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看少林酒桶转发国志峰的一组，感觉有意思。少林酒桶的言论很值得人思考，从根本上看问题，不是诈唬的那种，发人深省啊。
我曾经说过，国志峰是个写淡的高手，再次，重复一遍。淡，不只是一种手段，更重要的是一种境界。当二者合一，就会有种“四两拔千斤”的效力。现在有很多浓的诗，张牙舞爪，不可一世。本质上，浓是人造的，淡是天然的。淡的彻底一些，就是无，“草色要看近却无”，这就是淡，一种从有到无的过渡。淡是八大山人的鸟，是徐文长的葡萄，一种满的纸上，画着“缺”的东西，这种“缺”会突然大起来。国志峰的诗，或狂，或狷，或邪，或毒，但都撑不破这层淡，这是他的成功之处。画“有”，画“无”难，淡是一种圆融，调和有无。试看国志峰的诗。
◎像孩子爱他的玩具
姥爷走的仓促
我妈给一对老夫妻跪了十分钟
才把他们的寿材
匀出一副
后来姥姥就幸福多了
她的寿材老早就打完漆好
放在菜园的一角
姥姥没事就打开园门看看
有时正吃着饭想起来
也要去摸两下回来接着吃
死生亦大也。生死，是一个永恒的话题。生意味着在世，死意味着终结（至少是肉体上的终结）。这种规律是不可控制的。正因为死是必然的，不可逆转的趋向，才如此迷人。很多东西，必然有其终结点。国志峰这首诗，大而化之，化到最小。以厚重的棺材，代替轻巧的玩具，以轻灵的孩子，代替年迈的姥姥。这种反差，效果甚好。作者善于漫不经心的描绘这一状态，尤其是“有时正吃着饭想起来，也要去摸两下回来接着吃”，很真实，一种逼迫的真实。死是一件不值得考虑的事情，正因为生的不自知,活着的不可控。
◎麦地
麦子早就收走了
零星的麦叶在阳光下卷曲着
年轻的父亲从远处跑来
张合着嘴巴像是反复
喊一个名字
母亲猛地把红头巾
和叉子一起甩在地上
转身跑向父亲
那条河无声地流着
他们在两岸同时转弯
迈着听不见的脚步在秋天的
风里越跑越远
这时我在哪里
我正在翻越一个垄台
我尽量弓起身子
以免被锋利的麦茬划破肚皮
这首诗，打破了所有写父亲、母亲、自己的写法，耳目一新。通篇只是在描绘一个动感十足的场景，父亲的动作，母亲的动作，我的动作，三个动作在麦地里凸起来，很惊心动魄。 那种在赤裸裸而活泼泼的在世感，直抵人心，生命突然就在此爆破开来。
◎蚯蚓
如果我把这只布满皱褶的苹果放在水里直到明天早上
如果它重新饱满被我放在刀子下一圈一圈削去果皮
如果削到最后苹果里的自来水哗的一声喷出来
我也曾蹲在老房子后面切蚯蚓那是很多年前的一个下午
这首诗，充满了一种悯世情怀。不经意中的魄力，运斤成风。与万物同悲乐，地下爱来，俯察这些低微的一切。一颗苹果，一条蚯蚓，一种自省 一种逼迫。生命力，就在此中产生。能地下头来对任何生命予以认可的人越来越少了，悲悯永远是诗人的唯一。
《龙井之四》
我有一个朋友
走南闯北带给我
勇敢
重要的是
她是个女人
她一定曾经
在某个下午
面带倦色坐在
西湖边
品一杯龙井
而我世居北方
关于龙井我也只能
告诉你
我的窗外
正下着雨
这场雨后
就是冬天了
评：淡，如稀粥一样的淡，如秋雨一般的淡，是这首诗的氛围。国志峰是描“淡”的高手，此诗也不例外。淡而有味，浅而有致，这是这首诗的风格。一首淡的诗，本身就拥有拒绝评论的一面，像话头，一加评论，显得就多余，如坠野狐禅。淡的，是最愉悦的。龙井茶是淡的，正因为淡，才成就了悠远之味；情感也是淡的，正因为其淡，才成其真实之感。结尾很妙，作者不揭示什么，而是直接绕过去，以雨后之冬来结束这一切，旁敲侧击，有时候是一种很好的艺术手段，它可以尽展其未知。作者不揭示什么，就是另一种更深的揭示。 |
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狗仔卡
发表于 2012-12-17 13:05
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发表于 2012-12-17 14:35
发表于 2012-12-17 18:08
