山，钟子期曰：“善哉，峨峨兮若泰山。”志在流水，钟子期曰：“善哉，洋洋兮若江河” 伯牙所念，钟子期必得之。子期死，伯牙谓世再无知音，乃破琴绝弦，终身不复鼓。”
谢谢阿四提醒。这个典故我是知道的，却忘了峨峨洋洋之原句。这样看来，最美是“引用”修辞格的运用，不仅引得恰到好处，而且是很有智慧的裁剪引用，何况引的是这样美的句子呢？
2012-11-11
[ 本帖最后由 山城子 于 2012-11-12 00:05 编辑 ] |
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发表于 2012-11-6 22:22
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发表于 2012-11-6 22:23
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发表于 2012-11-7 17:54
